?專訪導(dǎo)演柏杉：「武俠」沒死丨匠人說

2020-08-19 09:43 發(fā)布

提到“武俠”，你會(huì)想到什么？

對(duì)70、80后來說，武俠是他們兒時(shí)的夢想，成年后的童話世界。無論是金庸、古龍筆下的人物，還是霍元甲、黃飛鴻，都被刻畫在一部部經(jīng)典影視劇作品中，成為陪伴一代人成長的永不褪色的回憶。

而對(duì)如今年輕一代的國產(chǎn)劇觀眾來說，武俠世界正逐漸變得陌生而遙遠(yuǎn)，它背后的武俠精神也成了空洞的過氣名詞。

伴隨著國內(nèi)影視行業(yè)的飛速發(fā)展，越來越多的題材類型被挖掘，懸疑、都市、盜墓、玄幻、女性等題材遍地開花，佳作頻出，備受市場追捧。曾經(jīng)盛極一時(shí)的武俠劇被冷落，在熒幕的露面次數(shù)變得屈指可數(shù)，失去聲音。

面對(duì)類型困境，總有創(chuàng)作者堅(jiān)守。

近日，中華武術(shù)正劇《大俠霍元甲》開播，該劇講述了清朝末年，一代武術(shù)宗師霍元甲面對(duì)內(nèi)憂外患的國家危難，以中華武術(shù)精神抵御外國勢力，捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)的傳奇故事。

導(dǎo)演幫對(duì)導(dǎo)演柏杉進(jìn)行了專訪，聽他分享首次執(zhí)導(dǎo)武術(shù)正劇的拍攝經(jīng)歷，和對(duì)網(wǎng)播內(nèi)容創(chuàng)作的看法，解讀網(wǎng)生內(nèi)容時(shí)代，武俠劇自我突破的新思路。

”為國為民“的武俠精神內(nèi)核

和很多歷史人物一樣，“津門大俠”霍元甲已經(jīng)成為最被中國觀眾熟知的經(jīng)典IP之一，也由此衍生出不少相關(guān)題材的影視作品。

選擇拍攝《大俠霍元甲》，柏杉直言最重要的原因，是自己也是霍元甲的鐵桿粉絲。

81版《霍元甲》作為首部被內(nèi)地電視臺(tái)引進(jìn)的港劇，一經(jīng)播出即引發(fā)萬人空巷?！懊看纬稹度f里長城永不倒》，我都心潮澎湃。一個(gè)作品能有這么強(qiáng)的生命力，影響一代甚至幾代人，實(shí)在太厲害了。沒想到后來把拍攝的機(jī)會(huì)給了我，我感覺特別幸運(yùn)?！卑厣蓟貞浿畷r(shí)依舊按捺不住內(nèi)心的激動(dòng)。

區(qū)別于以往版本，《大俠霍元甲》在時(shí)代背景上，將故事設(shè)定在清末戊戌變法時(shí)期，盡量尊重和還原史實(shí)。而中華武術(shù)正劇的定位，也突出了家國情懷的內(nèi)核。

“我們劇的故事和人物定位起點(diǎn)都比較高，”從劇情開端的戊戌變法、譚嗣同被殺、王五遇難，到燒鴉片，再到后來開設(shè)精武門?！捌渲胁粌H是簡單地像以前一個(gè)版本的趙霍兩家的恩怨復(fù)仇為主線，也不只是武林的俠義精神，更強(qiáng)化的是對(duì)國家民族的責(zé)任。正如金庸所說，‘俠之大者，為國為民’。所以這部劇的格局（相比以往）大了很多?！?/span>

“以家國情懷為核，以史實(shí)為依托，通過武術(shù)來表現(xiàn)，三點(diǎn)相互支撐，也就樹立了我們這版《大俠霍元甲》的獨(dú)特性?！卑厣紬l理清晰地娓娓道來。

而這種獨(dú)特性，也是柏杉認(rèn)為在這個(gè)時(shí)候拍攝和播出《大俠霍元甲》時(shí)機(jī)成熟的原因。

“隨著影視市場的發(fā)展，觀眾已經(jīng)趨向于年輕化了。現(xiàn)在很多年輕的孩子對(duì)霍元甲的印象只停留在民族英雄、津門大俠，創(chuàng)建了精武門，但是能完整了解這個(gè)人物全貌的并不多。所以我覺得我們作為影視人，有責(zé)任讓年輕一代了解霍元甲，尤其是他的武學(xué)精神。因?yàn)樗且环N正能量的東西，是我們民族不能缺失的東西?！闭f到這里，柏杉語氣嚴(yán)肅而堅(jiān)定。

“原汁原味”的中華武術(shù)正劇

作為一部中華武術(shù)正劇，武打戲自然是其核心看點(diǎn)和優(yōu)勢。

對(duì)于占據(jù)四分之一戲份的武打戲，柏杉強(qiáng)調(diào)了《大俠霍元甲》對(duì)以往傳統(tǒng)武打戲的突破。

演員選擇上，涉及武打戲份的角色都盡量選擇能“打”的演員，無論是趙文卓、釋小龍，還是年過七旬的高雄和霍元甲的一眾徒弟。拍攝中少用替身，還原武術(shù)的原汁原味。

視覺效果上，《大俠霍元甲》追求肌肉相搏、拳拳到肉、酣暢淋漓的快感，少用威亞，給對(duì)“飛來飛去”已經(jīng)審美疲勞的觀眾帶來耳目一新的真實(shí)震撼。

如今武術(shù)和功夫題材國產(chǎn)劇的銳減，也讓演員們?cè)诮拥竭@樣一部充滿正能量的武術(shù)正劇時(shí)格外興奮。談及與時(shí)隔18年再演霍元甲的趙文卓，和功夫童星出道的釋小龍兩位演員的合作經(jīng)歷，柏杉也盛贊二人的專業(yè)與敬業(yè)。

“大俠和宗師級(jí)別的角色，他們的氣質(zhì)是不同于常人的，他們的氣場是非常強(qiáng)大的，目前無論從各個(gè)角度考量，趙文卓應(yīng)該都是最合適的。從監(jiān)視器畫面中，你能感受到他眼神中特有的東西，而且有著極強(qiáng)的代入感。”“小龍作為功夫童星出道多年，也非常適合陳真這個(gè)人物?！?/span>

執(zhí)導(dǎo)筒二十載，拍攝《大俠霍元甲》這樣一部武術(shù)正劇，對(duì)柏杉來說還是首次。說到其中面臨的挑戰(zhàn)，柏杉也直言不諱。

武戲不同于文戲，需要?jiǎng)幼髟O(shè)計(jì)，每一個(gè)鏡頭的完成，都需要時(shí)間和多方的配合，加上武戲潛在的安全風(fēng)險(xiǎn)，拍攝時(shí)間大大長于文戲?！拔鋺蛳鄬?duì)于文戲來講，我覺得最重要的就是不能催得太緊，要給它時(shí)間?！?/span>

后期剪輯過程則完全相反。為文戲服務(wù)的武戲長短大多服務(wù)于劇情需要，所以可用部分有限。即便如此，作為霍元甲的鐵桿粉絲，柏杉在本劇拍攝中，依然累并享受著。

《大俠霍元甲》的總編劇郭靖宇有“傳奇劇王”之稱。已經(jīng)和郭靖宇合作過《勇敢的心》《大秧歌》等多部作品，柏杉也深諳老搭檔的創(chuàng)作風(fēng)格。

“老郭各種題材都涉獵過，其中最重要的是他在創(chuàng)作中對(duì)劇情節(jié)奏的把握?！辈粌H借鑒了評(píng)書的敘事節(jié)奏，加以消化、熟練運(yùn)用，并和好萊塢的敘事方法有機(jī)結(jié)合，話劇演員出身的郭靖宇還把話劇舞臺(tái)上的優(yōu)勢和特點(diǎn)發(fā)揮到了極致。

三者的有機(jī)融合，形成了郭靖宇獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，也讓《大俠霍元甲》的劇情大開大合，極具張力，帶給觀眾酣暢淋漓、熱血沸騰的觀劇體驗(yàn)。言談之中，柏杉也難掩對(duì)郭靖宇創(chuàng)作劇本的喜愛。

面向網(wǎng)絡(luò)，擁抱年輕觀眾

隨著影視市場的發(fā)展，愛奇藝等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)在行業(yè)中的角色已經(jīng)逐漸從單一的播出平臺(tái)，轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)容參與方，甚至生產(chǎn)方。包括網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)電影在內(nèi)的網(wǎng)生內(nèi)容，正以破竹之勢，成為影視行業(yè)的中堅(jiān)力量和不可阻擋的時(shí)代浪潮。

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)影視作品越來越深度的參與，柏杉認(rèn)為是大勢所趨。“我特別歡迎資本進(jìn)入（這個(gè)行業(yè)），但同時(shí)也要加強(qiáng)對(duì)這類影視作品的引導(dǎo)，朝著積極的方向發(fā)展。”

回顧柏杉的導(dǎo)演經(jīng)歷，他過往的影視作品，大都是以電視臺(tái)為主要播出平臺(tái)的傳統(tǒng)電視劇集。今年開始，他的作品中也出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的身影。

除了《大俠霍元甲》的主出品方愛奇藝，2020年由他執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)電影《我來自北京之扶兄弟一把》也作為現(xiàn)實(shí)主義題材的系列網(wǎng)絡(luò)電影在愛奇藝獨(dú)播。

從臺(tái)播轉(zhuǎn)向網(wǎng)播，柏杉也分享了這種轉(zhuǎn)變給他在創(chuàng)作過程中帶來的思考?！熬W(wǎng)絡(luò)和電視臺(tái)的收視群體差別是很大的，更加年輕化，所以在創(chuàng)作中就要更多考慮他們的喜好。未來的作品能兼顧這兩個(gè)群體當(dāng)然是更好的，這也是一個(gè)摸索的過程。”