電影學(xué)堂 | 是枝裕和：去呈現(xiàn)看不見卻能感知的東西

2020-08-20 14:00 發(fā)布

今天是第23屆上海國(guó)際電影節(jié)的最后一天，電影學(xué)堂大師班以現(xiàn)場(chǎng)連線的方式，請(qǐng)到了日本導(dǎo)演是枝裕和。對(duì)中國(guó)觀眾來(lái)說，是枝裕和已經(jīng)是一位不需要特別介紹的導(dǎo)演。他的電影作品《下一站，天國(guó)》《無(wú)人知曉》《步履不停》《如父如子》《比海更深》《海街日記》《第三度嫌疑人》等，都在國(guó)內(nèi)擁有眾多影迷。2018年，是枝裕和憑借《小偷家族》獲第71屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。是枝裕和導(dǎo)演的最新作品是由凱瑟琳·德納芙、朱麗葉·比諾什、伊桑·霍克主演的法語(yǔ)電影《真相》，入圍第76屆威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

第二十一屆上海國(guó)際電影節(jié)金棕櫚影片《小偷家族》映后見面會(huì)

是枝裕和也是上海國(guó)際電影節(jié)的老朋友，他的作品一向是展映單元最為搶手的爆款。2018年，是枝裕和帶著剛獲得金棕櫚獎(jiǎng)的《小偷家族》參加第21屆上海國(guó)際電影節(jié)；今年，雖然導(dǎo)演本人因疫情原因無(wú)法前來(lái)，但《真相》依然如約參加了本屆電影節(jié)的展映。

視角從家庭轉(zhuǎn)向社會(huì)

2004年，42歲的是枝裕和推出以小孩視角看待成人世界的《無(wú)人知曉》。之后他的父母相繼去世，女兒出生，他的作品也開始從孩子轉(zhuǎn)向父母和家庭視角。從《步履不?！分械募彝ゾ蹠?huì)，《如父如子》中的孩子錯(cuò)換，到《海街日記》中的四姐妹生活，《小偷家族》中的組合家庭，是枝裕和的多部作品大多都是關(guān)于家庭主題，但視角卻不盡相同。他表示，這種變化并不是刻意為之，而是一個(gè)電影人隨著自己的年齡、隨著自己的家庭狀況，拍攝作品的視角發(fā)生了轉(zhuǎn)變，“我也覺得這是一種很有意思的變化”。

在被問到60歲以后的家庭題材作品會(huì)有什么不同時(shí)，是枝裕和坦言，自己也不知道到了60歲以后會(huì)拍出什么樣的作品，而且變化的契機(jī)也并不只是年齡。“如果從主題上來(lái)說，大家現(xiàn)在可能感受到我在一定時(shí)期內(nèi)越來(lái)越傾向于拍一些社會(huì)性的話題。在那之前就是以家庭為主，主要是拍家里邊的話題，比如說在一個(gè)小區(qū)，在一個(gè)家庭之內(nèi)發(fā)生的故事。但是從《第三度嫌疑人》開始就更關(guān)注社會(huì)性，整個(gè)鏡頭的視角在這方面發(fā)生一些轉(zhuǎn)換?！?/span>

是枝裕和的“社會(huì)性”，并不是簡(jiǎn)單地緊跟熱點(diǎn)，而是希望有更多的沉淀和反思。他笑言自己是一個(gè)對(duì)于發(fā)生的事情反應(yīng)稍微慢一點(diǎn)、需要時(shí)間消化的人?！?001年的時(shí)候日本大地震，直到現(xiàn)在我覺得我還沒有完全把這件事情消化掉，包括新冠疫情也是如此，真正產(chǎn)生影響的話還需要一定的時(shí)間。在這個(gè)過程當(dāng)中，我也是通過自己的作品不斷地表現(xiàn)出大家在日常生活中用眼睛看不到的、但能夠感知到的東西?！?/span>

喜歡和演員一起創(chuàng)作人物

是枝裕和最早以拍攝紀(jì)錄片出道，他的劇情片從《無(wú)人知曉》到《小偷家族》，都能讓觀眾感受到濃重的紀(jì)錄片風(fēng)格和主題。是枝裕和說，他更把紀(jì)錄片視作一種方法，而不是一種類型。拍紀(jì)錄片對(duì)自己最大的影響，是他發(fā)現(xiàn)自己腦海中所想象的事情，跟真實(shí)的世界和真實(shí)的人物相比，反而是真實(shí)的世界更加復(fù)雜，所以他在創(chuàng)作時(shí)更傾向于一種“共同合作”的方式，“與其說我按照自己腦海當(dāng)中所想象的人物讓演員扮演，我更喜歡共同的創(chuàng)作，和演員一起去發(fā)現(xiàn)、和演員一起創(chuàng)作人物。而這樣的態(tài)度恰恰就是非常紀(jì)錄片式的，我今后應(yīng)該也會(huì)延續(xù)這種方法。”

日本已故著名女演員樹木希林曾主演過是枝裕和《步履不?！贰侗群８睢贰缎⊥导易濉返?部影片，這段電影圈如同母子般的合作關(guān)系，也被影迷津津樂道。是枝裕和稱，樹木希林女士對(duì)自己來(lái)說，是工作當(dāng)中不可或缺的伙伴?！捌鋵?shí)她在工作當(dāng)中是一個(gè)非常嚴(yán)格的人。如果在工作當(dāng)中有什么做得不太充分的地方，她一眼就可以看穿。我們?nèi)硕际沁@樣的，如果看不上對(duì)方的時(shí)候，我們就會(huì)想：我再也不想接觸他了，再也不想和他說話了。樹木希林也是一樣的。我不想有一天會(huì)被她說‘我不想和這個(gè)導(dǎo)演合作了’，所以我每天工作都非常拼，就是為了不讓她說出這句話?！?/span>

是枝裕和所說的“共同創(chuàng)作”，在成熟的演員如樹木希林身上特別有效，但放到兒童演員身上，又是另一種風(fēng)格。2004年，14歲的柳樂優(yōu)彌憑借《無(wú)人知曉》獲得第57屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元最佳男演員獎(jiǎng)，成為戛納史上最年輕的影帝，是枝裕和由此也被外界認(rèn)為特別擅長(zhǎng)拍攝兒童表演。不過，導(dǎo)演說自己至今也不敢說在拍兒童戲方面得心應(yīng)手，相反每次都會(huì)遇到新的挑戰(zhàn)，因?yàn)槊總€(gè)小朋友個(gè)性不一樣，面臨的問題也截然不同，唯一可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)，就是“耐心”是必不可少的，“擅長(zhǎng)拍小朋友這件事情不是天賦，而是你能不能等，等待這件事情很重要。我覺得最重要的不是天賦，而是說你能不能等得了?！?/span>

對(duì)日本電影業(yè)的責(zé)任與反思

是枝裕和導(dǎo)演的新作《真相》全程在法國(guó)拍攝，這也是是枝裕和首次執(zhí)導(dǎo)外語(yǔ)片，這個(gè)過程與他在日本本土的工作經(jīng)驗(yàn)截然不同。是枝裕和說，在日本拍電影的時(shí)候，感覺像有一個(gè)很大的活動(dòng)，一說拍電影全體成員就要一起吃，一起住，甚至都要犧牲一些睡眠的時(shí)間。但在法國(guó)，每個(gè)演員都有自己的工作時(shí)間，比如凱瑟琳就堅(jiān)持每天8小時(shí)工作制，吃晚飯之前肯定要結(jié)束拍攝，這樣大家都會(huì)各自回家吃飯?！叭毡镜呐臄z方式，無(wú)論對(duì)于演員還是工作人員來(lái)說，負(fù)擔(dān)都是比較重的。但我們這次在法國(guó)拍攝，有位工作人員是單身母親，拍完了之后就可以去幼兒園接孩子，過著自己正常的生活。這可能是日本有必要學(xué)或者必須要學(xué)的地方。在日本我們也希望可以進(jìn)一步朝法國(guó)的拍攝方式越來(lái)越近，我們要改變我們的拍攝環(huán)境。”

說到日本電影，是枝裕和表現(xiàn)出了一位行業(yè)前輩的責(zé)任感。他認(rèn)為日本電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)走到了一個(gè)十字路口，而新冠疫情使行業(yè)本身存在的問題更加暴露出來(lái)。日本電影人應(yīng)該團(tuán)結(jié)和發(fā)聲。另外兩位日本導(dǎo)演深田晃司和諏訪敦彥也有著同樣的問題意識(shí)，三人經(jīng)常就此交流看法、探討對(duì)策。

除了導(dǎo)演、編劇身份外，是枝裕和最近十年還作為制片人、電影學(xué)校導(dǎo)師活躍著，把許多時(shí)間和精力花在培養(yǎng)和扶植年輕電影人上面。對(duì)此，是枝裕和說：在日本會(huì)這樣做的導(dǎo)演很少，日本也缺乏完善的電影教育體育。幫助年輕人一半是為了傳承，另一半是自己想要從優(yōu)秀的年輕人身上學(xué)習(xí)、得到新刺激。