7月20日,我們與電影久別重逢。

2020年我們過得并不容易，意外與苦難成為今年上半年的底色。但哪怕前進(jìn)的道路再崎嶇，我們?nèi)匀豢梢匝鐾强铡?br/>

一部已經(jīng)等待了五年的電影，選擇在這個(gè)時(shí)刻“抵達(dá)”大銀幕。

它就是FIRST青年電影展的創(chuàng)始人宋文的導(dǎo)演處女作《抵達(dá)之謎》。其實(shí)，很難定義這部電影的類型。它不是典型的青春片，也并非完全的愛情片，把它歸類為懸疑片又不足以涵蓋它的全貌。它帶有濃烈的個(gè)人特色，是導(dǎo)演宋文以青春為謎面，用時(shí)間和死亡給所有人出的一道題。

《抵達(dá)之謎》主要講述了90年代，小城青年趙小龍（李現(xiàn)飾）因心愛女孩冬冬（顧璇飾）的突然失蹤，而十幾年堅(jiān)守追尋，在愛情與友情間掙扎博弈的故事。

這是一部充滿創(chuàng)新精神的影片，而只要?jiǎng)?chuàng)新，就一定會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)。

作為已經(jīng)功成名就的FIRST青年電影展的創(chuàng)始人，宋文為什么會(huì)為自己的處女作選擇這樣的內(nèi)容？他又想通過這部電影表達(dá)什么？告訴觀眾什么？

帶著這樣的疑問，導(dǎo)演幫對(duì)宋文進(jìn)行了專訪。在采訪前，影片工作人員向記者提到，宋文導(dǎo)演人非常隨和。事實(shí)證明，果真如此。當(dāng)專訪時(shí)間超時(shí)半個(gè)小時(shí)后，宋文導(dǎo)演仍然充滿熱情，并耐心回答問題。記者知道，這并不僅僅是和善的原因，它更多源于宋文對(duì)自己作品的熱愛，對(duì)傾訴自己想法的欲望，對(duì)電影創(chuàng)作永遠(yuǎn)的興致勃勃。

《抵達(dá)之謎》是導(dǎo)演宋文追憶告別自己青春的影像，也是他想要對(duì)抗無聊生活的武器，更是對(duì)人們觸動(dòng)靈魂的發(fā)問。

普羅米修斯獻(xiàn)祭自己給人類帶來了火種。

從此以后，火就成了一種儀式感。從遠(yuǎn)古時(shí)期，人類就圍著篝火跳舞。人們舉行活動(dòng)，總是要點(diǎn)起一場(chǎng)火。有了火，人才能感受到熱。

導(dǎo)演宋文認(rèn)為，火有一種祭奠的感覺。

在電影《抵達(dá)之謎》中，火這個(gè)元素經(jīng)常出現(xiàn)。導(dǎo)演對(duì)其中兩個(gè)場(chǎng)景做出了具體解讀。

其中一場(chǎng)發(fā)生在一個(gè)迷亂的夜晚，空氣中充斥的荷爾蒙簡(jiǎn)直要爆棚。幾個(gè)少年分成了兩個(gè)小隊(duì)。

一邊是幾個(gè)兄弟帶著懵懂的三皮第一次進(jìn)了錄像廳。這個(gè)細(xì)節(jié)來源于導(dǎo)演的真實(shí)生活。

一邊是大四和他的女友獨(dú)處在江邊的臺(tái)球桌。兩人點(diǎn)燃了一堆火，火苗在漆黑的夜中閃耀。兩人也漸漸擁抱在一起。

導(dǎo)演透露這個(gè)臺(tái)球桌是用吊機(jī)從很遠(yuǎn)處運(yùn)到長(zhǎng)江邊上，是美術(shù)部門做出的效果。

這個(gè)時(shí)候的火就是熱烈的具象。少年人總是恣意的，又生機(jī)勃勃。

第二個(gè)場(chǎng)景是幾個(gè)人燒掉了一條船。熊熊烈火燒起，而在離熊熊燃燒火焰更近的地方，卻是幾位主角看不見面目的背影。

這是導(dǎo)演非常喜愛的一個(gè)場(chǎng)景，也是在電影拍攝前繪制的第一張分鏡圖。這場(chǎng)非常重要的戲代表著幾位主角對(duì)昨日的告別，對(duì)青春的告別。之前一些純粹的、簡(jiǎn)單的東西雖然一直看不見，但你就是知道它們?cè)诨鹬幸灰黄扑榱恕?/span>

也許很多年后，驀然回首，才會(huì)發(fā)現(xiàn)，那幾個(gè)背影才是這輩子最難以忘懷的。

不僅是戲里，戲外這同樣是一場(chǎng)告別。拍攝這場(chǎng)戲的時(shí)候，宋文38歲。

他說，當(dāng)看著煙囪升起，火燒得差不多的時(shí)候，在片場(chǎng)特別感慨。這個(gè)場(chǎng)景對(duì)于他而言，有一種儀式感。他說，在那個(gè)時(shí)刻，他覺得應(yīng)該可以告別自己的年輕時(shí)代了。

在宋文眼中，青春都是荒廢的，有時(shí)候在江邊嗑著瓜子就能不咸不淡地度過一個(gè)下午。這是青春的真實(shí)模樣，也正是每個(gè)年輕人都想要改變的問題。

總有一天，當(dāng)初的不管不顧在回憶中會(huì)變成一種幼稚和無腦，但同時(shí)那些歲月又是生命中無法磨滅的美好。

火是少年心中對(duì)抗無聊生活的野性，它一往無前，無堅(jiān)不摧。

告別青春之后，我們都長(zhǎng)大了。

導(dǎo)演認(rèn)為冬冬和小龍之間的愛情是這個(gè)苦澀電影故事中的藥引子。他打了一個(gè)比方，它不像面包上的糖粉，入口即化。而是冰糖，晶瑩剔透嘎嘣脆，放在嘴里也帶著絲絲甜味。它代表著70后相比現(xiàn)在更加含蓄的愛情。

在這部包含了懸疑元素的影片中，象征美好的女孩冬冬在那個(gè)燃燒夜晚的失蹤，成了每個(gè)人成長(zhǎng)的催化劑，他們無法拒絕地變成了大人模樣。

消失的女孩，成了每個(gè)人心中丑陋的傷疤。

這是導(dǎo)演在電影中想表達(dá)的東西。幾個(gè)人變得越來越習(xí)慣彼此隱瞞，事情也因此在很長(zhǎng)的時(shí)間里無法抵達(dá)真相。這樣變成了人與人之間關(guān)系的一種惡。其中，體現(xiàn)最明顯的是三皮。

年少的三皮非常慫，每次打完架都第一個(gè)溜回家，長(zhǎng)大后卻學(xué)會(huì)了保護(hù)自己的利益，變得世故。他成了一個(gè)體面的醫(yī)生，也成了一個(gè)偽善的大人。講義氣的大四成了沉迷電腦游戲的中年人。而永遠(yuǎn)不合時(shí)宜的，永遠(yuǎn)面對(duì)事情想要講出個(gè)道理的男主小龍，他無法像自己的兄弟，圓滑的方圓，了解社會(huì)規(guī)則獲得世俗成功。最終，他開始為了生存四處彎腰遞名片。

在時(shí)間的長(zhǎng)河中縱向?qū)Ρ让總€(gè)人的變化，就會(huì)發(fā)現(xiàn)成長(zhǎng)的代價(jià)。

當(dāng)這幾個(gè)兄弟再次相遇后，一切無處可逃。

影片的高潮在一場(chǎng)大雨中宣泄而來。那個(gè)執(zhí)拗的少年小龍最終在這一場(chǎng)大雨中，松開了手，放棄了對(duì)大四的質(zhì)問，終于完成了徹底的轉(zhuǎn)變。

導(dǎo)演說小龍眼角的淚，是對(duì)大家的和解。連最堅(jiān)定的小龍都選擇放棄，這是成長(zhǎng)最可怕的地方。

長(zhǎng)大之后，再也無法互相揮著拳頭求一個(gè)是非黑白。長(zhǎng)大之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)與錯(cuò)沒有那么受到關(guān)注了。這正是導(dǎo)演希望帶給觀眾的討論，“當(dāng)我們?cè)絹碓搅?xí)慣于這個(gè)世界運(yùn)行的規(guī)則的時(shí)候，還能不能時(shí)常地醒一下自己，自省一下。我們能不能反觀自己性格上的那些缺陷，發(fā)現(xiàn)自己到底需不需要在成長(zhǎng)階段做一些自我修正?！?/span>

雨是成人眼角對(duì)生活妥協(xié)流出的淚，它隱晦苦澀，追憶往昔。

從小有一個(gè)導(dǎo)演夢(mèng)的宋文，命運(yùn)似乎調(diào)皮了一下，讓他以另一種形式出現(xiàn)在影迷的面前：電影策展人。

FIRST青年電影展成立的初衷，來自宋文心中的一點(diǎn)不平。其實(shí)他接觸影像制作非常早，一開始是拍一些廣告。他發(fā)現(xiàn)當(dāng)你想拍電影的時(shí)候，你就必須和那些所謂的資方花費(fèi)大量時(shí)間做無聊的溝通，最終卻無意義。這樣的經(jīng)歷讓宋文意識(shí)到，中國(guó)電影特別需要一個(gè)公平的環(huán)境，需要提供一個(gè)在制作上幫扶新電影人的機(jī)會(huì)。

意料之外，又在情理之中，他創(chuàng)辦的FIRST青年電影展越做越專業(yè)，聲勢(shì)也越來越浩大。7月26日至8月3日，第十四屆FIRST青年電影展也正在西寧如火如荼舉辦。

幾十年就這樣一晃而過，而宋文想表達(dá)的欲望越來越強(qiáng)烈，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)在自己快38歲的時(shí)候，那種表達(dá)的沖動(dòng)仍在，“你怎么從20歲變成40歲的樣子？”宋文導(dǎo)演拍攝的《抵達(dá)之謎》是一部關(guān)于成長(zhǎng)反思的影片。

同時(shí)，宋文有一種表達(dá)的迫切性，他認(rèn)為人應(yīng)該不斷地修正自己，做到知己。假如人生是一場(chǎng)戰(zhàn)役，只有真的做到知己，整個(gè)生活才會(huì)順暢。生活中的困難才能夠跨越過去。

最終，他選擇在這個(gè)時(shí)候拍攝電影。

電影策展和拍攝電影是完全不同的工作。電影策展是相對(duì)公共的文化使命，去感受作者說的話、表達(dá)的內(nèi)容，梳理出有價(jià)值的、有意思的、有趣的、有力度的電影給觀眾，就可以完成這個(gè)傳遞的使命。但拍攝則是相對(duì)的事情，要精準(zhǔn)地表達(dá)自己想說的話。這兩個(gè)工作其實(shí)非?；パa(bǔ)，互相促進(jìn)。

在拍攝前，宋文面臨著一部電影是要更加類型化、市場(chǎng)化，還是遵從自我內(nèi)心表達(dá)的雙重選擇。毫無疑問，他選擇了后者。對(duì)電影“閱盡千帆”的宋文從內(nèi)心拒絕判斷市場(chǎng)的喜好，然后再去拍攝的行為。他認(rèn)為，如果無法表達(dá)自己內(nèi)心想表達(dá)的東西，那將毫無意義。

電影一開始的構(gòu)思，是漂亮姑娘受到侮辱，幾個(gè)兄弟復(fù)仇的故事，但是宋文認(rèn)為這樣的故事太類型化了，并沒有拍的價(jià)值。直到有一天編劇陶日成提了一個(gè)想法，大家一起開會(huì)，慢慢才形成了一個(gè)獨(dú)特的故事。它考慮每個(gè)角色自身的問題，在大家的共同創(chuàng)作下，慢慢錘煉成現(xiàn)在的這種人與人之間的，甚至帶有一點(diǎn)惡的關(guān)系。導(dǎo)演覺得這是目前社會(huì)人比較真實(shí)的一面，也是他現(xiàn)實(shí)中的感受。

雖然這部電影的主演是現(xiàn)在當(dāng)紅的演員李現(xiàn)，但是選擇他的時(shí)候，他還是一個(gè)新人。導(dǎo)演是被他身上那種希臘古典的力量感所吸引，李現(xiàn)眼中帶有的憂郁讓導(dǎo)演有創(chuàng)作的欲望。

在電影呈現(xiàn)節(jié)奏上，導(dǎo)演甚至放棄在電影開頭用三分鐘進(jìn)入強(qiáng)劇情吸引觀眾的方式，而是用文藝和看似碎片化的呈現(xiàn)方式表現(xiàn)年輕人對(duì)抗青春荒蕪的真實(shí)模樣。在這個(gè)問題上，宋文導(dǎo)演說“我可以三分鐘進(jìn)入強(qiáng)劇情，但我覺得不能欺騙自己。當(dāng)年，我們就是那樣對(duì)抗過青春的荒廢，不知道要干什么。不像現(xiàn)在，每天有好多工作要處理?！?/span>

而對(duì)于影片中的懸疑元素，導(dǎo)演則用了一種類似“羅生門”的方式，表現(xiàn)每個(gè)人回憶過往都是按照自己的利益進(jìn)行描述。他需要打破美好，還原真實(shí)。

“我想更真實(shí)地表達(dá)我對(duì)生活的看法，對(duì)這個(gè)世界的理解。我感受到每一個(gè)人在回憶自己成長(zhǎng)的時(shí)候，都按照自己的利益、自己的價(jià)值觀去描述，總是想著高光時(shí)刻。所以記憶有時(shí)候是需要打破的，需要真實(shí)。”

在采訪中，宋文導(dǎo)演語氣平淡地說，從一開始，就想純粹地做一部電影，不會(huì)考慮其他，也沒有其他方面的壓力。對(duì)于這部電影，導(dǎo)演最后這樣說著他的期待：

“并不是所有的電影看完之后你都大哭，或者大笑?？赡苡幸恍╇娪?，你可能看完之后有一點(diǎn)悶，但之后會(huì)關(guān)心一下自己，回想一下自己，可以稍微冷靜一下。這也是一種電影?！?/span>

聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。

文/土豆 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/7JqV_j5SdNRYxwvB9Wwr1w