李安是如何改編劇本的？

2020-08-27 10:07 發(fā)布

導(dǎo) 讀

今天分享的這篇文章來(lái)自李安多年前的一次訪談，內(nèi)容涉及了他對(duì)作者論的看法，對(duì)影評(píng)的態(tài)度，以及關(guān)于改編小說(shuō)的創(chuàng)作及思考等，或許能讓大家對(duì)李安導(dǎo)演的創(chuàng)作心路有更多體會(huì)。

問(wèn)：有的導(dǎo)演風(fēng)格鮮明，但是你卻讓很多電影學(xué)者或評(píng)論家覺(jué)得困惑，因?yàn)楹茈y定義李安風(fēng)格？你希望后人如何看待或解釋你的作品？

李安：我真的沒(méi)有風(fēng)格呢，但是沒(méi)有風(fēng)格是不是也一種風(fēng)格呢？就算是無(wú)招勝有招吧。創(chuàng)作者其實(shí)就是去完成一個(gè)實(shí)例，讓人家去分析。評(píng)論就是要去DEFINE，下定義和找觀點(diǎn)，結(jié)論，但是創(chuàng)作的人卻完全不是這么回事。

剛出道時(shí)，確實(shí)受過(guò)特呂弗或戈達(dá)爾這些電影作者論的影響，希望去追求一種風(fēng)格，非得那樣做不可，實(shí)際做了才發(fā)覺(jué)自己就是去做一個(gè)樣本，不是去駕馭題材，而是被題材用了，燃燒自己讓別人看，跟演員的情況差不多。

戈達(dá)爾和特呂弗

不只是戈達(dá)爾啦，文德斯那一派的導(dǎo)演也很厲害，很不一樣，他們學(xué)有專精，理論扎實(shí)，還有革命性的見(jiàn)動(dòng)與能力去推翻前朝。

問(wèn)：雖說(shuō)是無(wú)招勝有招，面對(duì)不同觀點(diǎn)的評(píng)論，你會(huì)如何回應(yīng)？

李安：我最煩的評(píng)論是心里已經(jīng)先設(shè)定好一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)答案，只要不合他的意，沒(méi)有達(dá)到他的程度，就開(kāi)始霸道地批判你，完全不是從作品表現(xiàn)來(lái)論，而是就個(gè)人心中的想象出發(fā)，那是一種對(duì)作品的不標(biāo)準(zhǔn)，是一種削足適履。

我不想多批評(píng)影評(píng)人，而是對(duì)影評(píng)人很同情。一天會(huì)去看五部電影的人，基本上都不是正常人，誰(shuí)會(huì)一天看五部電影？被迫要看那么多電影，早就討厭電影了，影評(píng)人每天都擠出文字，寫(xiě)出東西來(lái)，那么痛苦，本身卻又不喜歡電影，不管他是夸你或批你，都不必太在意的。我們創(chuàng)作的人就要擺脫那些評(píng)論。

電影要有活路，就不能有太大的框架，明明我覺(jué)得是對(duì)的，卻被評(píng)論家指東論西，以前我確實(shí)會(huì)生這種氣，后來(lái)才慢慢體會(huì)，觀影已經(jīng)是一種文化習(xí)慣，所有對(duì)電影的想象與議論都已經(jīng)是生活的一部份，就不會(huì)再那么生氣。

問(wèn)：你的早期創(chuàng)作《推手》和《喜宴》都是原創(chuàng)劇本，《理智與情感》之后，則偏愛(ài)改編小說(shuō)，不論是《臥虎藏龍》《色，戒》《制造伍德斯托克音樂(lè)節(jié)》還是《少年派的奇幻漂流》都如此，為什么？

李安：我的創(chuàng)作重心在拍電影，只要做下去，面對(duì)有刺激，就會(huì)有東西出來(lái)。我從來(lái)不是什么作家，當(dāng)初會(huì)自己寫(xiě)劇本，其實(shí)是沒(méi)有人要給我劇本和題材，只能掏自己心里和家里的東西出來(lái)，拍完兩部戲，就覺(jué)得空了，我很樂(lè)意拿別人的東西，只有拍《理智與情感》時(shí)，自己像個(gè)職業(yè)導(dǎo)演那樣，把別人寫(xiě)好的本子轉(zhuǎn)換成電影，其他的案子我都是重新去「發(fā)展」，小說(shuō)只是出發(fā)點(diǎn)，會(huì)刺激一下想法，做我的演譯和創(chuàng)作，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是借題發(fā)揮啦！而且，別人寫(xiě)書(shū)都做了許多研究，也找出了很強(qiáng)的故事主軸，拿來(lái)轉(zhuǎn)用，真是省事省力。

問(wèn)：改編小說(shuō)會(huì)有負(fù)擔(dān)嗎？《色，戒》的編劇王蕙玲就說(shuō)原著小說(shuō)太龐大，太艱深了，她得像拆鬧鐘那樣肢解小說(shuō)，才能繼續(xù)編寫(xiě)，你又是如何來(lái)處理小說(shuō)改編的工程呢？

李安：其實(shí)有些東西一直不想公開(kāi)講，我自己有個(gè)原則，不管是世界名著或者武俠小說(shuō)，通常我都只看一遍原著，就丟到一旁去了。除了我有什么東西忘了，不太確定才會(huì)回頭去查一下，《色，戒》是我唯一查很多次的，因?yàn)閺垚?ài)玲寫(xiě)得特別詭異，不能光靠第一次閱讀的印像去拍片，小說(shuō)中騙人的比抒發(fā)的多，打個(gè)比方說(shuō)，如果小說(shuō)是花了一個(gè)星期寫(xiě)出來(lái)，她至少花了三十年的時(shí)間去遮掩，她的手法很復(fù)雜，有些東西會(huì)被她給騙了。

我的創(chuàng)作，包括寫(xiě)劇本都只是拍電影的一部份，所以我的著力點(diǎn)和困難與編劇是很不相同的，我必需把一切視覺(jué)化，要去預(yù)測(cè)別人會(huì)有感覺(jué)，要去創(chuàng)造一種滋味，和一種感情，與文字工作者要求的重點(diǎn)是不一樣的，雖然我們一直在溝通，但是心中所想的和具體的作法都不相同。

問(wèn)：劇本創(chuàng)作的時(shí)候，你究竟在想什么呢？

李安：我想的是如何用聲光來(lái)表現(xiàn)。聲光其實(shí)是比較膚淺的說(shuō)法，更具體的說(shuō)法是人到了那個(gè)情境地步時(shí)，心里會(huì)揪起什么感覺(jué)，要有什么樣的韻律，拍多了，習(xí)慣了，就會(huì)知道該如何從文字轉(zhuǎn)換翻譯成影像，不會(huì)是負(fù)擔(dān)。馬上就知道該怎么做，那是天賦，自然就會(huì)涌現(xiàn)的。我不擔(dān)心制作上會(huì)遇到什么麻煩，主要還是在于情感上的鋪排，理性與感性上會(huì)有什么反應(yīng)，這些才是重點(diǎn)。

問(wèn)：原著作者的反應(yīng)該如何面對(duì)？有負(fù)擔(dān)嗎？

李安：作者不過(guò)就是一個(gè)人嘛，買了版權(quán)，就首映會(huì)上見(jiàn)嘍，我真要在乎原作者的心情，電影就不要拍了，拍電影就是要六親不認(rèn)。做研究時(shí)我會(huì)仔細(xì)聆聽(tīng)，拍片時(shí)就交給制片人來(lái)?yè)酢?/span>

改編《色，戒》是我拍電影以來(lái)最刻骨銘心的一次經(jīng)驗(yàn)，不管成績(jī)?nèi)绾?，那種經(jīng)歷才是難得的。人生和歷史真相躲在黑暗里，你只不過(guò)輕輕碰了一下，就發(fā)現(xiàn)它的可怕，這才發(fā)覺(jué)人生真的要靠假象才能活下來(lái)?！渡?，戒》帶給我的啟示就是人生只有靠演戲，靠做假，才能觸摸到最真實(shí)的事情，最深最真實(shí)的東西只有靠做假，才能顯現(xiàn)。電影拍完后，《小團(tuán)圓》出土了，制片問(wèn)我看了沒(méi)有，我卻完全不想看了，確實(shí)，張愛(ài)玲陪我度過(guò)一段很黑暗的時(shí)光，但是天天好像被一位老太太給巴著，附體，躲不開(kāi)。

問(wèn)：作者可以不管，書(shū)迷或迷影迷該怎么面對(duì)呢？

李安：這才是比較大的問(wèn)題，最怕的是粉絲。作者有意見(jiàn)，可以有一隊(duì)的制片去應(yīng)付，不要去接觸就好了，我覺(jué)得粉絲比什么都大，比制片廠都大，會(huì)給你強(qiáng)大的心理壓力，因?yàn)槊鳂屢锥?，暗箭難防，不知道他們從那兒來(lái)的，而且會(huì)鼓噪，他們就是每天盯著這個(gè)看，這是他們的生活重心，每天樂(lè)此不疲，再加上網(wǎng)絡(luò)的便利性，讓你承受的壓力尤其大。

你知道《綠巨人浩克》的原著斯坦·李的死忠漫畫(huà)迷有多少？大家從小看了幾十年的漫畫(huà)，遇上想要?jiǎng)?chuàng)新的你，他們?nèi)浩鸱磸椀牧α坑卸嗫膳?？《斷背山》也是有一群很廣泛的支持者，我拍片時(shí)只能去做駝鳥(niǎo)，不要聽(tīng)，拍完之后，才開(kāi)始擔(dān)心憂煩（大笑）。

《臥虎藏龍》就是美國(guó)網(wǎng)友支持而成功的，水能載舟，亦能覆舟，《綠巨人浩克》就被罵得很慘，到了《斷背山》則又被網(wǎng)友捧了起來(lái)，《制造伍德斯托克音樂(lè)節(jié)》《色戒》亦很受網(wǎng)絡(luò)意見(jiàn)的影響，整體而言，敵人多過(guò)朋友。

問(wèn)：即使是改編小說(shuō)，你選擇的題材卻是南轅北轍，各不相同，你最愛(ài)的創(chuàng)作題材是什么？

李安：我對(duì)小說(shuō)背后隱藏的內(nèi)容才最感興趣，凡是看似耳熟能詳，卻沒(méi)有人去拍的，最能吸引我。例如《臥虎藏龍》談的無(wú)非就是大俠遇上了美女怎么辦？會(huì)不會(huì)心猿意馬？要把武德武藝擺那里？《色，戒》談的則是愛(ài)國(guó)情操和性幻想夾在一起的時(shí)候，你該怎么辦？這些都是很真實(shí)的事情，大家卻都不碰，所以我就來(lái)做了。我對(duì)美國(guó)社會(huì)潛藏的「暴力」傾向也很感興趣。

問(wèn)：鄉(xiāng)愁似乎是你創(chuàng)作力的源頭？因?yàn)槟悴粣?ài)當(dāng)代題材，卻偏好追懷美好的舊時(shí)代？

李安：我確實(shí)是個(gè)特別懷舊的人，可能是因?yàn)槲覍?duì)流行的東西特別不敏感及排斥。從研究和分析中，我可以清楚看見(jiàn)前因后果，可以用懷舊的手法去觸動(dòng)一些浪漫的情懷，這是我比較喜歡做的事。我就一直很喜歡回花蓮，因?yàn)槟抢镉兄液芸鞓?lè)的童年回憶。鄉(xiāng)愁是壞的事情不會(huì)去記，只留住好的。1969年有很多糟糕和丑陋事物，可是我們都選擇遺忘，不去記憶，只記得美好和浪漫，明明伍德斯托克也發(fā)生過(guò)很多丑陋事，可是我們選擇了浪漫化。