新浪潮（Nouvelle Vague，或French New Wave）為我們留下的遺產(chǎn)是什么？
有人會(huì)說《筋疲力盡》《法外之徒》和《四百擊》。有人會(huì)說戈達(dá)爾、特呂弗、夏布洛爾和侯麥。讓-皮埃爾·利奧德（Jean-Pierre Léaud）出演了特呂弗的多部作品，是法國新浪潮最為著名的面孔之一
有人會(huì)說《上帝創(chuàng)造女人》中的碧姬·芭鐸，《隨心所欲》中的安娜·卡里娜，或者《瑟堡的雨傘》中的凱瑟琳·德納芙。有人會(huì)說，是《狂人皮埃羅》中的那把剪刀。我們有無數(shù)種可能的答案，而“自由、即興、打破慣例”的新浪潮精神都在背后熠熠生輝。
跟其他任何電影攝影師相比，拉烏爾·庫塔爾（Raoul Coutard）都更像是新浪潮這場(chǎng)電影革命的化身。庫塔爾1924 年出生于法國巴黎，曾愛好化學(xué)，卻陰差陽錯(cuò)地成為了一名圖片攝影師和戰(zhàn)地記者。戰(zhàn)后回到巴黎，庫塔爾開始了與戈達(dá)爾的長期合作，其中包括法國新浪潮最經(jīng)典的幾部作品。庫塔爾作為新浪潮最重要的攝影師，賦予了新浪潮開放自由的視覺美學(xué)。1993 年，拉烏爾·庫塔爾為法國藝術(shù)電影導(dǎo)演菲利普·加雷爾（PhilippeGarrel） 拍 攝 了 一 部 低 成 本 的 影 片， 名 叫《 愛 情 的 誕 生》（The Birth of Love，1993）。他描述的拍攝條件能夠使任何電影攝影師失去信心：“完全沒法知道演員會(huì)做什么。例如，演員早晨來到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，在我們布置場(chǎng)景的時(shí)候隨便找地方坐著。加雷爾會(huì)扭頭過來說，‘他們現(xiàn)在這樣看起來很舒服，我們就去那邊拍這場(chǎng)戲吧?！永谞杻A向于一個(gè)鏡頭只拍一遍，但是在那一遍中，你完全不知道演員會(huì)走到哪里去。于是，我的照明必須照顧到所有的可能性。如果演員湊巧朝光源走過去，燈光師只得用手把燈擋住。”對(duì)許多攝影師來說，這種即興的“一條過”攝制組，可能是一場(chǎng)噩夢(mèng)；對(duì)庫塔爾來說，這感覺就像昨日重現(xiàn)，而且他承認(rèn)自己已經(jīng)變得懷舊了。“當(dāng)年我們拍的是黑白電影，用（柯達(dá)）Double X 型膠片，這種純粹的自發(fā)性表演讓我回想起了最初的探索?！?/span>新浪潮運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)為全新的自由表達(dá)的形式，以更無雕琢的電影畫面為特點(diǎn)。新浪潮電影就像是一股新鮮空氣，一個(gè)電影制作的個(gè)人化品牌，宣告了那個(gè)時(shí)代的文化變革。這些電影通常都是小團(tuán)隊(duì)實(shí)景拍攝的，沒有大預(yù)算或是明星。通過與讓 -呂克·戈達(dá)爾、弗朗索瓦·特呂弗等導(dǎo)演合作里程碑式的影片如《筋疲力盡》《朱爾和吉姆》以及《輕蔑》，拉烏爾·庫塔爾幫助確立了一種新的電影攝影風(fēng)格。庫塔爾最初的志向是要成為一名攝影記者，但是在 50 年代的法國，他卻當(dāng)上了紀(jì)錄片攝影師。從事這份工作的過程中，庫塔爾掌握了 é clair 出品的 Cameflex 35mm攝影機(jī)。盡管噪音很大，Cameflex 仍是一款一流的手持?jǐn)z影機(jī)，庫塔爾用它在阿富汗拍攝的一部變形寬銀幕紀(jì)錄片就取得了不俗的效果。而當(dāng)庫塔爾的紀(jì)錄片制片人、傳奇人物喬治·德博勒加爾（Georges de Beauregard）安排他為某位新浪潮導(dǎo)演的處女作擔(dān)任攝影師時(shí)，他的重大轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)了——這位導(dǎo)演正是讓-呂克·戈達(dá)爾。拉烏爾·庫塔爾與戈達(dá)爾在片場(chǎng)或許是因他自身的革命性，庫塔爾和戈達(dá)爾建立了長久的合作關(guān)系。他們?cè)谝?/span>起拍攝了 17 部電影，包括《女人就是女人》《隨心所欲》《輕蔑》《卡賓槍手》《法外之徒》《阿爾法城》《狂人皮埃羅》《我略知她一二》《周末》《中國姑娘》以及《芳名卡門》。這段歷史性的合作關(guān)系始于 1959 年的《筋疲力盡》。《筋疲力盡》的故事是基于一本低級(jí)趣味的雜志上刊登的真實(shí)的歹徒故事。戈達(dá)爾去見制片人德博勒加爾時(shí)，“帶了他挑中的一些報(bào)紙和雜志文章，聲稱可以基于其中任何一篇寫出一個(gè)劇本。其中一篇文章來自一本叫《偵探》的雜志，特呂弗在那一頁上寫道，‘這個(gè)能拍成一部好電影。’”德博勒加爾給這個(gè)新人導(dǎo)演提出了幾項(xiàng)條件，詢問是否能用戈達(dá)爾的朋友特呂弗的名字作為這個(gè)項(xiàng)目的“編劇”，以及他的朋友克勞德·夏布羅爾（ClaudeChabrol）能否掛“技術(shù)顧問”的名。戈達(dá)爾的兩位同事都剛剛完成各自的第一部電影，他們欣然借出了自己的名字，幫助德博勒加爾為這位不知名導(dǎo)演的處女作籌集資金。制片人還要求庫塔爾擔(dān)任這個(gè)項(xiàng)目的攝影師?！白?- 呂克最初對(duì)我不滿意，”庫塔爾回想著說，“但是做完一些測(cè)試之后，我們的關(guān)系有了好轉(zhuǎn)?！边@位年輕的導(dǎo)演對(duì)《筋疲力盡》有一些新奇的想法。“讓-呂克說我們要拍一部‘報(bào)道片’ （紀(jì)錄片），這意味著整部電影都用手持拍攝，絲毫不打光，目的是從最優(yōu)秀的法國電影的傳統(tǒng)中解脫，用更現(xiàn)實(shí)主義的攝影。從來沒有人提議過用手持拍攝一整部故事片。當(dāng)然，我們也注意到了這部電影的預(yù)算極少，而用手持、實(shí)景拍攝，還不打光，就會(huì)便宜許多?！边@些電影制作者專門選用了 1.37:1 的學(xué)院格式（academy ratio）拍攝《筋疲力盡》。《筋疲力盡》的核心場(chǎng)景發(fā)生在旅館房間和與之相連的帕特里夏（塞貝里飾）使用的浴室中，這是一場(chǎng)長達(dá) 23 分鐘的戲。在一個(gè)廉價(jià)旅館拍攝如此重要的場(chǎng)景，與攝制組的貧困倒是很相稱。跟整部電影一樣，這個(gè)場(chǎng)景并沒有太多情節(jié)。旅館場(chǎng)景的簡單照明有種自然的美。臥室的窗戶提供了某個(gè)角度帶有方向性的柔和光源，從另一個(gè)方向直射過來的逆光帶有能夠柔化畫面的光暈。浴室鏡子前引人注目的畫像也受到頭頂燈泡的光暈影響。柔和、低反差的畫面讓人覺得很真實(shí)。觀眾感覺不到任何打光痕跡。庫塔爾證實(shí)，他在拍《筋疲力盡》期間只給兩場(chǎng)戲補(bǔ)了光：他把旅館浴室里光線微弱的燈泡換成了照相燈泡（photoflood），此外還給另一個(gè)段落中陰暗的報(bào)社增加了照相燈泡作為光源。仔細(xì)查看旅館的段落可以發(fā)現(xiàn)，庫塔爾可能在幾處其他場(chǎng)景中也使用了照相燈泡，尤其是塞貝里站在墻邊的特寫鏡頭中。無論如何，補(bǔ)充的照明純粹是為了曝光，而不是為了畫面造型。這種簡單的現(xiàn)實(shí)主義氛圍此后成為了庫塔爾的標(biāo)志，并且定義了許多新浪潮電影的外觀。這種更平的實(shí)景視覺風(fēng)格，對(duì)于習(xí)慣了高調(diào)攝影棚照明的觀眾來說是革命性的，標(biāo)志著一種新的去風(fēng)格化的電影的誕生。事實(shí)上，作為電影攝影師，庫塔爾面臨的挑戰(zhàn)是為新浪潮電影的自發(fā)性和即興表演創(chuàng)造舞臺(tái)，而這通常要以犧牲他的照明藝術(shù)為代價(jià)。庫塔爾發(fā)明了一套簡單、迅速又靈活的用于實(shí)景照明的系統(tǒng)。他會(huì)經(jīng)常用一打普通的 500 瓦照相燈泡，對(duì)準(zhǔn)粘在天花板上的銀色反光材料。這樣，得到的是來自上方的柔和光線，提高了環(huán)境光亮度，從而允許他從房間的任何角度拍攝。這種方式讓戈達(dá)爾可以隨時(shí)施展他標(biāo)志性的 360 度攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。就這樣，庫塔爾對(duì)新浪潮電影攝影做出的最早的貢獻(xiàn)可以被諷刺性地表述為“不打光”，與之結(jié)合的是美妙流暢的手持?jǐn)z影機(jī)運(yùn)動(dòng)。庫塔爾從上方反射的光線給了新浪潮導(dǎo)演和演員空前的自由度，也使攝影機(jī)的角度和位置能夠任意改變。他承認(rèn)，“相比早年我在許多電影中做的低反差畫面，我更愿意做倫勃朗光效。但與此同時(shí)，我對(duì)自己處理照明的方式很滿意。在有限的時(shí)間和條件下，我已經(jīng)得到了不太糟糕的結(jié)果?！?/span>庫塔爾稱，在他合作過的導(dǎo)演中，戈達(dá)爾“是唯一一個(gè)能夠與之冒險(xiǎn)的”。“如果我們嘗試了困難的東西，我會(huì)警告他說可能會(huì)出問題，他會(huì)說，‘好的，但無論如何我們還是試試吧?！@樣你就可以確定，一旦結(jié)果不好，我們是會(huì)重拍的。因此我和他能夠嘗試一些在其他導(dǎo)演那里無法嘗試的東西。其他導(dǎo)演不可能重拍，因?yàn)樗麄儽慌臄z日程給套牢了?！?/span>戈達(dá)爾則不是。這位導(dǎo)演按照成片的場(chǎng)次順序拍攝了《筋疲力盡》，并且?guī)е?/span>他典型的即興風(fēng)格。庫塔爾透露說，每天的拍攝腳本經(jīng)常是戈達(dá)爾在頭一天晚上寫出來的。“你從來不知道第二天將要拍攝什么。他早晨會(huì)來到現(xiàn)場(chǎng)，戲都寫在一個(gè)大筆記本上，沒人知道內(nèi)容。如果我們把他寫在筆記本上的東西都完成了，他就會(huì)結(jié)束這一天的拍攝，放我們?cè)缁丶?，這著實(shí)讓制片人焦慮?！?/span>根據(jù)庫塔爾的說法，戈達(dá)爾從沒有放棄做最高層次的即興創(chuàng)作者。在《筋疲力盡》之后，這位導(dǎo)演開始雇用助手寫劇本，用來爭取資金和拍攝許可，但在實(shí)踐中他還是會(huì)一天一天打磨出他自己的電影。戈達(dá)爾的電影從來都沒有什么拍攝日程。即興創(chuàng)作的壓力可能會(huì)讓戈達(dá)爾在拍攝現(xiàn)場(chǎng)變得十分暴躁。庫塔爾承認(rèn)，“讓 - 呂克是我喜愛的人，我對(duì)他充滿敬意，但是他也可能會(huì)變得讓人很難忍受?！?/strong>然而即便在艱苦的條件下，這位導(dǎo)演還是能夠展現(xiàn)出幽默感。庫塔爾回憶起一次艱難的攝制過程中，發(fā)生在戈達(dá)爾和一名燈光師之間的小事。由于庫塔爾曾經(jīng)告誡燈光師，和導(dǎo)演的對(duì)話要越簡單越好，這位燈光師在拍攝期間一直把自己的回應(yīng)局限為“是的，先生”或者“不是的，先生”。一天，戈達(dá)爾在拍攝場(chǎng)地之外遇見燈光師，他問：“你為什么一直叫我先生？”這位燈光師魯莽又誠實(shí)地答道：“因?yàn)槟阍谕衔液笸?。”戈達(dá)爾答道：“好吧，不如只要我拖你后腿的時(shí)候你就繼續(xù)叫我先生，其他的時(shí)候叫我讓 - 呂克。這樣我就知道是怎么回事了?！?/span>庫塔爾承認(rèn)，他對(duì)戈達(dá)爾標(biāo)志性的即興創(chuàng)作有一種偏愛?！皩?duì)我來說，保持電影制作過程的神秘感很重要。這就像用超聲波檢查懷孕，提前知道是女孩還是男孩的意義何在呢？這是我對(duì)電影的欲望的一部分：我喜歡即興的方法，不想預(yù)知接下來會(huì)遇到什么。”在把手持?jǐn)z影引入法國電影之后，庫塔爾在和不同的新浪潮導(dǎo)演合作的過程中繼續(xù)革新了軌道移動(dòng)。戈達(dá)爾和庫塔爾創(chuàng)造出的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)令人眼花繚亂，富有獨(dú)創(chuàng)性，尤其是在《女人就是女人》和《輕蔑》這樣的寬銀幕電影中。庫塔爾指出：“我們是最早使用所謂西部軌道（western dolly）的人之一。為了方便急轉(zhuǎn)彎，我們用了一架三個(gè)輪子的軌道車，這讓整個(gè)電影都有了很強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感?！?/span>除了和戈達(dá)爾的合作，庫塔爾也為弗朗索瓦·特呂弗拍攝了四部電影，包括里程碑式的《朱爾和吉姆》。庫塔爾對(duì)比了特呂弗和戈達(dá)爾處理移動(dòng)攝影機(jī)的方法?！皹?gòu)圖上，弗朗索瓦會(huì)告訴你，他在畫面中想要什么；而讓 - 呂克則會(huì)告訴你，他不想要什么。在給讓-呂克構(gòu)圖的時(shí)候，你不是在跟隨人物，你跟隨的是一條曲線。與觀眾看到了什么相比，他更關(guān)心運(yùn)動(dòng)本身，不論是一條曲線、一條直線，還是別的?！?/span>回顧漫長的職業(yè)生涯中超過 80 部電影，庫塔爾在他的選擇中發(fā)現(xiàn)一種恒定不變的標(biāo)準(zhǔn)?！拔乙恢庇X得，當(dāng)你決定拍攝一部電影，這個(gè)過程必須像是談一場(chǎng)戀愛。你必須愛上導(dǎo)演或者劇本，并且和團(tuán)隊(duì)成員分享很多東西。只有當(dāng)拍電影像是愛情故事，電影才會(huì)成功；如果它不像，就完全沒必要拍。注意，這并不意味著電影會(huì)好看，因?yàn)閻矍楣适虏⒉欢际情_心的！”他經(jīng)常要照顧場(chǎng)面調(diào)度而犧牲照明，當(dāng)被問到這點(diǎn)時(shí)，這位新浪潮的引領(lǐng)者答道：“如果有的選，你始終應(yīng)該為了導(dǎo)演而犧牲掉準(zhǔn)備花在照明上的時(shí)間，只要導(dǎo)演能夠把那些時(shí)間利用好。從來沒有人會(huì)沖著華麗的攝影去看一部電影。最好的情況是像《筋疲力盡》一樣，你看完電影覺得完全被征服了，你不再單獨(dú)評(píng)論它的導(dǎo)演、表演或者攝影。你只是覺得那個(gè)電影是完美的——盡管它從來都不算是真正的完美?！?/span>《朱爾和吉姆》（Jules and Jim，1961）《女人就是女人》（A Woman is a Woman，1961）《隨心所欲》（My Life to Live，1962）《卡賓槍手》（Les Carabiniers，1963）《法外之徒》（Band of Outsiders，1964）《狂人皮埃羅》（Pierrot Le Fou，1965）《我略知她一二》（Two or Three Things I Know About Her，1967）《芳名卡門》（First Name: Carmen，1983）《馬克斯我的愛》（Max mon amour，1986）
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來源|電影攝影師 文|后浪電影學(xué)院
原文鏈接：https://mp.weixin.qq.com/s/LAfngrGSVOuP0mNKz_UbJA
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