生于東北、長于東北，求學(xué)于東北、教書于東北。當這樣一位24K純東北人執(zhí)起導(dǎo)筒，他最想講述的，一定是最地道的東北故事。

但什么故事才算東北故事，怎樣的人物最能貼近當下東北人的狀態(tài)呢？

2016年，在一場酒局中，導(dǎo)演蔣佳辰偶然聽到朋友放棄國企工作，但創(chuàng)業(yè)未半而中道賠錢的故事。朋友的家人對他放棄鐵飯碗，不務(wù)正業(yè)的質(zhì)疑，朋友不甘于維持現(xiàn)狀，拼搏奮斗的血淚史，一下點燃了他的創(chuàng)作欲望。

于是，表象用黑色幽默還原生活，實則想要探討城市命運與個人選擇之間巨大矛盾的《尋狗啟事》，不久便有了雛形。

導(dǎo)演蔣佳辰在《尋狗啟事》片場

6月27日，出品于2017年，2018年在上影節(jié)獲獎的《尋狗啟事》，終于在優(yōu)酷上線。雖然沒有如愿登陸院線，但蔣佳辰還是實現(xiàn)了第一個「小目標」。

所以在第一時間，我們便與這位東北老鐵進行了交流。見字如面，蔣導(dǎo)對電影本身與電影內(nèi)外的東北，一一進行了解構(gòu)。

《尋狗啟事》圍繞即將碩士畢業(yè)卻不慎丟失教授家名犬的東北「小鎮(zhèn)青年」張廣勝展開。擔(dān)心丟狗會影響畢業(yè)與留校任教的他，與父親老張全城尋狗，引發(fā)了一系列荒誕又現(xiàn)實的故事。

《尋狗啟事》劇照

尋狗這件事兒說小不小，說大也不大，所以在尋狗的外部動作之外，如何為故事「加戲」，是《尋狗啟事》平衡真實感與戲劇性的關(guān)鍵。

劇本階段，經(jīng)過多輪打磨，蔣佳辰發(fā)掘了大量東北的人情事故，并創(chuàng)造出張廣勝這個有東北青年典型特點的人物。但在拍攝前，如何將世俗化、生活化的小事拍攝成有風(fēng)格的影片，成為導(dǎo)演必須攻克的難題。

為此，他查看了大量參考影片，結(jié)合《尋狗啟事》本身無需蒙太奇的特質(zhì)后，敲定了客觀的跟拍攝影，并嘗試用達內(nèi)兄弟紀錄片式的一場一鏡，表現(xiàn)第三人稱視角下的冷靜旁觀。

此外，在單線索的敘事結(jié)構(gòu)中，鏡頭始終對準張廣勝，跟蹤他尋狗，尋找自我的過程，所以為了有尋找的焦急感、不斷行動的靈活性以及市井生活的喧囂粗糲，蔣佳辰和攝影師決定全程采用和角色距離更近的35mm的短焦鏡頭，增強鏡頭內(nèi)外的互動效果。

這一嘗試不但讓影片在質(zhì)感上貼近現(xiàn)實生活，片尾導(dǎo)演借人物提出的選擇問題，也直接通過屏幕觸及到了觀眾內(nèi)心。

《尋狗啟事》截圖

除了在拍攝方法上做文章，語言作為一方水土的文化產(chǎn)物，帶有強烈的地域特性。在蔣佳辰看來，“東北人的性格，就是通過語言表達的。東北話中的諷刺感、幽默感也是長期形成的特點。”

因此，《尋狗啟事》與東北人愛嘮嗑的習(xí)慣相輔相成。

作用在電影中，一方面，尋狗是尋找、詢問的行為，天然需要語言描述，所以多對白的風(fēng)格，讓電影更像生活場景的再現(xiàn)。另一方面，雖然故事本身充滿沖突與爭吵，但東北話自帶的幽默，會消解兩者的攻擊性，并增加電影的喜劇效果。

綜上所述，無論拍攝手法還是對白的設(shè)置，導(dǎo)演都希望電影更像對東北社會環(huán)境下，東北人生存狀況的還原。即便有修飾、有戲劇化的處理，但也需要盡量不著痕跡。

也正是源于導(dǎo)演對真實感的要求，《尋狗啟事》得以在東北目前的社會語境下生根發(fā)芽。

在蔣導(dǎo)的想象中，電影臺詞全部是東北話，地氣是接的死死地，但東北之外的人，可能會有理解上的差異與信息獲取上的缺失。

不過，在《尋狗啟事》參加紐約亞洲電影節(jié)時，很多美國觀眾對于理解故事和人物完全沒有問題，會心的笑點與探討甚至多過于國內(nèi)。據(jù)他回憶，“一個美國大娘滿頭白發(fā)，拍著心窩說感覺非常有共鳴，笑過后內(nèi)心還有點壓抑?！?/span>

導(dǎo)演蔣佳辰在紐約亞洲電影節(jié)

聽大娘這么說，蔣佳辰挺高興，能感受到壓抑，說明這位美國大娘看懂了導(dǎo)演的表達。但在壓抑之外，觀眾的笑也是他極為看重的。

因為電影用笑來對抗壓抑的方式，本身就來自于東北人從古到今對抗嚴寒，挑戰(zhàn)自然的過程。

期間，東北人賴以生存的本領(lǐng)就是消解苦難，自求一樂。所以東北的文化形式，大多是詼諧幽默、解構(gòu)自嘲的，用蔣導(dǎo)的話說，“影片壓抑的感覺，準確說是「小確喪」，拿到東北這片土壤，還是要用戲謔的方式還原。”

《尋狗啟事》劇照

只是，再笑、再鬧，東北現(xiàn)階段的形勢就擺在那里，鏡頭中張廣勝無力改變，鏡頭外，這也是每個東北人必須面對的現(xiàn)實。作為前「共和國長子」，東北這幾十年已經(jīng)被各種后浪拍在了沙灘上。

但以張廣勝為代表的東北青年，似乎與落寞的城市迥乎不同，難涼的熱血讓他們或主動或被動的與社會產(chǎn)生抗爭。

這種天然的矛盾沖突中，有人選擇逃離，去更大的世界找尋公平與自由。有人在濃煙滾滾的煙囪下、在酒后的十字路口，咀嚼著身不由己的無奈。

選擇本身無關(guān)對錯，但該如何選擇，是蔣佳辰通過《尋狗啟事》提出的問題。

影片中沒有給出明確的答案，但在采訪時，導(dǎo)演卻對東北人才的流失表達了惋惜：“我希望有更多人留在東北，不僅僅是為了一份安穩(wěn)的工作，而是能建設(shè)東北，在這里奮斗?！?/span>

為了這個愿望，也為了能讓自己潛心創(chuàng)作，蔣導(dǎo)選擇回到母校魯迅美術(shù)學(xué)院任教。在教學(xué)之余，他帶著學(xué)生拍片，積累經(jīng)驗。期間，《迷途》等一系列短片作品、《羅曼蒂克之城》等獲獎長片，都在他的監(jiān)制下完成。

導(dǎo)演蔣佳辰監(jiān)制作品《羅曼蒂克之城》劇照

這幾年打造「宇宙」的說法盛行，我們也問到蔣佳辰是否有創(chuàng)建「東北電影宇宙」的想法。他一邊說著不敢當，一邊卻闡述著自己對近幾年東北嚴肅文學(xué)、影視、音樂、新媒體等文藝領(lǐng)域躍躍欲試的欣喜：“可以姑且稱之為「東北文藝新浪潮」?！?/span>

這個說法聽著新鮮，卻頗具東北精神。如果東北這片黑土地真能掀起「新浪潮」，那無疑是很多身處異鄉(xiāng)的東北文藝工作者，共同的期許。

在這個影視行業(yè)冷到刺骨的年景下，青年導(dǎo)演、處女作帶來的活力，無疑是提振行業(yè)士氣的一陣腎上腺素。但對于青年導(dǎo)演而言，從0到1，太難了。

就蔣佳辰而言，從二十年前三五好友為了追求電影夢想，杯子碰到一起，到亦步亦趨的前行，發(fā)現(xiàn)身邊已空無一人。孤獨不可怕，對于未來的不確定才最為傷神。

好在，即便是最艱難的時刻，他也沒有放棄，在一部部短片的拍攝過程中，蔣導(dǎo)得到更自由的發(fā)揮，更切實的理論，這些經(jīng)驗，讓他在面對監(jiān)視器時，能辨別哪個是好戲，哪處有問題。

導(dǎo)演蔣佳辰在片場

2016年，《尋狗啟事》的劇本完成后，蔣佳辰參加了第一屆青蔥計劃，在最敏感、最焦慮的時刻，扶持計劃在專業(yè)上的認可、視野格局的開拓，讓希望走上電影之路上的他，增添了信念和力量。

期間，導(dǎo)師王紅衛(wèi)對蔣佳辰說，“青年導(dǎo)演正處于能犯錯的年紀，想把電影做到完美的結(jié)果常常是平庸，反而失去了青年導(dǎo)演最大的價值。沖勁、猛烈是你們的特質(zhì)，一定要拍有勁的電影。”

這句話蔣導(dǎo)深有感觸，在拍攝《尋狗啟事》時，各方對創(chuàng)作的質(zhì)疑不絕于耳。有人說對白太多太啰嗦，有人說妙語連珠、金句層出；有人認為鏡頭太晃太難受，有人認為特別有身臨現(xiàn)場的生活感。

聽到此類討論，導(dǎo)演不住感慨，“這些問題是沒辦法回避的，所以對于我或者其他有類似經(jīng)歷的青年導(dǎo)演，想好自己究竟要做什么，怎樣去完成才是重中之重。忙目聽從意見，糾結(jié)于對錯，只會平增從0到1的難度?！?/span>

導(dǎo)演蔣佳辰

感慨過后，蔣佳辰話鋒一轉(zhuǎn)。雖然疫情期間，電影行業(yè)再遭重創(chuàng)，他第二部電影《思想沒問題》的剪輯工作也被暫停。但東北人習(xí)慣用幽默化解壓抑的這股勁兒，始終能支撐他走在追夢的路上。

所以路途雖然遙遠，但路上突破的荊棘林、結(jié)識的新朋友，都是繼續(xù)前行的力量。

只要步履不停，堅定信念，對青年導(dǎo)演而言，從0到1也并沒有那么遙遠。