約翰·特魯比是好萊塢首屈一指的故事寫作顧問，先后在迪士尼、索尼、福克斯、BBC及HBO等多家機(jī)構(gòu)擔(dān)任故事寫作顧問和劇本醫(yī)生，“診斷”過的影視劇本超過1800部。他也是故事寫作教學(xué)的大師，《怪物史萊克》《猩球崛起》《加勒比海盜》《西雅圖夜未眠》《星球大戰(zhàn)》……均出自他的學(xué)生之手。

在整理了30年的故事創(chuàng)作與教學(xué)經(jīng)驗(yàn)后，約翰·特魯比終于將他的寫作秘籍集結(jié)成冊(cè)，出版了暢銷書《故事寫作大師班》。希望借此幫助創(chuàng)作者精準(zhǔn)找到對(duì)的方法，寫出引人入勝的好故事。

今天的干貨內(nèi)容就摘編自《故事寫作大師班》第一章節(jié)，我們從最基礎(chǔ)的講起，一起學(xué)習(xí)好萊塢故事創(chuàng)作的五種常見模式。

作者｜[美] 約翰·特魯比、譯者 | 江先聲

出色的故事是一個(gè)「有機(jī)體」。

就像人體由神經(jīng)系統(tǒng)、循環(huán)系統(tǒng)等構(gòu)成一樣，故事由「七大子系統(tǒng)」組成，分別是：角色、主題、故事世界、象征網(wǎng)絡(luò)、情節(jié)、場(chǎng)景編排、場(chǎng)景建構(gòu)以及交響樂式的對(duì)白。

故事的每個(gè)子系統(tǒng)都是由「不同元素構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)」，就像下面這些“小點(diǎn)”。這些元素相互區(qū)別，也相互界定。在作者運(yùn)用各類「相互關(guān)系」來創(chuàng)造并界定元素之前，任何元素都不能單獨(dú)產(chǎn)生作用。

那么，該如何把各種元素聯(lián)結(jié)成一個(gè)序列，再促成故事的有機(jī)運(yùn)行呢？我們可以通過觀察大自然來了解有機(jī)的故事是如何運(yùn)行的。

一般來說，大自然運(yùn)用以下五種基本模式（以及一些變奏），把眾多元素聯(lián)結(jié)成序列：線性模式、迂回式、螺旋式、分支式，以及爆發(fā)式。

故事創(chuàng)作者采用的同樣是這五種模式，只是時(shí)而單獨(dú)使用，時(shí)而加以合并，將故事事件慢慢聯(lián)結(jié)起來。

線性模式和爆發(fā)式分處兩個(gè)極端。線性模式是事情沿著一條直線路徑接二連三發(fā)生，爆發(fā)式則是所有事情同步進(jìn)行。迂回式、螺旋式和分支式則結(jié)合了線性模式和爆發(fā)式的特征。

下面我將具體說明這五種模式如何在故事中發(fā)揮作用。

線性故事自始至終依隨單一的主要角色發(fā)展，暗示故事是對(duì)發(fā)生的一切進(jìn)行歷史式或生命歷程式的說明。

大部分好萊塢電影都是線性的。它們聚焦于某個(gè)追求特定欲望的單一主角，觀眾看到的也是主角如何追求欲望并因此經(jīng)歷轉(zhuǎn)變的故事。

迂回式故事依循無明確方向的曲折路徑前進(jìn)。在大自然里，迂回形式見于河流、蛇以及大腦等。

神話史詩(shī)《奧德賽》、《堂吉訶德》、《湯姆·瓊斯》、《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》、《小大人》和《與災(zāi)難調(diào)情》等喜劇式游歷故事，以及《大衛(wèi)·科波菲爾》等狄更斯的許多作品，都采用迂回式的故事形式。

故事里的主角有所渴望，但渴望并不強(qiáng)烈；他任意走過許多地方，遇見不同社會(huì)階層的許多角色。

螺旋式故事的路徑環(huán)著中心繞圈推進(jìn)。在大自然里，螺旋結(jié)構(gòu)見于萵苣、獸角以及貝殼等。

《迷魂記》、《放大》（Blow-Up)、《竊聽大陰謀》和《記憶碎片》等驚悚片往往偏愛使用螺旋式形式，故事中某個(gè)角色不斷重返某一事件或回憶，逐步深入地探索。

《記憶碎片》，2000

分支結(jié)構(gòu)是一套路徑系統(tǒng)，從幾個(gè)中心點(diǎn)通過分裂及衍生更小的分支而延展。在大自然里，分支結(jié)構(gòu)見于樹木、樹葉和江河流域。

在故事講述過程中，每個(gè)分支通常巨細(xì)靡遺地表現(xiàn)主角探索的某一社會(huì)，或該社會(huì)的某個(gè)時(shí)期。分支模式常見于更晚近的作品，譬如《格列佛游記》和《生活多美好》等社會(huì)奇幻作品，或像《納什維爾》、《美國(guó)風(fēng)情畫》和《毒品網(wǎng)絡(luò)》（Traffic)等多主角故事。

《納什維爾》，1975

爆發(fā)式是指多條路徑同時(shí)向外延伸，在大自然可見于火山和蒲公英。

在一個(gè)故事中，你不能同時(shí)向觀眾展示多個(gè)元素，即使在單一場(chǎng)景中也不能這么做，因?yàn)槟氵€是得將事情一件接一件說出來。因此，嚴(yán)格意義上的爆發(fā)式故事其實(shí)并不存在。不過，你可以制造同步進(jìn)行的表象。在電影創(chuàng)作中，可通過交叉剪輯來達(dá)成。

許多行動(dòng)看起來同步進(jìn)行的故事，意味著一種對(duì)于故事進(jìn)展的對(duì)比式闡述。觀眾看見多個(gè)元素同時(shí)出現(xiàn)，就會(huì)領(lǐng)會(huì)各個(gè)元素隱含的主要意念。這類故事同時(shí)也更為強(qiáng)調(diào)對(duì)故事世界的探索，呈現(xiàn)不同元素之間的聯(lián)結(jié)，揭示每個(gè)元素如何融進(jìn)或無法融進(jìn)整體之中。

強(qiáng)調(diào)行動(dòng)同步進(jìn)行的故事往往會(huì)采用分支式結(jié)構(gòu)，包括：《美國(guó)風(fēng)情畫》、《低俗小說》、《毒品網(wǎng)絡(luò)》、《辛瑞那》、《撞車》（Crash)、《納什維爾》、《項(xiàng)狄傳》、《尤利西斯》、《去年在馬里昂巴》、《爵士年代》（Ragtime)、《坎特伯雷故事集》、《洛城機(jī)密》，以及《漢娜姐妹》等。

《爵士年代》，1981

每一個(gè)故事在敘述方面都展現(xiàn)了一種彼此有別的線性與同步進(jìn)行相結(jié)合的形式，但同樣都強(qiáng)調(diào)角色共存于故事世界，而不是自始至終只有單一角色的發(fā)展。