微電影創(chuàng)作是以主創(chuàng)人員為進行的。這種模式可以由視頻網(wǎng)站策劃并發(fā)起原創(chuàng)活動，也可以由影視作者或草根民眾自發(fā)將其制作的微視頻發(fā)送到網(wǎng)絡上。相對于商業(yè)定制微電影來說，這類微電影創(chuàng)作的自由度更高，涉及范圍也更廣。自由創(chuàng)作型微電影又分為以下三種類型: 其一為自娛自樂型，這類影片的創(chuàng)作僅僅是為了滿足創(chuàng)作者的樂趣，只要不觸犯法律法規(guī)和倫理道德，創(chuàng)作者可以任意設定劇本，完成創(chuàng)作后上傳，只要整個創(chuàng)作過程中創(chuàng)作者實現(xiàn)了自我樂趣的滿足即可; 其二為實驗型，此類影片是創(chuàng)作者對新思路或者新意識的嘗試，它完全可以是顛覆觀眾固有思維的，只要實現(xiàn)了創(chuàng)作者的實驗目的，即是影片的成功; 其三是公共傳播型，這類影片的創(chuàng)作就是為了在公共媒體上傳播來博取觀眾的認同，其劇本創(chuàng)作需要滿足基本的劇作規(guī)律。以下我們將著重對第三種類型的微電影劇本創(chuàng)作進行探討。微電影的選題要符合“自然法則”，貼近民生，用當時社會廣泛關注的時事話題來作為突破口是許多影片創(chuàng)作時選取的捷徑。例如系列微電影《泡芙小姐》《父親》《我想有個家》都屬于貼近民生的創(chuàng)作，這類影片之所以成功，正是因為它們講述的都是發(fā)生在觀眾身邊的故事，觀眾看到影片的主人公就如同看到自己，很自然地形成了情感共鳴。創(chuàng)作者要善于收集社會熱點，從中提煉創(chuàng)作的素材，無論是時政要聞、社會問題，還是時尚風向、娛樂八卦，都可以作為創(chuàng)作的素材。創(chuàng)作者需注意，采取社會熱點作為素材之時，要避免復制已有的社會評判，沒有人會愿意看人云亦云的東西。創(chuàng)作者必須在劇本中融入自己對于該熱點的不同看法或是不同角度，令觀眾眼前一亮。還有些創(chuàng)作者喜好挖掘平時不被注意的邊緣群體作為素材，因為素材本身的獨特性，這類故事很容易吸引觀眾的目光，例如微電影《我的路》講述一個男人變性前后的故事。講述這類題材時需要特別注意，必須站在客觀的角度去看待這些邊緣群體，將評判的權(quán)利留給觀眾。有了好的題材，自由模式下的故事創(chuàng)作也是非常重要的。影片創(chuàng)作者必須恰當?shù)卦诠适掳l(fā)展中制造沖突，沒有沖突就不算是戲劇，沖突是戲劇藝術(shù)的本質(zhì)。恰當?shù)膽騽_突并非為了矛盾而矛盾，而是將大眾普遍認同的社會矛盾植入作品中，使作品具備更深刻的社會意義。戲劇中的沖突并不限于人與人的沖突，人與環(huán)境的沖突會更有看頭。沖突除了體現(xiàn)在內(nèi)容的轉(zhuǎn)折上，還可體現(xiàn)在人物的動作或其他細節(jié)上。例如微電影《小馬》中，主人公在星巴克買咖啡，因大杯和超大杯的選擇打自己耳光的那場戲，是純粹的動作，卻讓觀眾感覺更加細膩，此時，動作勝過一切語言，這種激烈的反應讓觀眾想起自己在星巴克買咖啡的相似經(jīng)歷，自然能喚起年輕人的共鳴。由此可見，對于自由創(chuàng)作型微電影，題材的選定和矛盾的設置都是劇本成敗的關鍵，創(chuàng)作過程中遵守“自然法則”是成功的秘訣，大多數(shù)人過的是普通的生活，作品只有照進了普通人的生活，才能獲得真正的成功。