CineAltaV雙原生感光，開啟甜寵劇創(chuàng)新模式

2020-09-04 09:38 發(fā)布

說到近幾年國產劇中比較流行的影視題材，其中甜寵劇確實是一直都占據(jù)著一席之地。自打2017年7月10號《雙世寵妃》第一部首播上線之后，許多甜寵類型的影視劇作便開始在熒屏上層出不窮。不夸張地說，《雙世寵妃》的確稱得上是甜寵類網(wǎng)劇的開山鼻祖了。

時至今日還清楚地記得，《雙世寵妃》第一部剛上線以后，這八王爺小夫妻倆的愛情故事便開始在全網(wǎng)受到了無數(shù)劇迷的關注。而正是因為《雙世寵妃》在國內影視劇市場上有著不錯的反響，所以《雙世寵妃3》都已經在開拍制作中。

時隔2年之后，《雙世寵妃3》即將重回熒屏，除了男女主角陣容配置之外，片方如何才能保證原來那純正的“甜”味兒？現(xiàn)在進度進行如何？我們和正在橫店拍攝的本劇攝影指導吳隆基老師聊了聊。

吳隆基代表作有《千山暮雪》《面具背后》。吳老師告訴影視工業(yè)網(wǎng)《雙世寵妃3》在影像的設計上就要和之前的 2 部《雙世寵妃》有所區(qū)別，并且希望影像能夠參與到具體的敘事中，打造高品質的視聽語言。創(chuàng)作理念固然重要，可實現(xiàn)方式、方法、工具也同樣不可忽略。在《雙世寵妃3》影像創(chuàng)作上，吳隆基老師選擇了 4套索尼全畫幅攝影機 CineAltaV(國外稱：VENICE，威尼斯))。

Sony CineAltaV雖然入行不久，但是其參與作品已經非常驚人。好萊塢方面拍攝了《阿凡達》續(xù)集、《壯志凌云 2：獨行俠》、《黑寡婦》、《唐頓莊園》等。國內有《懸崖之上》、《一秒鐘》、《只有蕓知道》、《我和我的祖國》、《新喜劇之王》等。所以，《雙世寵妃3》在影像視覺上如何思考，又如何轉化、分解、實現(xiàn)拍攝，且聽下面的具體分享。在采訪中，吳隆基老師對索尼全畫幅電影攝影機 CineAltaV 的贊譽溢于言表，雖然他是第一次使用CineAltaV，但真的愛上了這款攝影機。

影視工業(yè)網(wǎng)：這次對你來說，拍攝上的壓力有哪些？

吳隆基：一個是前期準備的壓力，還有一個是拍攝過程中制作周期的壓力。前期準備主要是檔期的問題，一般來說，電視劇開拍前一個月攝影能夠拿到劇本，這算是運氣非常好的了，所以電視劇很難像電影那樣準備的充分，在創(chuàng)作上更多是以滿足導演訴求為主。制作周期就牽扯到很多，演員、場景都有周期的問題。橫店現(xiàn)在有100多部電視劇在拍，所有的檔期都非常緊張。當然，還有一個那就是成本，不見得我們前期設想的，都能夠理想化的展現(xiàn)出來。

影視工業(yè)網(wǎng)：《雙世寵妃》預計拍攝周期是多久？在影像上是如何設想的？

吳隆基：我們的計劃周期是70—80天，現(xiàn)在已經拍了50多天。在影像上，我和導演認為大方向還是以較柔美的畫面呈現(xiàn)為主。盡量讓演員能夠柔美一點，然后焦淺一點。如果可以，背景盡量虛化。因為我們這次拍攝使用的是Sony CineAltaV，它的景深確實很淺。又因為CineAltaV具備雙原生感光，我們古裝戲部分需要拍夜戲，我就常常是使用雙感光中的高感 ISO 2500去拍攝，這些燭光的呈現(xiàn)效果就非常好。

當初我知道有這個案子的時候，馬上參考了《雙世寵妃》的前 2 季。但是我感覺，這種影像，不是太符合我們想要的效果。也許是因為拍攝周期的問題，我感覺到前 2 季在盡量的去做到柔和，但效果并不理想。當然，這也有可能是攝影指導故意追求的效果。

影視工業(yè)網(wǎng)：影調以柔美為主，那在具體拍攝上是如何做的？

吳隆基：對于人物上的光效柔度上，我覺得我們應該盡力做的比一、二季再柔化一點。所以我們用了Sony CineAltaV之后，就使用大光孔去拍，這種大光孔拍攝就要求反光板的位置非常精準，所以這次在光效上總體會控制的非常好。但因為我們需要遷就光位的問題，所以運鏡會相對的減少一些，所以我們努力保持讓觀眾有一個舒服的畫面，好好的看演員的表演，這才是最重要的。

我對索尼非常熟悉，從早期的DVW-700P 、HDW-900R 我都用過。然后，Sony CineAltaV給我的感覺是大的飛躍。CineAltaV對于高光層次的還原非常好。就好比說我們透窗拍，窗格上的細節(jié)，過去如果說外面過曝，這些細節(jié)其實很難拍到。而這次使用Sony CineAltaV之后，我覺得效果就非常好，如果背光是比較高光的地方，也不會讓人物會有一層蒙蒙的感覺，不會有眩光產生在人的臉上。我過去拍攝碰到這種場景，不知道是因為鏡頭還是機身問題，有時候稍微背光?；蛘吒吖獠糠侄嘁稽c的時候，人物的臉上就會有一層肉肉的泛光，讓人很不舒服。

影視工業(yè)網(wǎng)：您在開拍之前，做了哪些方面的測試和了解？

吳隆基：Sony CineAltaV是新機器，其實很早之前我朋友就有給我推薦過，說高感光度非常好，讓我嘗試下。這次幸好有火焰山和以及企鵝影視的支持，我也就剛好如愿的用到了。

因為疫情的原因，前期測試我并沒有到北京，是我的助理進行的。但是決定使用之后，我也做了大量的功課。我在網(wǎng)絡上看了很多樣片、資料。有官方的，也有一些其他一些攝影指導拍攝的作品，去觀察研究這個機器的特性。

影視工業(yè)網(wǎng)：您剛剛有提到說Sony CineAltaV的雙感光，這個雙感光給您拍攝帶來的改變有哪些？

吳隆基：很方便的就是有了雙原生感光之后，在拍夜戲方面，我真的是可以用燭火去拍攝。一般的電視劇，拍攝燭火都需要補光的，蠟燭的作用只是讓觀眾知道這邊有燭火，充當暗示性的效果。但是在《雙世寵妃3》里，我們使用燭火光完成了拍攝，所以我基本上拍夜戲都有用到雙感光中的高感。

CineAltaV的雙原生功能不僅能給我們節(jié)省了很多布光的時間，在更換場景或者不同機位要保持光比統(tǒng)一的時候，我們就不需要重新調整燈光，或者更換鏡片、柔光布，因為CineAltaV內置的0.3-2.4八檔 ND非常好用。這樣一來，我們現(xiàn)場拍攝效率就提高了很多。

在牽扯到一些動作戲時，我還必須拍攝升格。升格是很吃光的。有了ISO 2500高感，我們拍升格就容易多了。這時候我們的一些打光效果不會需要很亮，我們都是以Sony CineAltaV的機器特性去布光，我們的光孔都控制在2，基礎感光設定在ISO 2500，這時候拍攝的畫面就可以達到我想要的，擺脫了過去提高感光度帶來的噪點的問題，讓后期好做一點。

影視工業(yè)網(wǎng)：經常會聽到一些攝影師或者助理說拍電視劇需要用大量的光，那在Sony CineAltaV這種高感光攝影機出現(xiàn)之后，用燈量有變化嗎？

吳隆基：我不知道別人的使用方法，我的目的不是用高感光來節(jié)省燈量。這次我們的用燈量還是很正常，我在展現(xiàn)光比的時候，我反而覺得要控的更精準。

因為我看到別人拍夜戲，他們光孔可以收到5.6，我很訝異。也許電影是這樣拍攝的，但是我都沒有做這樣處理。我和燈光師兩個人也一直說，使用高感光度去拍，重點是要控制照度的問題。我倒不覺得會省多少燈，其實最重要的是可以更精準的去掌控，這才是能夠呈現(xiàn)更好畫面。當然，也許有別的燈光師或攝影師覺得可以省燈，但是我不做這方面的設想，我反而覺得高感帶來的是我的可控范圍會更寬廣，我可能過去要用1000的照度，現(xiàn)在用800我就可以做到，但是這個燈我還是要用。

影視工業(yè)網(wǎng)：這部劇的主演都是當紅明星。拍攝這些偶像派的明星，您在拍攝的時候會有一些不一樣的設計或者對自己有不一樣的要求嗎？

吳隆基：他們是很多人的偶像，作為攝影部門如果能通過攝影機和燈光把他們的膚色還原的更好肯定會棒。CineAltaV這款機器膚色還原的很好，當時測試的時候就讓我覺得很驚艷，它對皮膚的處理平滑細膩。多機位無死角拍攝的時候，CineAltaV都能在膚色還原這方面做的很好。

我覺得Sony CineAltaV色彩還原是蠻舒服的，我在現(xiàn)場監(jiān)視器看的話，不管它呈現(xiàn)的柔滑度、立體感，都非常好。其實拍攝的時候，我們東方人，尤其是男孩子，有時候只要稍微黑一點，顏色就會偏向暗紅，那我們就盡量是用光效去把它追回來，拍攝的時候，我們稍微再多反一點光給男孩子，膚色就很容易拉回來。整個顏色在呈現(xiàn)上不會偏黑、偏臟。

影視工業(yè)網(wǎng)：您這次拍攝使用的鏡頭是什么？

吳隆基：現(xiàn)在以Zeiss SP頭為主，廣角鏡頭我們還是用MP頭，是這樣的一個組合。

影視工業(yè)網(wǎng)：拍攝的什么格式？分辨率和畫幅比是多少？

吳隆基：拍攝格式X-OCN ST 4K。因為我覺得我們現(xiàn)在網(wǎng)絡的電視劇來講4K已經足夠了，所以就沒有用到6K去拍攝，當然也牽扯到后期，看是不是有那么大的預算，否則剪接不方便。我沒有用到6K去拍攝，所以當用MP這種超35mm鏡頭時就沒有這個暗角的問題。

畫幅上當初本來想建議用2.39：1，但是后來經過平臺商定，認為2.39：1對于收視沒有太大的助力，所以他們希望回歸16：9。