賈樟柯：這是我們一整代人的懦弱

2020-09-07 09:40 發(fā)布

8月19日，長(zhǎng)江第5號(hào)洪峰襲擊三峽水庫(kù)，預(yù)計(jì)最大入庫(kù)流量在7.5萬立方米每秒左右。這也是三峽大壩修建以來遇到的最大洪峰。目前三峽已開啟10孔泄洪。同時(shí)，嘉陵江洪峰洶洶來襲，很快通過重慶。重慶市重要地標(biāo)、位于嘉陵江沿岸的磁器口，19日中午已被洪水淹沒。

重慶也于8月18日下午2點(diǎn)啟動(dòng)洪水防御一級(jí)響應(yīng)，這是重慶有記錄以來首次啟動(dòng)這一最高級(jí)別響應(yīng)。今天，長(zhǎng)江5號(hào)洪水過境重慶主城，重慶主城水位持續(xù)上漲，預(yù)計(jì)洪水峰值今晚或明晨到達(dá)。

泄洪中的三峽大壩

華語電影中，對(duì)三峽工程與三峽移民有過直接或間接拍攝的作品并不少見，如李一凡與鄢雨拍攝的紀(jì)錄片《淹沒》，Tamara Wyss的《中國(guó)鞋子》，馮艷的《秉愛》，王利波的《三峽啊》等等，而到如今最具影響力的作品，可能還是賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的《三峽好人》，這部與紀(jì)錄片《東》套拍完成的“意外之作”，幫助當(dāng)時(shí)處在創(chuàng)作困境中的賈樟柯再度在國(guó)際影壇名聲大噪，同時(shí)也以搶救式的姿態(tài)，為全世界捕捉了一個(gè)宏大而飽含細(xì)節(jié)的三峽全景。

2006年底，《三峽好人》在國(guó)內(nèi)公映前，賈樟柯曾談及拍攝三峽地區(qū)的初衷，以及自己對(duì)三峽工程和相關(guān)民生問題的看法，今天讓我們一起回顧此文。

賈樟柯談《三峽好人》

這是我們一整代人的懦弱

《三峽好人》這部電影五月份的時(shí)候還在拍，過了三個(gè)月好像那兒的一切我已經(jīng)遺忘了，再看的時(shí)候非常陌生，但同時(shí)又非常熟悉，因?yàn)槲以谀莾翰畈欢嘁荒甑臅r(shí)間和我的同事們工作，所以人是善于遺忘的族群，我們太容易遺忘了，所以我們需要電影。

我是第一次去三峽，特別感謝劉小東。因?yàn)檫@之前我本來想拍一個(gè)紀(jì)錄片，拍他的繪畫世界。我從1990年看他第一個(gè)個(gè)展，特別喜歡他的畫。他總是能夠在日常生活里面發(fā)現(xiàn)我們察覺不到的詩(shī)意，那個(gè)詩(shī)意是我們每天生活其中的。

這個(gè)計(jì)劃一直擱淺，一直推后。有一天小東在去年9月的時(shí)候說要到三峽畫11個(gè)工人，我就追隨著他拍紀(jì)錄片《東》。

在三峽，如果我們僅僅作為一個(gè)游客，我們?nèi)匀荒芸吹角嗌骄G水，不老的山和靈動(dòng)的水。但是如果我們上岸，走過那些街道，走進(jìn)街坊鄰居里面，進(jìn)入到這些個(gè)家庭，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在這些古老的山水里面有這些現(xiàn)代的人，但是他們家徒四壁。

這個(gè)巨大的變動(dòng)表現(xiàn)為100萬人的移民，包括兩千多年的城市瞬間拆掉。在這樣一個(gè)快速轉(zhuǎn)變里面，所有的壓力、責(zé)任、所有那些要用冗長(zhǎng)的歲月支持下去的生活都是他們?cè)诔惺堋?/span>

我們這些游客拿著攝影機(jī)、照相機(jī)看山看水看那些房子，好像與我們無關(guān)。但是當(dāng)我們坐下來想的時(shí)候，這么巨大的變化可能在我們內(nèi)心深處也有。

或許我們每天忙碌地?cái)D地鐵，或許凌晨三點(diǎn)從辦公室里面出來坐著車一個(gè)人回家的時(shí)候，那種無助感和孤獨(dú)感是一樣的。

我始終認(rèn)為在中國(guó)社會(huì)里面每一個(gè)人都沒有太大的區(qū)別，因?yàn)槲覀兌汲惺苤械淖兓＿@變化帶給我們充裕的物質(zhì)，我們今天去到任何一個(gè)超市里面，你會(huì)覺得這個(gè)時(shí)代物質(zhì)那樣充裕。但是我們同時(shí)也承受著這個(gè)時(shí)代帶給我們的壓力，那些改變了的時(shí)空，那些我們睡不醒覺，每天日夜不分的生活，是每一個(gè)人都有的，不僅是三峽的人民。

進(jìn)入到那個(gè)地區(qū)的時(shí)候，我覺得一下子有心里潮濕的感覺。站在街道上看那個(gè)碼頭，奉節(jié)是一個(gè)風(fēng)云際會(huì)、船來船往的地方，各種各樣的人在那兒交匯，忙忙碌碌，依然可以看出中國(guó)人那么辛苦，那時(shí)候就有拍電影的欲望。

一開始拍紀(jì)錄片，拍小東的工作，逐漸地進(jìn)入到模特的世界里面。有一天我拍一個(gè)老者的時(shí)候，就是電影里面拿出十塊錢給三明看夔門的演員，拍他的時(shí)候，他在鏡頭面前時(shí)非常自然。

當(dāng)他離開攝影機(jī)的時(shí)候他一邊抽煙，一邊非常狡黠地笑了一下，我剎那間捕捉到了他的微笑。在他的微笑里有他自己的自尊和對(duì)電影的不接受，好像說你們這些游客，你們這些一晃而過的人，你們知道多少生活呢？

那個(gè)夜晚，在賓館里面我一個(gè)人睡不著覺，我覺得或許這是紀(jì)錄片的局限，每個(gè)人都有保護(hù)自己的一種自然的一種心態(tài)。

這時(shí)候我就開始有一個(gè)蓬勃的故事片的想象，我想象他們會(huì)面臨什么樣的生活，什么樣的壓力，很快地就形成了《三峽好人》這樣的劇情。

在做的時(shí)候我跟副導(dǎo)演一起商量，我說我們要做一個(gè)這樣的電影，因?yàn)槲覀兪峭鈦砣耍覀儾豢赡芟裆钤诋?dāng)?shù)氐恼娴慕?jīng)受巨變的人那樣了解這個(gè)地方，我們以一個(gè)外來者的角度寫這個(gè)地區(qū)。

這個(gè)地區(qū)是個(gè)江湖，那條江流淌了幾千年，那么多的人來人往，應(yīng)該有很強(qiáng)的江湖感在里面。

直到今天誰又不是生活在江湖里面，或者你是報(bào)社的記者你有報(bào)社的江湖，或者你是房地產(chǎn)的老板你有房地產(chǎn)的江湖，你要遵守規(guī)則，你要打拼，你要在險(xiǎn)惡的生活里生存下去。

就像電影里面一塊五就可以住店，和那店老板一樣，他要用這樣的打拼為生活做鋪墊，想到這些的時(shí)候我很快去寫劇本。

在街道上走的時(shí)候就碰到唱歌的小孩子，他拉著我的手說，你們是不是要住店？我說我們不住店。他問我是不是要吃飯？我說我們吃過了。他很失望，又問，那你們要不要坐車？我說你們家究竟是做什么生意的。他就一笑。

我望著14歲少年的背影，我覺得或許這就是主動(dòng)的生命的態(tài)度。后來我找到他，問他最喜歡什么？他說喜歡唱歌，他就給我唱了《老鼠愛大米》，唱了《兩只蝴蝶》。然后我非常矯情地問他會(huì)唱鄧麗君的歌嗎？后來教他也教不會(huì)，他只會(huì)唱《老鼠愛大米》，所以用在了電影里面，他像一個(gè)天使一樣。