早在劇本還沒有完成時(shí)，克勞利就加入了劇組，參與堪景，和對(duì)一些場(chǎng)景開始進(jìn)行設(shè)計(jì)。“我們最早在美國洛杉磯開拍，隨后去了愛沙尼亞、丹麥、英國倫敦、印度、挪威、意大利，然后再回到美國。拍攝地點(diǎn)之多，超乎我們自己的想象，太瘋狂了。但是這么多外景地，給這部電影帶來了更多的色彩，也拓寬了影片的維度?！?/span>

Linnahall

影片的第一個(gè)場(chǎng)景就是男主假扮成特種部隊(duì)，沖入了一個(gè)音樂會(huì)大廳。這個(gè)音樂會(huì)大廳，其實(shí)就是塔林海邊的Linnahall。這個(gè)建筑是蘇聯(lián)時(shí)期建成的一個(gè)劇院，但是現(xiàn)在已經(jīng)廢棄了。

這個(gè)場(chǎng)館是為1980年莫斯科奧運(yùn)會(huì)建造的，當(dāng)時(shí)愛沙尼亞是前蘇聯(lián)的一部分。內(nèi)森·克勞利指出：“我認(rèn)為這是我最喜歡的拍攝場(chǎng)地之一。從這里可以俯瞰波羅的海，其建筑融合了野獸派藝術(shù)與瑪雅神廟的風(fēng)格。它很大，而且富麗堂皇。它完全滿足我和克里斯提出的所有要求。非常適合我們的電影?！?/span>

盡管它富麗堂皇，但缺乏維護(hù)，已經(jīng)被廢棄了大約十年。座椅狀態(tài)十分糟糕，地毯也沒了，混凝土受到了很大的破壞?！拔覀冞M(jìn)行了徹底打掃，重建了舞臺(tái)，拋光了混凝土表面，并重建了一些翹曲多年的外墻。我們不得不修理大門，并更換大量的玻璃。我們還修復(fù)了現(xiàn)場(chǎng)的照明設(shè)備，并添置了新的照明設(shè)施。我們還花費(fèi)了大量時(shí)間處理所有觀眾座椅和地毯。對(duì)我們來說，保持原貌再稍作改變，這才是最重要的。這是一棟很棒的建筑，我希望塔林能將它保留下來?！?/span>

阿馬爾菲海岸的豪華超級(jí)游艇

游艇長73余米，由6個(gè)甲板和1個(gè)直升機(jī)停機(jī)坪組成?！斑@對(duì)于某些繞不開的場(chǎng)景來說極為必要，這也是我們喜歡它的關(guān)鍵原因之一，”克勞利說?！盎疑摻畲w使它看起來更具工業(yè)感，很適合。”

為放大特點(diǎn)，克勞利說，他在游艇的背面安置了一個(gè)獨(dú)特的裝備?！澳鞘且粋€(gè)火箭發(fā)射器，這個(gè)半軍事化的形象好像在說：‘不要靠近游艇’，也讓你進(jìn)一步感到無法接近這艘游艇。”

拍攝中對(duì)船體進(jìn)行改裝時(shí)需非常小心?？藙诶硎荆骸白庥镁扌陀瓮r(shí)，盡量不要造成任何損壞，因此，當(dāng)劇組人員攜帶所有設(shè)備登船時(shí)，對(duì)拐角或任何易受損的表面進(jìn)行保護(hù)就非常重要?！?實(shí)際上，劇組指派了四名劇組人員來保護(hù)游艇免受任何潛在損傷。

當(dāng)然，美術(shù)團(tuán)隊(duì)也對(duì)游艇進(jìn)行了一些改造：在現(xiàn)有的甲板上建造了一個(gè)新甲板以將其抬高，并增設(shè)布景以迎合薩塔爾這一角色形象。然而，移動(dòng)或移除現(xiàn)有裝飾會(huì)更加復(fù)雜?！拔覀儽仨毮軌蚺渤隹臻g放置燈具和攝影機(jī)，”克勞利說，“而且，至少要將一個(gè)房間里的大部分家具搬走，以便演員們有足夠的空間走動(dòng)。” 清理空間意味著必須卸下甲板部件，因此，以防萬一，真正船員負(fù)責(zé)家具的拆除。

然而，這艘游艇有一個(gè)地方卻無法改裝：直升機(jī)升降坪。這里無法承受薩塔爾的俄羅斯造Mil Mi-8雙渦輪直升機(jī)的重量，因?yàn)檫@輛直升機(jī)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了升降坪的最大承重。所以，真正拍攝時(shí)，全靠真正的飛機(jī)手掌握尺度，這些飛機(jī)并未真正的停在游艇上...

建造全尺寸建筑取代綠幕

《信條》中最復(fù)雜的場(chǎng)景發(fā)生在一座廢棄的俄羅斯城市中，拍攝地點(diǎn)有三處。

外景是加州的鷹山沙漠鬼城一個(gè)現(xiàn)已廢棄的鐵礦拍攝。內(nèi)森·克勞利說：“我們希望在沒有樹木、植物的貧瘠西伯利亞式地形中的廢棄建筑物中拍攝。伊格爾山有現(xiàn)成的建筑物，我們意識(shí)到可以將其改造成老式公寓樓。我們還增添了建筑物，以保持野獸派的感覺，那可是本片自Linnahall之后的又一建筑語言?！?/span>

除了建造許多全尺寸的建筑物外，克勞利的團(tuán)隊(duì)還塑造了他所謂的“大模型”，并采用強(qiáng)迫透視技術(shù)，使原本就很巨大的布景顯得更為龐大。

“你可以采用強(qiáng)迫透視來欺騙眼睛，”克勞利說，“我們可以使某些事物看起來好像能夠永遠(yuǎn)持續(xù)下去，但這只是一種錯(cuò)覺。實(shí)際上，這是一種古老的技術(shù)，在很大程度上已被綠幕所取代，但我們更喜歡有實(shí)效的方法。為什么不用呢？這樣能使創(chuàng)作更有趣，因此，對(duì)于我們能做到的，我們就去做，若是做不到，我們才求助我們的視覺特效同事。”

伊格爾山的一些內(nèi)景，是在華納兄弟影片公司片場(chǎng)的16號(hào)棚里拍攝第三處地點(diǎn)位于霍桑市的一家老舊的歇業(yè)購物中心內(nèi)，在這里，劇組建造了最大的十字轉(zhuǎn)門?！斑@里是堅(jiān)固的工業(yè)用混凝土十字轉(zhuǎn)門的地下入口。之所以在這里建造它，是因?yàn)樗辛艘矮F派建筑的主題，”克勞利說。

電影里總共有四座十字轉(zhuǎn)門，每一個(gè)都具有獨(dú)特的設(shè)計(jì)：一座建造于愛沙尼亞的倉庫中；兩座建造于霍桑購物中心之中；第四座建造于華納兄弟23號(hào)攝影棚內(nèi)。其中一些非常大，里面甚至裝得下汽車，但是現(xiàn)在資料還比較少，這里就木有圖片了。