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近年來(lái)，武俠題材雖不斷有作品問(wèn)世，但真正拍的好的，卻是少之又少。有時(shí)，偶有好作品問(wèn)世，也往往會(huì)湮沒(méi)在叫好不叫座的尷尬當(dāng)中。而《俠探簡(jiǎn)不知》便正是其中之一。

說(shuō)實(shí)話，國(guó)產(chǎn)劇能在口味刁鉆的豆瓣拿下 8.2，真的不容易。

《俠探簡(jiǎn)不知》即不是名家之作，也沒(méi)有流量擔(dān)當(dāng)，更無(wú)大制作，用網(wǎng)友的話說(shuō)，這是一部三無(wú)產(chǎn)品的網(wǎng)劇。可以就是這部網(wǎng)劇，卻能讓人愿意看下去。

《俠探簡(jiǎn)不知》屬于武俠推理類(lèi)型，這一類(lèi)型上的集大成者，毫無(wú)疑問(wèn)就是古龍，為我們留下了《楚留香》、《陸小鳳》。但市場(chǎng)上已經(jīng)好久沒(méi)看到這一類(lèi)型有新的作品出現(xiàn)。所以當(dāng)出現(xiàn)一部原創(chuàng)武俠推理劇，也可以猜想的到《俠探簡(jiǎn)不知》的出現(xiàn)實(shí)屬難得。

胖三井：其實(shí)這種類(lèi)型很早就有，我們也不是第一個(gè)寫(xiě)武俠推理類(lèi)型的。像古龍先生就寫(xiě)了好多武俠推理，所以我們也談不上什么創(chuàng)新，只不過(guò)近些年來(lái)大家看的武俠類(lèi)型實(shí)在是太少，然后推理又好像是一個(gè)新概念，所以看起來(lái)好像還是一個(gè)挺特別的組合。

當(dāng)然，我們和古龍先生創(chuàng)作的武俠世界還是有點(diǎn)不一樣，我們明確表示出了這個(gè)是推理類(lèi)型，劇中會(huì)有一些經(jīng)典的推理模式和推理類(lèi)型中一定要用到的臺(tái)詞。比如會(huì)說(shuō)“兇手就在我們之中”，比如“謎題全部都解開(kāi)了”，類(lèi)似于這種的臺(tái)詞。我們帶著一點(diǎn)二次元的風(fēng)格，所以會(huì)有一些看似中二的內(nèi)容。也是在旗幟鮮明的告訴大家，我們和柯南是一脈相承的。而古龍先生的作品還是以偏武俠居多，然后在武俠的大基礎(chǔ)上，講一個(gè)和武俠人物有關(guān)的推理故事。所以，我們是相反的，《俠探簡(jiǎn)不知》是以推理探案為主，武俠世界為輔，這也是一個(gè)平衡度的問(wèn)題。

武俠和推理的價(jià)值觀比較接近，這兩種類(lèi)型一起混搭，創(chuàng)作難度上不會(huì)太高。一個(gè)人成為俠，首先要有當(dāng)大俠的理想。行俠仗義的義，就是人道主義，所以武俠是理想主義加人道主義。而推理也有理想主義的層面，追求真相就是理想主義。推理更相信現(xiàn)實(shí)、證據(jù)，更相信真相，這是有一個(gè)關(guān)于真相的理想。當(dāng)偵探追求的真相和大俠追求的道義是幫別人沉冤得雪，那么它們就可以契合。所以案件在結(jié)尾時(shí)，都會(huì)揭示出和人道主義有關(guān)系。這樣結(jié)合以后，偵探也可以成為一名精神上的大俠。雖說(shuō)他不會(huì)武功，但是他用他的智慧，解決了一些大家要解決的問(wèn)題，所以我們叫他俠探。他在干著大俠的事情，只是武力換成了智慧，案件就是他發(fā)揮的舞臺(tái)。

我們也可以把推理理解為一種武功，或是一種超能力。喬峰用降龍十八掌把慕容復(fù)給打敗，而簡(jiǎn)不知就是用他巧妙的推理，揭示出了事情的真相，把壞人收拾掉。其實(shí)推理和武俠的區(qū)別也就這些。但如果說(shuō)要放到特別大，依靠推理來(lái)解決江湖紛爭(zhēng)，這是做不到的，推理沒(méi)有那么強(qiáng)的能力。推理只具備解決某件事情的能力，我們只能在這個(gè)范圍內(nèi)行使它的功能，所以這是推理的局限。

中國(guó)編劇社群：推理是非常講究邏輯的，需要嚴(yán)絲合縫。而故事肯定會(huì)有人物，會(huì)有感情，在故事上，你怎么處理感情和推理這兩條線？

胖三井：推理它只是一種戰(zhàn)斗模式，一個(gè)人在江湖肯定是要戰(zhàn)斗的，戰(zhàn)斗的過(guò)程就是推理的過(guò)程。

人行走江湖就會(huì)有朋友，會(huì)認(rèn)識(shí)不同的人，遇到不同的困難，也會(huì)和人發(fā)生矛盾，這里面就會(huì)產(chǎn)生感情。從創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，故事從鋪案件到解決案件需要花費(fèi)大量的時(shí)間，所以劇中時(shí)間我們都大量給到了推理部分，能留給感情的時(shí)間也相對(duì)較少。而我們也沒(méi)有刻意的去增加感情戲，簡(jiǎn)不知和展十七、小妖女，趙我還和明月的感情就自然而然的發(fā)生，我們沒(méi)有過(guò)多的去加強(qiáng)這里篇幅。也沒(méi)有可以去避開(kāi)感情，就是一個(gè)順其自然的結(jié)果。

中國(guó)編劇社群：《俠探簡(jiǎn)不知》是一個(gè)全新的故事，如何做到快速的帶入觀眾？

胖三井：我們采取的是一個(gè)偷懶的辦法。創(chuàng)作上我們沒(méi)有去自創(chuàng)造出一個(gè)新的世界，而是呈現(xiàn)了一個(gè)大家都熟悉的江湖世界。這個(gè)世界里呈現(xiàn)的輕功、點(diǎn)穴、下毒這些元素觀眾都已經(jīng)非常熟知。事實(shí)上，提到江湖兩個(gè)字，就可以在很短的時(shí)間內(nèi)和觀眾就達(dá)成統(tǒng)一。所以我們不需要花費(fèi)大量的時(shí)間去營(yíng)造一個(gè)宏大的世界觀，告訴觀眾這個(gè)世界中的規(guī)則。從創(chuàng)作者的角度來(lái)講，也不想讓觀眾花精力在這個(gè)方面，我們想讓觀眾騰出更多的精力來(lái)了解人物，了解案件。

在具體的技巧上，第一期我們使用了插敘的方式。這種方法其實(shí)是劇作和剪輯上經(jīng)常用到的方法，就是把高潮提前，第一場(chǎng)戲就開(kāi)宗明義的讓觀眾明白故事是一個(gè)什么類(lèi)型，這也是為了吸引觀眾。如果一開(kāi)始就娓娓道來(lái)，觀眾進(jìn)入的狀態(tài)就會(huì)比較慢，也不知道應(yīng)該期待什么，這也是電影創(chuàng)作經(jīng)常用會(huì)用到的一種方法。

中國(guó)編劇社群：《俠探簡(jiǎn)不知》中每個(gè)故事都有非常多的人物出場(chǎng)，這些人物的出場(chǎng)方式、順序，你們是如何考慮的？

胖三井：這還是一個(gè)挺難的問(wèn)題。因?yàn)槲覀児适虏捎玫氖恰氨╋L(fēng)雪山莊模式”，所以在人數(shù)上不能少。因?yàn)楣适潞竺鏁?huì)出現(xiàn)連環(huán)殺人，如果人數(shù)不夠多，就會(huì)降低推理的難度。但在創(chuàng)作上我們也不能創(chuàng)作太多的人物，這會(huì)牽涉到成本問(wèn)題。還有就是如果角色太多，會(huì)對(duì)觀眾造成記憶壓力。

“暴風(fēng)雪山莊模式”還有一個(gè)特點(diǎn)，為了體現(xiàn)場(chǎng)景的封閉性，故事開(kāi)場(chǎng)就必須所有人物出場(chǎng)，不能隨著故事發(fā)展，加入新人。這也是這個(gè)模式的弱點(diǎn)，但你既然接受了這個(gè)模式，就要接受這個(gè)模式的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。如果你不接受它的缺點(diǎn)，就等于否定了這個(gè)模式。暴風(fēng)雪山莊模式是一個(gè)經(jīng)典的模式，我們只能盡量彌補(bǔ)這個(gè)模式的弱點(diǎn)，所以我們盡量把每個(gè)人物的風(fēng)格拉開(kāi)，讓每個(gè)人物的出場(chǎng)變得更有趣一些。比如有些人可能搞笑一些，兩個(gè)女人出場(chǎng)，一個(gè)風(fēng)騷而另一個(gè)就冷若冰霜。當(dāng)人物的特點(diǎn)被拉開(kāi)，這樣的話觀眾就有了記憶點(diǎn)。

中國(guó)編劇社群：在人物關(guān)系的結(jié)構(gòu)上，你們是怎么想的？

胖三井：組團(tuán)是比較合理的一種方式，并且它已經(jīng)經(jīng)得起考驗(yàn)。在生活中，大家玩游戲也是這樣組合的。而簡(jiǎn)不知這個(gè)團(tuán)隊(duì)，簡(jiǎn)不知可以遠(yuǎn)程攻擊，但他的防御力很弱，一旦遭受攻擊，這個(gè)人物他就掛了，就需要戰(zhàn)士來(lái)替他擋刀，也需要有人給他加血、治療。事實(shí)上我們?cè)诮o人物分配功能的時(shí)候，本能上就把這些事情就給解決了。

在感情的人物關(guān)系上，還是傳統(tǒng)的三角戀，兩個(gè)女人都喜歡簡(jiǎn)不知，但簡(jiǎn)不知是單線，他沒(méi)有優(yōu)柔寡斷，只喜歡趙十七，觀眾如果理解成三角戀，也是不成問(wèn)題。

中國(guó)編劇社群：劇中幾個(gè)案件是怎么來(lái)的？

胖三井：最初，我們有設(shè)想過(guò)所有的案件都做成暴風(fēng)雪山莊模式。但當(dāng)時(shí)我們也有所顧慮。如果觀眾經(jīng)?？础犊履稀泛汀督鹛镆弧返脑挘瑫?huì)很容易接受這個(gè)模式，不會(huì)質(zhì)疑為什么柯南走到哪，哪死人，因?yàn)樗麄円呀?jīng)和作者形成了默契，大家想看的就是破案，如果不死人，那就沒(méi)有案件，也就沒(méi)有故事了。而現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的推理類(lèi)型和觀眾還沒(méi)有特別能形成默契，所以我們認(rèn)為這里很容易出現(xiàn)問(wèn)題。在播出后，我們也看到了一些反饋，說(shuō)編劇是不是黔驢技窮了，主角到哪，哪死人。

在最初創(chuàng)作的時(shí)候我們也說(shuō)要不咱們換一換模式，玩一玩富堅(jiān)義博和古龍先生的計(jì)謀，所以這里就出現(xiàn)了燕山派的故事。事實(shí)這個(gè)故事可以理解為一個(gè)武俠世界的《教父》，講述了王老大被趕出自己幫派，簡(jiǎn)不知團(tuán)隊(duì)在勢(shì)單力孤的情況下，幫他奪回幫派的故事。這里更多的是諜戰(zhàn)，而不是推理。

這里我們?cè)O(shè)置了4場(chǎng)比武，只有4場(chǎng)比武贏了3場(chǎng)，才能見(jiàn)到白大俠。而白大俠是當(dāng)年最重要的一個(gè)證人，所以簡(jiǎn)不知一定要見(jiàn)到他。這里就變成了爭(zhēng)奪戰(zhàn)，只有最后留了一個(gè)偷配劍的小案件。我們把斗智斗勇放到了比武上，在比武的時(shí)候，展示人物個(gè)性，做到武中有文。就是兩個(gè)人一邊在打，一邊在思考，一邊在謀劃。但是拍攝結(jié)果非常不理想，這里拍成群毆戲，后面這兩集直接砍掉了，變成了翻外篇。

中國(guó)編劇社群：說(shuō)到這個(gè)問(wèn)題，你怎么看當(dāng)下編劇們的生存環(huán)境，以及制作價(jià)值是不是被認(rèn)可？

胖三井：編劇受不受重視，它不完全取決于大家對(duì)編劇的尊敬程度，而是大家是否有能力認(rèn)識(shí)到編劇水平的重要性?，F(xiàn)在除了編劇以外，很多導(dǎo)演、制片人他們沒(méi)有分辨一個(gè)劇本好壞的能力，更沒(méi)有分辨一個(gè)編劇是否可以勝任的能力，所以這是一個(gè)行業(yè)水平問(wèn)題。

一個(gè)懂劇本的導(dǎo)演，拿到了一個(gè)好劇本，是能夠發(fā)現(xiàn)它是一個(gè)好劇本的。而不是依靠寫(xiě)著誰(shuí)的名字去判斷。當(dāng)發(fā)現(xiàn)劇本有毛病的時(shí)候，兩個(gè)人可以去商討。專(zhuān)業(yè)的人在一起討論問(wèn)題，過(guò)程非常簡(jiǎn)單，很快就可以得結(jié)論。

但如果當(dāng)導(dǎo)演看不懂一個(gè)劇本的好壞， 就有可能會(huì)發(fā)生不懂裝懂的情況。就可能會(huì)發(fā)生改劇本的情況，因?yàn)椴欢?，他需要去改成他能看懂的，這樣整體的質(zhì)量就被下拉了。所以，這樣子編劇是沒(méi)地位的，再想尊重編劇也沒(méi)用。你沒(méi)有能力去評(píng)價(jià)一個(gè)劇本是好是壞，那你的評(píng)價(jià)就是錯(cuò)的，所以談何保證編劇在行業(yè)中的地位？這樣也就給很多騙子編劇造成了大量的生存空間，而有水平的、年輕編劇就有可能出不來(lái)。

當(dāng)然，編劇這個(gè)群體中也存在很多不適合干這一行的人。有人不知道從哪學(xué)來(lái)一點(diǎn)三角貓的編劇理論，就到處在瞎教學(xué)生，覺(jué)得自己很成功，這樣的人也不應(yīng)該在這個(gè)行業(yè)生存。所以大家還是要盡量的多聽(tīng)，多交流，這樣沒(méi)有什么錯(cuò)，別自己一意孤行。

然后，當(dāng)觀眾對(duì)于我們編劇能力和故事提出質(zhì)疑的時(shí)候，如果真的有問(wèn)題，作為編劇也應(yīng)該第一時(shí)間去承認(rèn)，去糾正。如果所有的創(chuàng)作人員都認(rèn)真對(duì)待自己所犯的錯(cuò)誤，認(rèn)真對(duì)待自己的能力不足，那中國(guó)的影視行業(yè)才能越來(lái)越好。并且，我們也要對(duì)自己的作品保留自己的態(tài)度，當(dāng)作品發(fā)生被亂改、胡改的情況，就要站出來(lái)維護(hù)自己的作品和權(quán)益。不要總?cè)フf(shuō)一些“都不容易”、“差不多”一類(lèi)的話，這是對(duì)行業(yè)和自己的不尊重。

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文/中國(guó)編劇社群 來(lái)源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

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