據(jù)估計(jì)，自1997 年以后，大約有50萬部故事片漂浮在地球上，或在流媒體上流傳。一般而言，2小時(shí)時(shí)長大約包含40至60個(gè)場景，也就是說地球上存在的故事場景有3000萬個(gè)，每個(gè)場景都是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)、繪制故事版、拍攝、剪輯而后才發(fā)布的。

無論是腦海里揮之不去的場景像《驚魂記》中的淋浴戲，還是讓人早已忘卻的《對壘特工》中安東尼奧和露西的屋頂打戲，后者在爛番茄獲得了0%的的評分，他們都有一個(gè)共同特點(diǎn)：一部戲都是由多個(gè)場景組合起來的。對

電視劇《地獄貓》的創(chuàng)作者尼古拉斯·塔納表示：“場景必須吸引眼球，其中必須包含沖突、架構(gòu)、機(jī)會和愛等要素。沖突是核心。沒有沖突會顯得乏味。沖突決定了架構(gòu)。場景必須包含開端、過程和結(jié)局。架構(gòu)驅(qū)動角色的機(jī)會。機(jī)會驅(qū)動場景朝著不同的方向前進(jìn)，驅(qū)使角色采取行動，或不動。最后，場景必須包含愛。機(jī)會往往是由愛所驅(qū)動的。精彩的場景中往往會出現(xiàn)一個(gè)熱情的人，他們愛得如此之深以致于為之所傷（如果你足夠在意的話，你可能也會如此）。這會讓你更加喜歡這些角色和場景，并呈現(xiàn)出不可避免的沖突，這讓我們回到了開端。””

沖突是場景的核心

編劇/制片人兼《Forever My Lady》的作者Jeff Rivera說：“一言以蔽之：潛臺詞。編劇在沉默之間的留白，是為了讓觀眾在此處發(fā)揮自己的想象力。這會讓觀眾更沉浸其中。當(dāng)我們知道表面波瀾不驚實(shí)則暗潮洶涌時(shí)，會有種置身其中的感覺?！?/span>

編劇瑪雅·亨金說：“我最愛的場景是那種有如桌下放著定時(shí)炸彈的場景，能立即抓住觀眾的注意力。我們知道角色不知道的秘密。場景伊始是兩個(gè)男人正在交談，一切都很平靜，接著沖突出現(xiàn)了，桌子下面有個(gè)炸彈，有東西要爆炸了。此處營造了緊張的氣氛。緊接著是轉(zhuǎn)折點(diǎn)，開一點(diǎn)玩笑，然后有人掉了叉子。他們會看到炸彈嗎？桌上的一個(gè)人開始倒計(jì)時(shí)，所以他知道桌子下面一直有炸彈嗎？這是個(gè)人恩怨嗎？這一幕以爆炸結(jié)束。Boom！開端，營造緊張氣氛，轉(zhuǎn)折，以及結(jié)局?！?/span>

美國娛樂投資公司的開發(fā)和制作主管安德拉·戈登認(rèn)為：“精彩場景的基本原理包括以下三個(gè)原則：

每一個(gè)場景都應(yīng)該揭示出新的信息，包括情節(jié)和主題（以反轉(zhuǎn)、揭示、復(fù)雜化等形式）；

為主人公描繪一個(gè)明確的目標(biāo)和沖突，并闡明作為主人公曲線一部分的情感變化。

人物之間的相互作用可以類比為三種共生關(guān)系：

• 互惠互利的互動，

• 共有性（對一個(gè)人物有益，另一個(gè)人物起襯托作用），

• 寄生（一個(gè)人物被另一個(gè)人物傷害或者彼此傷害）。

一個(gè)精彩的場景通常由三種類型的互動構(gòu)成?！?/span>

當(dāng)然，編劇們并不總是知道哪些場景可行，哪些場景不可行，或者是否會被剪輯師舍棄。電影制作是協(xié)作的結(jié)果，每個(gè)人都把自己制作的藥水扔進(jìn)女巫的藥水中。有時(shí)會釀就神奇的魔法，有時(shí)是災(zāi)難。不是所有人都認(rèn)為有打造有效場景的一個(gè)終極方法。

《尋人密探組》、《迷失》、《越獄》、《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》和《夏威夷特勤組》等劇的編劇/導(dǎo)演/制片人鮑比·羅斯說：“我不相信寫某個(gè)場景只是為了’充實(shí)某個(gè)角色’或者’營造氣氛’?！??！拔也徽J(rèn)為’一個(gè)不可思議的場所’是在劇本中添加某個(gè)場景的正當(dāng)理由。對我來說，一個(gè)精彩的場景必須包含所有這些要素，并且推動故事向前發(fā)展。一個(gè)精彩的場景至少包含其中兩到三個(gè)元素。”

“如果一個(gè)場景只是為了某個(gè)目的而寫的，我認(rèn)為這不是一個(gè)好的場景。作為一個(gè)編劇，我在處理場景時(shí)既是導(dǎo)演又是演員。導(dǎo)演必須有一些東西可以用電影的方式來講述故事，而演員必須有一些可以在情感上發(fā)揮的東西。換句話說，這是一個(gè)好故事的縮影?！?/span>

“有時(shí)我認(rèn)為把一個(gè)場景概念化為一根你試圖拉緊的繩子是很有幫助的，”喬爾·西爾伯曼解釋道，他是《Good Fear Content》雜志的作者、作家助理網(wǎng)絡(luò)研討會的負(fù)責(zé)人，同時(shí)也是《病毒入侵的聯(lián)合創(chuàng)作者。“然后你把那根繩子系在另一根繩子上，當(dāng)你把足夠多的繩子綁在一起，這就是一個(gè)故事。但你得把繩子繃緊，并保持每根繩子的張力，否則，結(jié)果會一團(tuán)糟?！?/span>

獲獎短片《Boo》的編劇兼導(dǎo)演拉凱菲特·阿伯格爾說：“我們在場景結(jié)束時(shí)會了解到更多關(guān)于人物和沖突的信息。如果沒有，那么就可以從劇本里刪掉了。”

“有人說寫作就是重寫，”Pier 3影業(yè)公司合伙人邁克爾·丁說?！半m然我完全同意這句老話，但當(dāng)涉及到為電視劇和電影創(chuàng)作有效場景時(shí)，規(guī)則總是適用的：

首先，確保該場景能推動故事發(fā)展。

第二，創(chuàng)造具有啟示性、針對性和節(jié)奏一致的對話。

第三，也許是最重要的，用你能在字里行間所能傳達(dá)的來挑戰(zhàn)你自己（并讓讀者驚喜）。”

“我喜歡的場景時(shí)，編劇能平等地站在爭論雙方的立場，”演員托妮·托雷斯說，她曾參演過《律界巨人》、《犯罪心理》、《識骨迷蹤》和《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》?！拔覀兎浅Ｗ匀坏貢炎约悍旁跔幷摰囊环?，探索每一種取勝的策略，卻輕視另一方?！?/span>

編劇兼導(dǎo)演大衛(wèi)·安達(dá)爾曼（《美國奶昔》和即將上映的喜劇《Crashing Together》）是一位技藝精湛的大師，曾獲圣丹斯人氣獎提名和翠貝卡電影節(jié)的評委會獎?！拔业拇蠖鄶?shù)場景在劇本里都有開頭和結(jié)尾，但進(jìn)入剪輯后，我通常只保留其中的一到兩個(gè)，因?yàn)槲覀兇藭r(shí)專注于塑造序列，而不是場景?！?/span>

我們大多數(shù)人本質(zhì)上都是視覺動物，所以我們關(guān)注的是表演，演員所說的話，導(dǎo)演，攝影技術(shù)，布景和地點(diǎn)，但音樂的力量往往被忽視。

《少年派的奇幻漂流》、《恐龍當(dāng)家》等影片的作曲家科林·阿吉亞說：“身為作曲人，我總是在孤單中創(chuàng)作，在電影中流露出自己的音樂本能，期待著觀眾的到來，但在看電影之前，我永遠(yuǎn)不知道這部電影的’余味’是什么。當(dāng)我在創(chuàng)作短片《Construct》的時(shí)候，通過反復(fù)嘗試，我的創(chuàng)作路線引導(dǎo)我對劇本進(jìn)行逆向思考，從而發(fā)現(xiàn)了編劇同樣的人物動機(jī)和意圖，本質(zhì)上是通過追蹤編劇的旅程，利用這些發(fā)現(xiàn)為音樂提供信息……有時(shí)，劇本創(chuàng)作離音樂似乎是如此之遠(yuǎn)。編劇和作曲家似乎永遠(yuǎn)是不一樣的，但編劇應(yīng)該知道，作曲家感受并認(rèn)可他們的作品，他們作曲是建立在劇本上的。事實(shí)上，我越了解劇本，創(chuàng)作的音樂就越為豐富，而電影的內(nèi)容也就越豐富，因?yàn)樗鼈冏罱K是緊密結(jié)合在一起的?！?/span>

《無恥之徒》、《廣告狂人》和《菜鳥老警》的演員布倫特·赫夫說：“經(jīng)典場景中的對白總是令人難以忘懷。一些電影對白會在社會上流傳幾十年。想想諸如《卡薩布蘭卡》、《綠野仙蹤》、《公民凱恩》《欲望號街車》的一些經(jīng)典對話。對于什么樣的場景算精彩，大家的看法各有不同。對我來說，如果一個(gè)場景觸動了我，這個(gè)場景就是感人的。如果我看完電影后經(jīng)常想起某個(gè)場景，我就認(rèn)為這個(gè)場景很精彩?！?/span>

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文/中國編劇社群 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/jpGv3NGqfQUSwU60raQD9g