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明暗對比（Chiaroscuro）打光法是打造令人印象深刻的影像的最佳方法之一，本文將簡單介紹一下它的歷史沿革與概念。
雖然影像工作者是在二維媒介上工作，但創(chuàng)作的目標(biāo)之一仍是打造三維立體的風(fēng)格。明暗對比打光法這種歷經(jīng)時(shí)間考驗(yàn)的方式將很好地幫助你實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)。
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- 明暗對比的定義 -
所謂明暗對比法，就是在整個(gè)圖像的構(gòu)圖中使用光線和陰影進(jìn)行對比。這是一種在二維平面上創(chuàng)造三維圖像質(zhì)感的技術(shù)。在長達(dá)數(shù)百年的明暗對比打光法的運(yùn)用和發(fā)展史中，不乏許多著名畫家的名字：萊昂納多·達(dá)芬奇、卡拉瓦喬、維米爾和倫勃朗。
卡拉瓦喬《逮捕耶穌》
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- 電影中的明暗對比打光法：
更近的歷史 -
明暗對比打光法既是文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)作品中的標(biāo)志性特征之一，也在今天通過黑色電影典型的“低調(diào)”影像風(fēng)格而為人所知。
”她用小手在面前畫一個(gè)圓圈，最后按到我的手上：“我們大家也都好了！”顯然地，這“大家”也包括我在內(nèi)。
- 《教父》劇照 -
當(dāng)然，這一技法在電影中被加以運(yùn)用已是倫勃朗等人定義這一技術(shù)之后很久的事了。最經(jīng)典的應(yīng)用案例之一是戈登·威利斯為弗朗西斯·科波拉拍攝的《教父》。
- 《卡里加里博士的小屋》劇照 -
而在《教父》之前，明暗對比打光法其實(shí)早已存在于電影之中：德國表現(xiàn)主義這一先驅(qū)式電影運(yùn)動(dòng)也包含了大量風(fēng)格化的明暗對比表現(xiàn)手法，該風(fēng)格的代表作有羅伯特·維內(nèi)的《卡里加里博士的小屋》，弗里茨·朗的《玩家馬布斯博士》、《大都會》等。
- 《玩家馬布斯博士》劇照 -
- 明暗對比打光法及其工作原理 -
增加影像深度的方法很多：你可以把物體放在前景和背景中，使用淺景深，或者利用視差效果達(dá)到目的。從本質(zhì)上講，這種照明技術(shù)似乎很簡單——相繼使用較暗和較亮的光來創(chuàng)造對比即可，但你很快就會發(fā)現(xiàn)，實(shí)際操作起來，擺好所有的打光設(shè)備其實(shí)是件很不好對付的事。電影攝影基本上是用光來繪畫，而繪畫可不是件容易的事。
重現(xiàn)明暗對比風(fēng)格的方法很多。一種經(jīng)典的方法是照亮一個(gè)人的半張臉，讓另一半消失在黑暗中。但這沒有說起來這么簡單，在最基本的概念和操作之外，還有很多不同程度的影響因素需要加以考慮，比方說：要不要設(shè)置強(qiáng)烈的背光，制造一種低調(diào)打光的光暈效果？在這個(gè)過程中，會模糊人物的面部嗎？等等。
我們稱明暗對比為光影繪畫，但它同時(shí)也是一種光影書寫：即由畫面和構(gòu)圖本身敘述你的故事。（T）
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