每一個(gè)偉大的電影攝影師，都有著對(duì)于色彩的高超掌控能力。你看羅杰·迪金斯的電影，常常是前一秒觀眾還沉浸在五顏六色的場(chǎng)景中，后一個(gè)鏡頭，就完全進(jìn)入到另一個(gè)灰暗低飽的世界里。

從燈紅酒綠的上海街頭，到荒涼封閉的日本端島；從高能量的霓虹燈管，到舊工業(yè)化的灰褐色建筑，每一種色彩都為場(chǎng)景建立了一種內(nèi)在的基調(diào)，能讓觀眾潛意識(shí)里，對(duì)即將展開(kāi)的故事有所察覺(jué)。

當(dāng)然，迪金斯并不是唯一的光影大師。著名攝影指導(dǎo)Seamus McGarvey曾經(jīng)獲得過(guò)兩次奧斯卡最佳攝影師的提名，2012年改編的托爾斯泰經(jīng)典劇《安娜卡列尼娜》就是他的作品。

Seamus McGarvey不僅是用色的大師，同時(shí)也非常熱衷于在youtube上分享自己對(duì)于色彩的見(jiàn)解。在這次采訪中，Seamus McGarvey談到了自己作為電影攝影師，是如何通過(guò)色彩搭配，為影片創(chuàng)造情感基調(diào)和氛圍的。

“我真正所熱愛(ài)的，同時(shí)也是電影攝影中最有感染力的部分，就是色彩本身。對(duì)比色，互補(bǔ)色，相鄰色，這些色彩的搭配讓我們?cè)诳措娪皶r(shí)，產(chǎn)生一種無(wú)意識(shí)的化學(xué)反應(yīng)”

——Seamus McGreevy

一、色彩如何產(chǎn)生對(duì)情感的推動(dòng)作用

McGreevy說(shuō)道：“色彩的運(yùn)用，可以增強(qiáng)電影中想要表達(dá)的復(fù)雜情感，這是攝影機(jī)和鏡頭本身無(wú)法做到的”。

“色彩對(duì)人類(lèi)情緒的影響，是有內(nèi)在邏輯的”。

比如

紅：愛(ài)、欲望、暴力、侵略性、力量

橙：溫暖、熱情、友好、幸福、活力

黃：瘋狂、病態(tài)、不安全的、強(qiáng)迫性、智慧、背叛

綠：自然、青澀、腐朽、不詳、黑暗、嫉妒

藍(lán)：寒冷、憂郁、忠誠(chéng)、秩序、被動(dòng)的、平靜

紫：虛幻、空靈、性欲、皇權(quán)、神秘、權(quán)力

粉：天真、甜美、女性化、迷人、精致、美好

但對(duì)于某一種顏色，到底能表現(xiàn)什么樣的情緒，并沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的定論。你會(huì)發(fā)現(xiàn)人們對(duì)同一種色彩的反應(yīng)往往是矛盾的。就拿紅色來(lái)說(shuō)，在影像的世界里，紅色一貫?zāi)軌蚪o我們最強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激。有人用紅色來(lái)表達(dá)仇恨與殘忍，也有人用它來(lái)表達(dá)激情和愛(ài)意。

最終決定這種紅怎么樣去用，就是一個(gè)攝影師最重要的能力了。你要掌握運(yùn)用色彩來(lái)精準(zhǔn)傳達(dá)影片情感的方法，做到這一點(diǎn)，你甚至可以單憑色彩來(lái)講述整個(gè)故事。

著名DP康拉德·霍爾(Conrad Hall)在電影《美國(guó)麗人》中對(duì)紅色的運(yùn)用就是一個(gè)經(jīng)典的例子。

《美國(guó)麗人》 (1999)

一位少女赤裸著躺在深紅色玫瑰花瓣床上，紅色的玫瑰花與她潔白的身體形成鮮明對(duì)比。這不僅描繪了一個(gè)中年男子極具侵略性的欲求與渴望，更成為了他未來(lái)自我毀滅的起點(diǎn)。

相反，在《哈利·波特與鳳凰社》中，導(dǎo)演用粉色來(lái)掩飾邪惡的 高級(jí)調(diào)查官德洛麗絲·烏姆里奇。這種顏色讓她有一種病態(tài)的甜美感，色彩與人物行為的反差讓人毛骨悚然，進(jìn)一步加強(qiáng)了觀眾的不安感。

《哈利·波特與鳳凰社》 2007

此外，在影片中，當(dāng)角色發(fā)生變化或者感情發(fā)生過(guò)渡時(shí)，色彩的處理也至關(guān)重要。一些攝影師，習(xí)慣在這個(gè)時(shí)候，將畫(huà)面從一種主色過(guò)渡到另一種主色。

在《末代皇帝》中，溥儀還是小孩時(shí)就登上了王位。那時(shí)他天真爛漫，他的主題色是紅色，但隨著他的成長(zhǎng)，溥儀對(duì)這個(gè)世界有了更多的了解，他的主題色也發(fā)生了變化，先是橙色，然后是黃色，最后是綠色。

《末代皇帝》 1987

最后，他長(zhǎng)大成人，對(duì)自己的人生做出了決定。整部影片中，色彩的發(fā)展在色輪上完全是連貫的，這展示了一種色彩的平衡和角色的成長(zhǎng)。

在《迷魂記》中，詹姆斯·斯圖爾特飾演的退役警探約翰·弗格森渾身通紅，女主角瑪?shù)铝照紦?jù)了他的心。綠色作為主色，一直主宰著他的眼睛。他無(wú)論在哪都能看到瑪?shù)铝盏纳碛啊?/p>

《迷魂記》1958

所以當(dāng)他遇到另一個(gè)女人時(shí)，他開(kāi)始按照瑪?shù)铝招蜗笏茉焖?，慢慢地用綠色將她包裹起來(lái)，讓觀眾始終感受到瑪?shù)铝盏拇嬖?，即使瑪?shù)铝詹辉霈F(xiàn)在銀幕上。

McGreevy還提到，運(yùn)用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝與使用膠片拍攝，在創(chuàng)建色彩風(fēng)格上是完全不同的?！澳z片以化學(xué)方式記錄顏色，在某種程度上你會(huì)得到一種被賽璐珞污染的玻璃櫥窗般的效果”。

二、色相和飽和度

通過(guò)更改色相和飽和度，我們可以真正意義上改變觀眾對(duì)電影的視覺(jué)感受，甚至故事本身。比如《綠野仙蹤》，當(dāng)主角多蘿西推門(mén)離開(kāi)那座色調(diào)單一的房子（同時(shí)也象征著她沉悶的生活）來(lái)到了明亮多彩的綠野仙蹤時(shí)，色相與飽和度的變化，打開(kāi)了多蘿西和觀眾的夢(mèng)想世界。

《綠野仙蹤》1939

在故事的最后，盡管她回到了黑白世界，但并非一切都是完全不變的了，她已經(jīng)成長(zhǎng)，并與朋友和家人分享了成長(zhǎng)的經(jīng)歷。

三、明度

接著就是顏色的明度，也就是所謂的亮度。明度不但能傳達(dá)一種力量或情感狀態(tài)，還能傳達(dá)人物的故事走向。

McGreevy說(shuō)：“在復(fù)雜的卡司陣容中，角色眾多，有時(shí)候可以用不同的配色來(lái)分離人物，營(yíng)造空間感。舉例來(lái)說(shuō)，一個(gè)更危險(xiǎn)的兇狠角色，會(huì)沐浴在滿滿的紅光之中，而表現(xiàn)一名身穿白袍的牧師正在內(nèi)心天人交戰(zhàn)時(shí)，會(huì)用一種危險(xiǎn)感沒(méi)有那么強(qiáng)的溫暖的紅色來(lái)籠罩他”。

四、跳脫常規(guī)的顏色

最后，其實(shí)一些跳脫常規(guī)的顏色也具有價(jià)值。電影制作人們，常常用這類(lèi)不走尋常路的配色來(lái)吸引人眼球，這種刺目的色彩將深深地印入觀眾的腦海里，將主題有力的擲給觀眾。

比如斯皮爾伯格電影《辛德勒的名單》中標(biāo)志性的“紅女孩”形象。一個(gè)年輕的猶太女孩穿著一件紅色外套，被納粹包圍著，帶著她和其他600萬(wàn)人走向滅亡。這個(gè)場(chǎng)景成為了億萬(wàn)觀眾心目中的經(jīng)典。

《辛德勒的名單》1993

五、服裝

服化道是最直接的顏色來(lái)源，它們能告訴你很多關(guān)于角色的信息。

《星球大戰(zhàn)》中的盧克·天行者，他在《新希望》中以一身純白色服裝開(kāi)場(chǎng)，表明了他的理想主義。

《星球大戰(zhàn) Star Wars 》1997

在《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》中盧克則為灰色服飾，表明他在一段時(shí)間內(nèi)面對(duì)雙方力量的誘惑。

《星球大戰(zhàn)2：帝國(guó)反擊戰(zhàn)》1980

在《星球大戰(zhàn)3：絕地歸來(lái)》中他身穿黑色戰(zhàn)服，表明他已經(jīng)掌握了力量，但和他的父親，邪惡的達(dá)斯·維達(dá)不相上下，他試圖拯救維達(dá)。

《星球大戰(zhàn)3：絕地歸來(lái)》1983

而當(dāng)我們看到《最后的絕地武士》時(shí)，年邁的盧克穿著質(zhì)地柔和的衣服，這表明他與原力早已隔絕了。

《星球大戰(zhàn)8：最后的絕地武士》2018

如果你仔細(xì)觀察，你會(huì)在《星球大戰(zhàn)》系列中，發(fā)現(xiàn)很多人物都有類(lèi)似的變化，導(dǎo)演對(duì)于這些色彩元素的設(shè)計(jì)貫穿了20年，太了不起了。

總結(jié)

總的來(lái)講，攝影指導(dǎo)對(duì)于一部影片的整體色彩規(guī)劃，需要在服裝設(shè)計(jì)師，藝術(shù)總監(jiān)等所有人的通力合作下才能完成。

當(dāng)然，到最終觀眾所看到的那個(gè)電影世界，還有與后期調(diào)色師的配合工作。所以這是一個(gè)綜合完成的結(jié)果，絕不是某一個(gè)職務(wù)能夠全部搞定的。

就像羅杰·迪金斯所說(shuō)：“讓顏色看起來(lái)好看很容易，但最難的，是如何讓顏色為故事服務(wù)”

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