作為第六代電影領(lǐng)軍人物，王小帥在作品中總延續(xù)著其時(shí)代的書寫以及對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)照，《十七歲的單車》《青紅》《左右》《闖入者》《地久天長(zhǎng)》等影片更是入圍戛納、威尼斯、柏林三大電影節(jié)競(jìng)賽單元，王小帥也因此成為第六代導(dǎo)演中第一個(gè)集齊戛納、威尼斯、柏林三大電影節(jié)競(jìng)賽單元入圍的大滿貫導(dǎo)演。

9月19日，在第十一屆中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)年度表彰大會(huì)上，王小帥獲得年度導(dǎo)演的榮譽(yù)，我們能通過這段采訪，了解導(dǎo)演的個(gè)人表達(dá)和現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作的方法。

回顧第六代導(dǎo)演，他們對(duì)于家鄉(xiāng)或者歷史似乎有著特別的迷戀，其中王小帥最具有代表性。他的作品不乏對(duì)于歷史的追溯、反思與記錄。

“三線三部曲”（《青紅》《我11》《闖入者》）的故事，表露出他對(duì)那個(gè)特定年代的思考。《冬春的日子》《扁擔(dān)·姑娘》《十七歲的單車》這類作品，聚焦上世紀(jì)九十年代的社會(huì)變革，通過電影觀眾能看到下崗潮、農(nóng)民進(jìn)城打工等當(dāng)時(shí)的大事件。

而《地久天長(zhǎng)》通過兩家人的關(guān)系反映了近三十年中國(guó)社會(huì)的變遷，這部史詩(shī)電影在王小帥作品中具有獨(dú)特的意義，它既有歷史的回顧，也不乏對(duì)當(dāng)下的關(guān)注，是一部把當(dāng)下擴(kuò)展幾十年跨度的作品。

王小帥的電影一直延續(xù)的歷史與當(dāng)下這兩個(gè)不同的走向，他認(rèn)為它們之間其實(shí)不可分割，當(dāng)下是從歷史走過來的，人們不可能隔斷歷史來獨(dú)看當(dāng)下。

至于為何常把視角放在過去，王小帥解釋道，“我的電影里故事發(fā)生的時(shí)間離現(xiàn)在并不遠(yuǎn)，以往有傷痕文學(xué)和電影去展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代，只是現(xiàn)在這類作品很少?！闭f到這里，他提到上世紀(jì)八十年代謝晉導(dǎo)演的《芙蓉鎮(zhèn)》，就不乏導(dǎo)演對(duì)那個(gè)年代的反思和個(gè)人表達(dá)。

然而現(xiàn)在能引發(fā)觀眾反思的作品過于稀缺，類型片成為市場(chǎng)主流，大多的創(chuàng)作者都更愿意緊貼當(dāng)下，選擇迎合市場(chǎng)?！暗鳛橐粋€(gè)電影人，我覺得自己有責(zé)任做一個(gè)記錄歷史和時(shí)代的人。”

王小帥雖然有《我11》這種個(gè)人自傳色彩較濃的作品，但并不會(huì)過于沉迷自我表達(dá)，他的作品更多放在個(gè)人與社會(huì)的聯(lián)系，對(duì)于社會(huì)的反映與思考。他認(rèn)為電影也應(yīng)該像文學(xué)那樣飽有對(duì)社會(huì)、國(guó)家、民族和歷史的關(guān)注，只是很可惜這類作品在當(dāng)下的市場(chǎng)上并不受歡迎。

“一些帶著思考性、反思性或是批判性的電影，主流觀眾很難接受。大眾更多愿意看到那些娛樂性的影片，這反映了整個(gè)社會(huì)欠缺思辨性和反思性，這并不是正常的電影市場(chǎng)以及社會(huì)應(yīng)該存在的現(xiàn)象?！?br/>

現(xiàn)實(shí)主義影片曾有過幾次高峰，比較顯著的有上世紀(jì)四五十年代的意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影，八十年代臺(tái)灣的新電影運(yùn)動(dòng)以及內(nèi)地的第四代電影。而在經(jīng)過傷痕文學(xué)思潮影響的第五代電影之后，以王小帥、賈樟柯、婁燁為代表的第六代導(dǎo)演的作品也被打上“現(xiàn)實(shí)主義”的標(biāo)簽。

雖然同屬于“現(xiàn)實(shí)主義”，王小帥認(rèn)為第六代電影人并不是簡(jiǎn)單地借鑒或是抄襲其它現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格，他們有著自己的美學(xué)追求以及對(duì)于社會(huì)的獨(dú)特表達(dá)，作品里也有著自我對(duì)于社會(huì)以及歷史的觀察和思考。

“每個(gè)國(guó)家在不同時(shí)期的情況不同，這意味著電影人關(guān)注的問題層面和表達(dá)訴求也不同。當(dāng)然現(xiàn)實(shí)主義影片的魅力并不會(huì)隨著時(shí)間而喪失，像意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影，影片無論是紀(jì)實(shí)美學(xué)層面，還是內(nèi)容的社會(huì)層面，現(xiàn)在看來依然有很高的價(jià)值?！?/span>

關(guān)注現(xiàn)實(shí)本身很重要，至于用什么樣的表達(dá)倒顯得其次。像近期《我不是藥神》《少年的你》這類現(xiàn)象級(jí)影片，在獲得觀眾廣泛認(rèn)可的同時(shí)也引發(fā)對(duì)社會(huì)本身的關(guān)注。王小帥同樣很贊同這類現(xiàn)實(shí)主義題材與類型片嫁接的表達(dá)方式，也更利于大眾接受這一題材。

“比如《少年的你》，影片拍出了社會(huì)的殘酷一面，觀眾只有觀影時(shí)心臟被狠狠重?fù)袅艘幌拢拍茉谧叱鲇霸汉髮?duì)于社會(huì)的問題多一層關(guān)注和思考?！?/span>

作為“家園三部曲”的第一部，《地久天長(zhǎng)》對(duì)于導(dǎo)演王小帥來說意義深遠(yuǎn)，它是創(chuàng)作者書寫時(shí)代和社會(huì)變遷的一首詩(shī)；對(duì)于大眾來說，三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)雖然“漫長(zhǎng)”，然而影片的點(diǎn)點(diǎn)滴滴卻是他們身在不同時(shí)期的真實(shí)反照。

通常商業(yè)類型電影都會(huì)有一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局，而《地久天長(zhǎng)》則在影片結(jié)尾特意安排養(yǎng)子回來，似乎故事仍有新的走向。對(duì)這樣特意的結(jié)局布局，王小帥表示他希望觀眾能夠不要以一個(gè)故事片的方式來觀賞影片。

“影片選擇幾十年的跨度，是想把電影和真實(shí)的生活對(duì)接。通常電影一般會(huì)在結(jié)尾結(jié)束一個(gè)故事，但現(xiàn)實(shí)中的生活還在繼續(xù)，所以這部電影《地久天長(zhǎng)》并沒有選擇停止，而是一種繼續(xù)，它是將生活中更真實(shí)的一面呈現(xiàn)?！?br/>

《地久天長(zhǎng)》跨度的年代長(zhǎng)，王小帥回應(yīng)影片中體現(xiàn)的包括計(jì)劃生育、工人下崗、社會(huì)轉(zhuǎn)型，這個(gè)時(shí)代走過的變遷事件對(duì)他影響很深，他也很想通過鮮活的個(gè)體來反映整個(gè)社會(huì)。

只是不同于王小帥的以往作品，《地久天長(zhǎng)》在社會(huì)反思之外也多了些許溫度。比如影片的家庭雖然經(jīng)歷失獨(dú)悲劇，但他們并沒有對(duì)社會(huì)和給自己傷害的人進(jìn)行報(bào)復(fù)，反而選擇了原諒，以中國(guó)普通老百姓最常見的隱忍與樂觀態(tài)度迎接新的生活，這種溫和的處理既真實(shí)也讓觀眾感受到溫暖，得到治愈。

從上世紀(jì)九十年代到現(xiàn)在，第六代導(dǎo)演已經(jīng)活躍在影壇二十多年了，這批電影人也由當(dāng)初的青年邁向了中年，期間有導(dǎo)演轉(zhuǎn)型商業(yè)類型片并不斷取得市場(chǎng)的認(rèn)可，而仍有王小帥導(dǎo)演這樣堅(jiān)持自我表達(dá)者存在。

對(duì)待創(chuàng)作轉(zhuǎn)型這樣對(duì)問題，王小帥顯得很從容，他覺得每個(gè)導(dǎo)演都要認(rèn)清自己，找到適合自己的創(chuàng)作之路，盲目跟風(fēng)并不有利于自己的創(chuàng)作。

“我不會(huì)考慮轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn)型，或者在自己創(chuàng)作上融入大眾愛看的因素。我更關(guān)心創(chuàng)作者是否有足夠的內(nèi)容表達(dá)。”

王小帥坦言自己在創(chuàng)作上并沒有受到市場(chǎng)壓力的影響，而事實(shí)上，他的作品已經(jīng)在歐洲電影市場(chǎng)上運(yùn)作多年?！白鳛閯?chuàng)作者只要有內(nèi)容要表達(dá)，把作品做好了，是沒有壓力的；如果有作品成為爆款，反而會(huì)給今后的創(chuàng)作帶來很大的壓力?！?/span>

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文 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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