歐文·羅茲曼：我們的場景中總是有人走進(jìn)大門，或者在房間中走動；并且我們大多都是從一個(gè)較低的角度來進(jìn)行拍攝，一個(gè)鏡頭就能看到整個(gè)天花板和三面墻。因此，我們必須得把燈都藏起來。我們能用的燈，最大的大概就是Inkie（Altman Lighting的一款燈），只要是能藏住的地方我們都放上了一個(gè)。我們一直都在使用調(diào)光器控制它們，這樣的話如果某個(gè)演員離哪盞燈太近了，我們就能把光調(diào)低點(diǎn)。所有的燈都加上了網(wǎng)格。我們把網(wǎng)格放得盡可能的低，因?yàn)楝F(xiàn)場沒有足夠的空間允許我們把網(wǎng)格放到離燈很遠(yuǎn)的地方。我的燈光師Dick Quinlan非常棒，他兩只手都拿著調(diào)光器，他的一個(gè)助理也是。他們會一次性操作四只調(diào)光器，就跟演奏樂器一樣。一天我開了個(gè)玩笑，把一些樂譜放在他們面前。我們偶爾也會用一些大一點(diǎn)的燈，像750瓦的Baby Junior（Mole Richardson的一款螺紋聚光燈），或者Zip Softlite（Mole Richardson的一款柔光燈）——但是在拍攝驅(qū)魔儀式的時(shí)候，整個(gè)現(xiàn)場幾乎只用到了Inkie。扮演驅(qū)魔人的Max Von Sydow和攝影師歐文·羅茲曼除了臥室之外，其他的場景中你們有遇到什么特別的燈光問題嗎？歐文·羅茲曼：整個(gè)片子拍攝中最大的問題之一，就是在喬治城大學(xué)的那座小教堂里。這座小教堂其實(shí)算比較寬敞的，有很多彩繪窗戶。弗萊德金想要用一個(gè)定場鏡頭交待一下場景內(nèi)部的環(huán)境，這需要非常昂貴的照明設(shè)置，才能達(dá)到那種“自然光”的效果。劇組的工作人員們非常棒，他們把排燈架到了30英尺（約9米）高的空中——最終效果也很不錯。我們在地下室場景的拍攝中也遇到了問題，這個(gè)地下室的天花板很低，只有2米，基本沒有任何留給燈光的空間，也沒辦法拍任何搖鏡或者搭任何的軌道。如果我們用一些傳統(tǒng)的燈光器材，那簡直是給自己找麻煩。地下室里幾乎沒有幾盞能正常使用的電燈，我們直接把它們換成了溢光燈，這就是我們的光源，最終效果也挺不錯的。內(nèi)景的拍攝中還遇到了哪些不同尋常的挑戰(zhàn)嗎？歐文·羅茲曼：有一個(gè)段落是小女孩到醫(yī)院去進(jìn)行檢查，我們在紐約大學(xué)醫(yī)療中心拍攝了這場戲。我們能夠使用設(shè)施的時(shí)段是周六下午，場景是在他們?nèi)粘Ｊ褂玫囊婚gX光室之中，所以時(shí)間非常有限。X光室里面的空間很狹窄，真是沒有辦法放下任何的燈光器材，于是我決定用已有的光源拍攝整場戲，在這里當(dāng)然就是…熒光燈。房間里的光線亮度很充足，我甚至還降低了一級光圈。一些房間中有不同顏色的熒光燈，但我們也只能碰到什么顏色的燈就就地取材。我們做的唯一調(diào)整，就是把走廊里的燈泡換成了不同的顏色，讓它和房間里的燈統(tǒng)一起來。最終出來的效果也非常不錯，以至于后來我們在長島拍攝一個(gè)醫(yī)生診所中的場景時(shí)，我們有足夠的空間來自由安排，但我們決定也使用場景中自帶的熒光燈。我們并沒有在窗戶上貼上濾紙來校正室外光線，而是拉下了一些遮陽簾。室內(nèi)的熒光燈實(shí)在太充足了，讓我可以在鏡頭面前放上校色濾鏡，以至于我們在沖印的時(shí)候幾乎沒有進(jìn)行任何的校正。這應(yīng)該是我最好的一次熒光燈拍攝的體驗(yàn)。那次拍攝非常容易，我們一個(gè)接一個(gè)鏡頭飛快地就拍完了。從《驅(qū)魔人》的劇照中看來，你需要為大量的夜間拍攝的室外夜景進(jìn)行布光。能跟我聊聊這一部分嗎？歐文·羅茲曼：我們在喬治城拍攝了這些夜間外景，其中最困難的一場戲是驅(qū)魔師到來的這場戲。我們在深夜進(jìn)行的拍攝，鏡頭從俯拍一條荒涼的、充滿迷霧的街開始。兩盞車燈在霧氣中亮起，我們看見它來自于一輛在屋子前調(diào)頭的出租車。神父走出出租車，站在小女孩的臥室窗戶發(fā)出的光亮之中。要在一扇蓋著窗簾的窗戶中拍出這種亮度是很難的，而且我們還得有足夠的亮度來打亮霧氣，讓這種迷霧的效果能夠從窗戶一直延伸到街面上。當(dāng)然——果不其然——就在我們要開拍的時(shí)候，起風(fēng)了。這讓霧景更難拍了。我們以最快的速度進(jìn)行了拍攝，總算是拍完了整場戲。我還沒有看過影片的最終沖印版本，所以我不知道最后的效果如何，但從我在喬治城看到的每日樣片（dailies）看來——并不是在很好的放映條件下——我好像把這些室外夜景打得過亮了。這條街的外觀太好看了，我想我有些擔(dān)心損失任何的細(xì)節(jié)，所以我比往常打得更亮了一些。但我相信在合適的沖印和處理之后，成片會足夠的暗。其他的室外夜景都還挺基礎(chǔ)的，除了片尾的一場戲，神父從窗戶跳出去，摔下86級的階梯之后身亡。這排樓梯狹窄又陡峭，給它打光也挺難的。其實(shí)如果從效率上看，我感覺我們完成得還挺好的，我們再一次采取了類似的做法，盡可能地利用現(xiàn)有光源，在它的基礎(chǔ)上，必要之處再添一點(diǎn)補(bǔ)光。有一張場景照片中，你拍攝的時(shí)候坐在一個(gè)奇怪的裝置上，有點(diǎn)像秋千那樣把人吊起來。能跟我講講那是怎么回事嗎？歐文·羅茲曼：我們要拍一個(gè)三個(gè)人進(jìn)入屋子大門的鏡頭，需要沖上一排有些彎曲的樓梯，一直到二樓的臥室里面。我們想要從前面開始拍他們，一直到他們走上樓梯，走過拐彎的地方，然后我們退后，讓他們從鏡頭前通過，之后從后面跟著他們一直進(jìn)到臥室里。不用說，這個(gè)鏡頭是有點(diǎn)難度的。我們做了一個(gè)特別的椅子一樣的裝置，機(jī)械工們完成得非常出色。他們用了一個(gè)電動起重機(jī)，并且需要親自上手把操作員抬上樓梯，還得跟從兩邊出現(xiàn)的演員們的行動保持完美的同步。他們還要拖動整個(gè)裝置，讓攝影機(jī)跟演員保持合適的距離，還要保持平穩(wěn)不要磕著屏幕…鏡頭完成得非常漂亮，有些遺憾的是（其實(shí)也是一種幸運(yùn)吧），你永遠(yuǎn)也看不出這個(gè)鏡頭的拍攝過程多么困難，因?yàn)樵阢y幕上看來它非常簡單。當(dāng)然，只要我們找到了物理上怎么操作的辦法，接下來的問題就是怎么布光了，不能讓大家的影子落得到處都是。最后我們用非常柔和的頂光實(shí)現(xiàn)了這個(gè)效果，讓光穿過細(xì)平布打在房間的各個(gè)角落。燈光器材還挺簡單的——只有溢光燈，和一些被細(xì)平布柔化了的燈管。我們還得找到一種平衡，讓人既能夠看清從窗戶前穿過的演員，又能保持一個(gè)一樓房間應(yīng)有的、昏暗的感覺。如果我還能再拍一遍那個(gè)鏡頭的話，我也許會降低一點(diǎn)曝光，強(qiáng)調(diào)一下陰影，但是總的來說這個(gè)鏡頭還是完成的很好的。《驅(qū)魔人》是一部彩色片，但里面涉及到的情緒是很沉重的，你們有在顏色上做一些減淡的處理嗎？歐文·羅茲曼：這點(diǎn)對于臥室場景來說最為重要，大部分的戲劇性場面都在這里發(fā)生?？紤]到這點(diǎn)，房間的設(shè)計(jì)和裝飾在顏色上都是比較單一的。墻壁是介于灰色和褐色之間的，床單是自然裸色。神父的衣著是黑色的，這點(diǎn)幫了不少忙。我們避免了在任何的地方使用白色，這樣就不會有任何的部分在畫面中過于突出。經(jīng)過這種減淡的處理之后，整個(gè)房間真正的顏色其實(shí)就變成了膚色——我個(gè)人很喜歡這個(gè)效果。這個(gè)段落幾乎有一種黑白的感覺，但又不盡然，還是帶了一點(diǎn)點(diǎn)顏色。在之后的影片中我們就讓色彩自然地呈現(xiàn)了。屋子的布景很精致，在里面拍攝之所以那么困難呢，主要是因?yàn)槲覀兇蟛糠謺r(shí)候都帶到了天花板。如果演員有比較大的動作，又需要拍到天花板，很大的一個(gè)問題就是你需要不斷地考慮怎樣在畫面中避掉你的燈，同時(shí)還要讓畫面看起來真實(shí)可信。弗萊德金一邊解釋他想要的效果，躺在床上、手持?jǐn)z影機(jī)的羅茲曼一邊排演著一組低角度的主觀鏡頭。
由于片中許多古怪的運(yùn)動在影史上并無先例，整個(gè)拍攝過程非常困難。
特別當(dāng)弗萊德金要求的是一種“完全的寫實(shí)主義”的時(shí)候。他想要這個(gè)片子里充滿玻璃杯、鏡子和其他各種你在一個(gè)普通的房間里能夠發(fā)現(xiàn)的、表面能夠反光的家居用品，我們完全沒有嘗試去避開這樣的東西，而通常來說按照經(jīng)驗(yàn)，我們會去做一些這樣的處理。導(dǎo)演弗萊德金（左）和攝影師羅茲曼（右）正在準(zhǔn)備一個(gè)外景的拍攝從一個(gè)房間到另一個(gè)房間，我得一直跟一扇扇的玻璃門做斗爭。廚房的天花板非常的低，而且是固定的。除此之外，廚房的裝潢還是不銹鋼的，一面有一扇巨大的落地窗，中間是一個(gè)帶有陳列柜的玻璃隔斷——給這個(gè)場景打光幾乎是一件不可能完成的任務(wù)。這個(gè)廚房場景最終是用兩個(gè)小小的鑲嵌在天花板上的實(shí)用燈具打亮的——就這么簡單。只要還能再塞進(jìn)一點(diǎn)光線提亮一下人物面部，或者抬亮某個(gè)區(qū)域，我們都做了。不然我們就是走進(jìn)去打開開關(guān)就開拍——因?yàn)閷?shí)在沒什么選擇。這個(gè)問題可能有點(diǎn)傻：如果讓你總結(jié)一下你攝影的基本哲學(xué)，你會如何回答？歐文·羅茲曼：嗯…我的攝影理論非常的簡單、基礎(chǔ)。我的風(fēng)格——如果有的話——就是去感受我的被攝物，并把它看起來應(yīng)該是什么樣記錄到膠片上，而不是我想要它看起來是什么樣。換句話說，如果你去到一個(gè)骯臟、昏暗的地方，不要想方設(shè)法讓它看起來像是其他的什么地方，就把他骯臟、昏暗的樣子拍下來。如果你在一個(gè)很有美感的地方拍攝，那就努力讓它看起來像它實(shí)際上一樣美。我的方式，真的就是在膠片上去還原一個(gè)情境，不做任何改變——不是說把一個(gè)丑的東西變得美，除非是故事的需求。我的眼睛看到什么，我想要在膠片上也看到——這往往并不是那么容易實(shí)現(xiàn)的。你會認(rèn)為近年電影技術(shù)的一些進(jìn)步讓拍攝變得更加簡單了嗎？像是快鏡頭和快速膠片一類的東西。歐文·羅茲曼：噢，當(dāng)然。新的快鏡頭肯定能讓你在不用做太多改變的情況下把東西拍出來，以前的話你總是需要真正打光上去才能獲得曝光——只要一打光，那看上去肯定和原來的樣子是不一樣的?，F(xiàn)在我們拍的一些只用自然光或?qū)嵱霉獾膱鼍?，放五年之前這樣的拍法是無法想象的。我的下一部片子《騎劫地下鐵》（The Taking of Pelham One Two Three）里大部分的場景都在地下發(fā)生。我將會盡量使用目前市面上能見到的最快的鏡頭，并用最大的光圈在已有光線條件下進(jìn)行拍攝。幾年前如果我采用這種拍法，那最后我只能得到一部畫面粗糙的、充滿顆粒感的影片。我想要它看起來有點(diǎn)臟臟的，但不是粗糙。總結(jié)一下我們的討論，對于《驅(qū)魔人》的拍攝你最后還有什么想說的嗎？歐文·羅茲曼：我覺得弗萊德金的導(dǎo)演工作做得非常出色，我希望影片會是一個(gè)巨大的成功，因?yàn)樗冻隽撕芏嗟呐?。每個(gè)參與到影片中的人都付出了很多。所有的技術(shù)人員都非常棒。Dick Smith的化妝非常出色，特效也是。TVC（一家洗印工作室）的Bernie Newson和Dan Sandberg的沖印工作也非常優(yōu)秀。這部片子的拍攝極其的困難，因?yàn)槠犹幚淼闹黝}太不尋常了，沒有人知道應(yīng)該如何去處理，因此也經(jīng)歷了很多試錯的過程。有時(shí)我們以為拍到的東西很好，但放映的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)并非如此，我們不得不重頭再來。我們必須不斷地去處理一些非常特殊、少見的問題。但每個(gè)人都做出了自己的貢獻(xiàn)，并在超常的壓力下了不起地完成了工作。但有幸和如此有才華的演員們合作，再大的壓力都值得了。羅茲曼憑借他在《驅(qū)魔人》中的工作獲得了奧斯卡最佳攝影的提名——此《驅(qū)魔人》外，他還憑借《法國販毒網(wǎng)》《窈窕淑男》《電視臺風(fēng)云》《義海傾情》等影片獲得過這項(xiàng)榮譽(yù)。為表彰他對電影藝術(shù)做出的貢獻(xiàn)，2018年的奧斯卡金像獎將終身成就獎頒給了他。讓我們一同來回顧一下他的杰出工作：
歐文·羅茲曼曾于1997年獲得ASC的終身成就獎。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/Isa 來源/電影攝影師
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/hsQvaJWzqF6HPmq7WVSQZg
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