好萊塢優(yōu)秀攝影師與他的“伙伴”的創(chuàng)造性合作

2020-10-19 09:55 發(fā)布

攝影指導(dǎo)和劇組其他成員之間的創(chuàng)造性合作是成功制作出一部電影的關(guān)鍵。

攝影指導(dǎo)與他的合作伙伴的性格、共同的興趣愛(ài)好以及相似又迥異的感知力是如何影響他們的共事方式。讓我們來(lái)看一下，這些美國(guó)好萊塢的優(yōu)秀攝影師是如何與他的搭檔做到 1+1 ＞2 的？

（一）攝影指導(dǎo)與導(dǎo)演

受訪人：巴迪·斯奎爾斯（Buddy Squires，ASC）和導(dǎo)演肯·伯恩斯（Ken Burns）；

代表作品：紀(jì)錄片《布魯克林大橋》，《羅斯福百年史》

巴迪·斯奎爾斯和導(dǎo)演肯·伯恩斯合作拍攝了許多飽受贊譽(yù)的紀(jì)錄長(zhǎng)片以及迷你劇，其中包括《美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)》、《越南戰(zhàn)爭(zhēng)》和《鄉(xiāng)村音樂(lè)》等。他們都曾就讀于馬薩諸塞州的罕布什爾學(xué)院，正是45年前學(xué)院的課程為他們?nèi)缃竦臄z影制作手法打下了基礎(chǔ)。他們都深受他們的導(dǎo)師——著名攝影師杰羅姆·林賓（Jerome Liebling）和伊蓮娜·梅耶斯（Elaine Mayes）拍攝的紀(jì)實(shí)靜物照片的影響。“他們授予我們的， ”伯恩斯稱(chēng)，“除了攝影和拍照的具體知識(shí)外，還有一種高度開(kāi)放的并且具有人文關(guān)懷的好奇心。我們那時(shí)首先在戶外進(jìn)行攝影練習(xí)，然后回到研討室觀看別人展示他們拍攝的優(yōu)秀照片和短片?！?/span>

導(dǎo)演肯·伯恩斯（Ken Burns）（左）和攝影指導(dǎo)巴迪·斯奎爾斯（Buddy Squires，ASC）構(gòu)圖中

“我們那時(shí)的偶像是多蘿西婭· 蘭格（Dorothea Lange）、亨利·卡蒂爾·布列松（Henri Cartier-Bresson）和沃克·埃文斯（Walker Evans）這種類(lèi)型的人物，”斯奎爾斯說(shuō)道，并指出，他和伯恩斯的審美靈感大致上是同步發(fā)展的，無(wú)論是在學(xué)習(xí)上還是在合作拍攝的過(guò)程中。起初，他們輪流交換掌機(jī)挑戰(zhàn)對(duì)方，直到拍出表現(xiàn)力最強(qiáng)的影像。他們還共同拍攝，進(jìn)行多種影片風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)，直到他們成為最默契的導(dǎo)演-攝影指導(dǎo)的強(qiáng)強(qiáng)組合。

《布魯克林大橋》《Brooklyn Bridge》（1981）

甚至在合作的初期，例如在1981年拍攝紀(jì)錄片《布魯克林大橋》時(shí)，他們的手法就已經(jīng)融合了許多他們?cè)诤辈际矤枌W(xué)院學(xué)到的內(nèi)容。他們都對(duì)影像的通俗用法—— 僅僅用于表述一段采訪或者某種想法——不感興趣，他們想要的是使采訪、自然風(fēng)景、城市景觀和印象派的影像（對(duì)于他們來(lái)說(shuō)沒(méi)有空鏡可言！）的風(fēng)格達(dá)到烘托故事的效果。

為了該紀(jì)錄片的制作，這對(duì)搭檔還特地在布魯克林大橋上拍攝了一段對(duì)美國(guó)歷史學(xué)家劉易斯·芒福德（Lewis Mumford）的采訪，其中劉易斯談了自己對(duì)于布魯克林大橋的欣賞之情，“劉易斯那番話完全將他與那個(gè)地方之間的聯(lián)系活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來(lái)，”斯奎爾斯回憶道， “數(shù)月之后，肯和我出外景繞著橋進(jìn)行拍攝。那是一個(gè)灰蒙蒙的陰天。中途，忽然之間，天放晴了，耀眼的陽(yáng)光灑下來(lái)籠罩著整座大橋，而烏云將位于背景處的世貿(mào)中心的輪廓勾勒出來(lái)，這兩者的碰撞形成了驚艷的視覺(jué)效果。我們感受到了這一刻陽(yáng)光的美，并且很快意識(shí)到這些影像能夠在我們的影片中起很大的作用。我們出發(fā)時(shí)并不知道接下來(lái)會(huì)有什么發(fā)現(xiàn)，不過(guò)我們明白自己想要的是哪一種影像，并且最終達(dá)到了理想的效果?？梢愿嬖V你的是我們當(dāng)時(shí)使用的是第53卷膠片。直到今天，我們倆還會(huì)談起‘第53卷膠片那種布光’?！?/span>

在拍攝大部分鏡頭時(shí)，斯奎爾一般會(huì)盡可能地簡(jiǎn)化程序——僅由他和一名打光的助手完成。在拍攝采訪時(shí)，伯恩斯總是盡可能地坐得靠近攝影機(jī)，以便讓畫(huà)面中受訪者的視線處在正確的位置。他們的分工并沒(méi)有非常明確，不過(guò)，正如伯恩斯感激地表示，斯奎爾對(duì)某些采訪起到了引導(dǎo)作用或者他提的某些問(wèn)題起到了提綱挈領(lǐng)、升華主題的作用；斯奎爾則表示，他拍攝采訪的方式受到了伯恩斯的審美的啟發(fā)。

《羅斯福百年史》（The Roosevelts: An Intimate History(2014)）

此外，還有一些鏡頭是眾人協(xié)力拍攝完成的——由一名燈光師、機(jī)械工、電工以及大卡車(chē)——例如《羅斯福家族百年史》中在海德公園和牡蠣灣的拍攝素材，不過(guò)這是特例。即使是在為自由女神像拍攝同名的紀(jì)錄片時(shí)，他們二人還是用極簡(jiǎn)的設(shè)備拍攝出了這座巨大的紀(jì)念碑的畫(huà)面?！拔覀儺?dāng)時(shí)想在晚上拍攝些雕像的近景鏡頭，”斯奎爾回憶道，“這在9/11事件發(fā)生之前很久，當(dāng)時(shí)我們還可以在雕像腳下露營(yíng)，周?chē)鷽](méi)人的時(shí)候，我們便開(kāi)始拍攝——這些畫(huà)面也被用作影片的開(kāi)場(chǎng)鏡頭。在當(dāng)時(shí)只有我和肯兩個(gè)人、只能用有限的技術(shù)資源拍攝的情況下，我們倆之前的共事經(jīng)歷顯得尤為重要，我們對(duì)電影制作的看法正是在此基礎(chǔ)上形成的。所以，就算今天我在越南為他拍攝電影而他仍在新罕布什爾州的話，我仍然會(huì)知道他想看到的成片效果是什么樣子。”

----------------------------------------------

來(lái)自導(dǎo)演的評(píng)價(jià)：

“巴迪的天賦不僅在于勾畫(huà)優(yōu)美的風(fēng)景，而且體現(xiàn)在對(duì)采訪內(nèi)容的拍攝上，”伯恩斯稱(chēng)，“精通如何將環(huán)境中的主體以一種服務(wù)于電影又不過(guò)分渲染的方式呈現(xiàn)出來(lái)是一門(mén)學(xué)問(wèn)。所有人都知道‘蒙娜麗莎’和她的微笑，但是它的背景也十分值得玩味——我覺(jué)得，盡管它描繪了帶有繁茂蔥郁的樹(shù)、河流等等細(xì)節(jié)的綿延數(shù)英里的精致風(fēng)景，也沒(méi)有人會(huì)談及它的半點(diǎn)內(nèi)容，因?yàn)樗胁糠侄际呛嫱星熬暗?。?duì)我們來(lái)說(shuō)，重要的是主體要呈現(xiàn)在一個(gè)自然的環(huán)境里，同時(shí)我們不能將注意力吸引到背景處?！?/span>

----------------------------------------------

（二）攝影指導(dǎo)與美術(shù)指導(dǎo)

受訪人：瑞秋·莫里森（Rache lMorrison， ASC）和美術(shù)指導(dǎo)漢娜·比奇勒（ Hannah Beachler）；

代表作品：《黑豹》

盡管瑞秋·莫里森和美術(shù)指導(dǎo)漢娜·比奇勒只合作過(guò)兩次，他們合作的均由瑞恩·庫(kù)格勒（Ryan Coogler）執(zhí)導(dǎo)的影片——《弗魯特韋爾車(chē)站》（《美國(guó)電影攝影師》雜志2013年4 月刊）和《黑豹》（《美國(guó)電影攝影師》雜志2018年3月刊）——卻呈現(xiàn)了兩種貌似截然相反的拍攝手法，并且構(gòu)成了這兩位電影人各自職業(yè)生涯的重要里程碑。比奇勒和杰·哈特（Jay Hart）憑借影片《黑豹》雙雙獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳藝術(shù)指導(dǎo)。

《黑豹》（《Black Panther》 2018）

比奇勒對(duì)莫里森最早的記憶之一是他們拍攝《弗魯特韋爾車(chē)站》中新年前夜片段的時(shí)候。全片的拍攝只花費(fèi)了15天，不過(guò)其中有3天都用在了在舊金山的捷運(yùn)車(chē)站和奧克蘭的弗魯特韋爾車(chē)站的拍攝上，時(shí)段都選在凌晨1點(diǎn)至5點(diǎn)火車(chē)運(yùn)行時(shí)?！霸谂f金山的捷運(yùn)車(chē)站，瑞秋穿上了增高的松糕鞋去配合邁克爾·B· 喬丹（Michael B. Jordan）的身高，進(jìn)行手持的移動(dòng)和跟拍，”比奇勒稱(chēng)，“我們當(dāng)時(shí)面面相覷，疲憊不堪，以類(lèi)似擁抱的姿態(tài)互相攙扶著，不一會(huì)兒，她又將30磅重的攝影機(jī)扛到自己肩上接著開(kāi)拍了。就是在那時(shí)我明白她真的不一般?！?/span>

瑞秋·莫里森和導(dǎo)演瑞恩·庫(kù)格勒（Ryan Coogler）在《弗魯特韋爾車(chē)站》的片場(chǎng)。

在早期勘景時(shí)，莫里森幫比奇勒拓展了她對(duì)電影美術(shù)指導(dǎo)的理解范疇?！吧适侨鸲鞅憩F(xiàn)手法中極其傳統(tǒng)性元素中加入黃色，”比奇勒回憶道。圣奎丁監(jiān)獄只允許少量的劇組人員進(jìn)入，只好讓表現(xiàn)良好的囚犯?jìng)兂洚?dāng)背景，同時(shí)讓一部分劇組人員飾演游客?！斑@是一個(gè)特別具有‘獨(dú)立電影制作’的時(shí)刻，”莫里森回憶道，“漢娜帶來(lái)了一些隨機(jī)的黃色物品，她還在考慮如何放置它們。我向她再三保證，我使用的焦距和光圈使得景深足夠淺，所以不會(huì)在畫(huà)面中看到這些物品的任何細(xì)節(jié)。”

“我在電影學(xué)院時(shí)對(duì)景深有所了解，”比奇勒稱(chēng)，“不過(guò)直到那時(shí)我才完全掌握在淺景深時(shí)如何運(yùn)用色彩、剪影或者形狀使得畫(huà)面更加出彩，那次場(chǎng)景中的運(yùn)用很成功?！?/span>

庫(kù)格勒的持續(xù)高產(chǎn)— — 《奎迪》以及緊接著的《黑豹》——促成了莫里森和比奇勒在《黑豹》中的再次合作。這些必須感謝庫(kù)格勒的支持，才促成了莫里森和比奇勒能夠在如此不同的攝制項(xiàng)目上重現(xiàn)拍攝《弗魯特韋爾車(chē)站》時(shí)那般默契的合作。

《弗魯特韋爾車(chē)站》（《Fruitvale Station》 2012）

“我曾開(kāi)玩笑說(shuō)我們拍攝的《黑豹》是最昂貴的獨(dú)立制作電影，”莫里森笑道，“從視覺(jué)效果和美術(shù)設(shè)計(jì)角度來(lái)說(shuō)，再讓我們拍出兩部更為不同的電影幾乎沒(méi)可能了，但當(dāng)時(shí)我們倆還是一起想出了很多辦法。這類(lèi)電影大多都十分依賴(lài)可視化預(yù)覽，在現(xiàn)場(chǎng)你基本上就是在對(duì)著背景板拍攝。我們的做法卻不是這樣。我們每天都會(huì)進(jìn)行機(jī)位設(shè)定、排練和拍攝，就像拍攝小成本電影那樣。”

“我見(jiàn)證了漢娜是如何從布景師一步步成長(zhǎng)起來(lái)的，”莫里森繼續(xù)道，“在拍攝《黑豹》時(shí)，她負(fù)責(zé)美術(shù)設(shè)計(jì)，但是并沒(méi)有什么可用資源——而且沒(méi)有模版可以參照，她可以說(shuō)是完全憑想象，一點(diǎn)一滴構(gòu)建了整個(gè)場(chǎng)景！”

“我覺(jué)得我們?cè)谝煌砷L(zhǎng)，”莫里森稱(chēng)，“拍攝《弗魯特韋爾車(chē)站》時(shí)我們還是小嬰兒，但到拍攝《黑豹》時(shí)我們已經(jīng)經(jīng)歷了很多，并且互相支持，我覺(jué)得正是這種一起成長(zhǎng)的過(guò)程讓我們更加尊重對(duì)方?！?/span>