現(xiàn)實(shí)題材作品由于貼近普通人的日常生活，比如職場(chǎng)、家庭、教育等經(jīng)常是人們?cè)谏钪幸鎸?duì)的話(huà)題，因而獲得觀眾的青睞。但當(dāng)下，在現(xiàn)實(shí)主義題材作品爆發(fā)的同時(shí)，我們也需要注意的是，一些現(xiàn)實(shí)主義電視劇雖然題材吸引了觀眾的注意力，在開(kāi)播后卻往往口碑反轉(zhuǎn)，出現(xiàn)明顯下滑。究其原因，在于目前現(xiàn)實(shí)主義題材還存在一些懸而未決的癥結(jié)。

一方面，一些現(xiàn)實(shí)題材作品十分缺乏對(duì)社會(huì)生活深入細(xì)致的觀察和思考，缺乏真實(shí)動(dòng)人的生活細(xì)節(jié)。比如賣(mài)不掉的奇葩戶(hù)型中介自己裝修后再賣(mài)、兇宅仍有人搶著買(mǎi)；主人公醉酒攪黃了公司的發(fā)布會(huì)、輕松在廣場(chǎng)帶領(lǐng)上千人“快閃”……這些情節(jié)邏輯混亂、敘事單薄，為了營(yíng)造戲劇沖突而刻意設(shè)置，令劇集雖打著“現(xiàn)實(shí)題材”的旗號(hào)，卻懸浮于現(xiàn)實(shí)生活。

每一個(gè)人的生存發(fā)展，日常生活的千變?nèi)f化和甜酸苦辣，是人們生存的基礎(chǔ)，也是現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的創(chuàng)作來(lái)源。完美世界影視董事長(zhǎng)兼CEO廉潔就表示，現(xiàn)實(shí)題材的核心是要真實(shí)。他以旗下正在制作一部以圍棋為背景的電視劇《舍我棋誰(shuí)》為例，“我們特別聘請(qǐng)了聶衛(wèi)平老師做總指導(dǎo)，整個(gè)的演員團(tuán)隊(duì)接受了將近2到3個(gè)月的圍棋訓(xùn)練，我們做這些真的是希望能夠做到真實(shí)、深入，這樣觀眾看起來(lái)才會(huì)覺(jué)得這是一個(gè)真正的現(xiàn)實(shí)主義題材?！?/p>

另一方面，部分現(xiàn)實(shí)題材作品浮于表面，僅對(duì)存在的社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行揭露，卻不究其深層次原因。而現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)該像是一個(gè)“多棱鏡”，通過(guò)展示社會(huì)不同的橫截面，引發(fā)大眾對(duì)社會(huì)問(wèn)題的深層思考。比如《歡樂(lè)頌》中幾位主角之間明顯的貧富差距引發(fā)了觀眾對(duì)階層的關(guān)注，《小歡喜》父母在面臨高考時(shí)對(duì)孩子不同的態(tài)度引發(fā)了家庭教育的關(guān)注。

作為業(yè)界標(biāo)桿的正午陽(yáng)光，一直以來(lái)都是現(xiàn)實(shí)題材電視劇的“高產(chǎn)地”。東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司董事長(zhǎng)侯鴻亮就強(qiáng)調(diào)，盡管現(xiàn)實(shí)主義題材回歸，重新成為熱點(diǎn)，但創(chuàng)作者要明白，現(xiàn)實(shí)主義題材不等于單純的批判與揭露，更重要的，是要在直擊這些問(wèn)題后給出一個(gè)解決方案?！耙粋€(gè)明亮的方向，在審查環(huán)節(jié)也能得到更多理解和認(rèn)同，如果只是一味批判現(xiàn)實(shí)，給不出解決方案，這種宣泄沒(méi)有意義?！?/p>

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)始聚焦關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，一批現(xiàn)實(shí)題材作品如金宇澄的《繁花》、阿耐的《大江東去》、辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》等，產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響。實(shí)際上，網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)基層生活更熟悉，對(duì)普通人生活的還原更加真實(shí)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)好現(xiàn)實(shí)題材，關(guān)注當(dāng)下社會(huì)發(fā)展與進(jìn)步，可以更好地發(fā)揮其社會(huì)功能，讓讀者的情感體驗(yàn)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián)更為緊密。

慈文傳媒創(chuàng)始人、首席內(nèi)容官馬中駿就表示，不管是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也好，抖音短視頻也好，為普通民眾提供了創(chuàng)作的平臺(tái)，這些來(lái)自于生活中的創(chuàng)作者，其實(shí)相較于一些精品藝術(shù)家與社會(huì)的接觸可能會(huì)更深，他們的創(chuàng)作提供了很好的文本?！拔覀?cè)诖嘶A(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，這可以讓我們的創(chuàng)作更優(yōu)化，會(huì)得到很好的內(nèi)容?！?/p>

但值得注意的是，并不是擁有影響力的IP，影視化后就一定會(huì)有更好的市場(chǎng)表現(xiàn)。我們看到，市場(chǎng)中有些非常好的IP卻在被影視化后成為觀眾的“槽點(diǎn)”。馬中駿認(rèn)為，“不是所有IP文本都適合影視表達(dá)，這與IP好壞無(wú)關(guān)。其實(shí)我們過(guò)去對(duì)于優(yōu)秀的文學(xué)著作進(jìn)行改編的時(shí)候，一直認(rèn)為說(shuō)最偉大的文學(xué)作品是不能改編的，因?yàn)楹芏鄠ゴ蟮奈膶W(xué)作品在讀者的心里，是有各自的印象和形象的，所以很難改變?！?/p>

當(dāng)前，傳統(tǒng)長(zhǎng)視頻行業(yè)受到短視頻的沖擊十分明顯。根據(jù)近日發(fā)布的《2020中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，我國(guó)短視頻的用戶(hù)使用率最高，為87%，規(guī)模達(dá)到8.18億?？梢哉f(shuō)，短視頻逐漸成為互聯(lián)網(wǎng)的底層應(yīng)用。侯鴻亮也坦言，疫情期間本以為獲得紅利的傳統(tǒng)影視劇，沒(méi)想到卻遭遇到了來(lái)自短視頻、直播等新興內(nèi)容的挑戰(zhàn)。

而隨著技術(shù)的推動(dòng)，影視產(chǎn)業(yè)也正在發(fā)生一些結(jié)構(gòu)性的變化。近日平遙國(guó)際電影展上映的《煙火人間》，得到了業(yè)內(nèi)多方人士的關(guān)注。這是一部由多部短視頻組成的電影，將快手上普通人記錄的碎片進(jìn)行整合，極具現(xiàn)實(shí)意義。

從當(dāng)下的市場(chǎng)趨勢(shì)來(lái)看，無(wú)論社會(huì)如何變遷，科技如何發(fā)展，現(xiàn)實(shí)題材都將會(huì)是內(nèi)容創(chuàng)作的重要方向。因?yàn)?，現(xiàn)實(shí)題材作作為映照社會(huì)發(fā)展的一面鏡子，這類(lèi)題材對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)實(shí)則是剛需。馬中駿就表示，“回過(guò)頭來(lái)到現(xiàn)在，中美的沖突、疫情、國(guó)際環(huán)境的變化，包括疫情變化以后的經(jīng)濟(jì)下行壓力，都可能讓我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照越來(lái)越正視，越來(lái)越重視。”

但與此同時(shí)，影視公司也應(yīng)該意識(shí)到，在技術(shù)的快速更迭下，長(zhǎng)短視頻的共存是市場(chǎng)發(fā)展的必然結(jié)果，而影視公司只有基于不同形式的視頻載體進(jìn)行針對(duì)性的創(chuàng)作，才能更好地爭(zhēng)奪觀眾的注意力。侯鴻亮認(rèn)為，“內(nèi)容上的差異化、長(zhǎng)視頻要比短視頻更加專(zhuān)業(yè)，就像我們一定要去電影院看電影，那個(gè)場(chǎng)景跟在手機(jī)端觀看是不一樣的，這種差異化我們得做出來(lái)?！?/p>

另外，如何依托短視頻的優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)影視作品的價(jià)值釋放最大化，也是傳統(tǒng)影視公司需要思考的問(wèn)題。廉潔表示，公司一直在考慮，如何利用短視頻的形式和藝人、品牌達(dá)成深度合作，從而讓現(xiàn)實(shí)題材以及其它劇集的產(chǎn)業(yè)價(jià)值得到延伸。“這個(gè)短視頻或者是短片拍完之后，相當(dāng)于一個(gè)廣告的成本，然后我通過(guò)TO C的產(chǎn)品把這個(gè)收入拿回來(lái)?！?/p>

從各大播出平臺(tái)目前曝光的片單來(lái)看，現(xiàn)實(shí)題材仍是未來(lái)的創(chuàng)作主流，比如熱血青春競(jìng)技劇《榮耀乒乓》、都市情感懸疑劇《掌中之物》、都市職場(chǎng)劇《我的小確幸》等?，F(xiàn)實(shí)題材作品作為新時(shí)代的“記錄者、謳歌者、建設(shè)者”，如何有效克服“藝術(shù)真實(shí)的缺失”“價(jià)值取向偏頗”等創(chuàng)作癥結(jié),適應(yīng)新技術(shù)發(fā)展，創(chuàng)造出反映社會(huì)生活、折射時(shí)代精神、為大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的內(nèi)容，在引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣方面產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，值得每一個(gè)文化文藝工作者關(guān)注和思考。

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來(lái)源|影視產(chǎn)業(yè)觀察 文|胡鈺鑫

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