當(dāng)?shù)貢r(shí)間28日，位于荷蘭的阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片節(jié)（IDFA）公布2020年度完整競(jìng)賽單元入圍名單。中國導(dǎo)演彭祖強(qiáng)的《難》入圍首作競(jìng)賽單元（IDFA Competition for First Appearance）。《上阿甲》導(dǎo)演晉江的短片《一天》入圍短片競(jìng)賽單元（IDFA Competition for Short Documentary），旅歐的李蔚然導(dǎo)演的《I don’t feel athome anywhere anymore》入圍學(xué)生競(jìng)賽單元（IDFA Competition forStudent Documentary）。入圍展映單元有兩部有關(guān)新冠疫情的影片：魏丹導(dǎo)演的黑白作《方舟》，以及張僑勇和程工共同導(dǎo)演的《武漢武漢》。賈樟柯導(dǎo)演的《一直游到海水變藍(lán)》和艾未未拍攝墨西哥2014年綁架學(xué)生事件的《活著》入圍大師展映單元。入圍過國內(nèi)多個(gè)創(chuàng)投并獲獎(jiǎng)的《拳后媽媽》也入圍本屆IDFA Forum。每年十一月份， IDFA都是全球最重矚目的紀(jì)錄片節(jié)之一。與全球其他電影節(jié)一樣，今年IDFA采用線上線下結(jié)合的展映方式。今年IDFA嘉賓導(dǎo)演是意大利導(dǎo)演吉安弗蘭科·羅西 （Gianfranco Rosi），他拍攝的《海上火焰》在2016年獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)最佳影片。依照每年慣例，凹凸鏡DOC整理出華人及華裔導(dǎo)演入圍作品及其簡(jiǎn)介。完整入圍名單請(qǐng)往下看。
首作競(jìng)賽單元
（IDFA Competition for
FirstAppearance）
《難》
Nan
導(dǎo)演：彭祖強(qiáng) Peng Zuqiang
我的叔叔難（Nan音譯）和他的父母住在長(zhǎng)沙一個(gè)位于一樓的公寓里。生死問題，歸屬問題，以及不時(shí)的幽默使得這間公寓永遠(yuǎn)處在無休止的緊張狀態(tài)中。聚焦于日常生活，這部電影給人持久時(shí)間的感覺---有些事情耐心地發(fā)生，即使有時(shí)看起來“什么也沒有發(fā)生”。這是對(duì)時(shí)間，人的老化，和中國醫(yī)療經(jīng)濟(jì)的沉思。（來自導(dǎo)演的個(gè)人網(wǎng)站）
首作競(jìng)賽單元
（IDFACompetition for
Feature-Length Documentary）
《Inside the Red BrickWall》
導(dǎo)演：香港紀(jì)錄片工作者
短片競(jìng)賽單元
（IDFA Competition for
ShortDocumentary）
鏡頭跟隨著一位上了年紀(jì)的老人，一同沿著迷蒙的山路慢慢行走。他背著一個(gè)袋子，或是背著一袋大米、一捆木材、一大桶水。拍攝者在白天、晚上和深夜，與這位老人一同穿過清新的春天，跋涉過陰冷的冬天?！ ∪岷偷幕揖G作底色，和無言的沉默背景，讓這部作品呈現(xiàn)出一種別樣的感覺——當(dāng)你在觀看時(shí)，能感受到另一個(gè)空間逐漸被打開，你能聽到風(fēng)的聲音、人的腳步聲、鳥的聲音。觀眾在這樣的視角中有足夠的時(shí)間思考畫面所跟隨的這個(gè)人到底是誰？他要去哪里？他的生活究竟是什么樣的？只有在他路途的最后，我們才對(duì)他有了更多的了解。學(xué)生競(jìng)賽單元
（IDFA Competition for
Student Documentary）
《Idon’t feel at home anywhere anymore》
現(xiàn)年三十歲的李蔚然正在比利時(shí)學(xué)習(xí)藝術(shù)，她已經(jīng)有十年沒有回過中國了。趁著圣誕假期，她計(jì)劃了一次九天的回國之旅，去北京探望她的家人。很快她就發(fā)現(xiàn)自己像一個(gè)局外者了。奶奶覺得她太瘦了（“你在國外都吃的什么東西”），叔叔想要了解她做什么工作謀生的，和前男友的見面還帶回了傷心的情感。甚至從政治討論中便能展現(xiàn)一個(gè)巨大的信息鴻溝。李蔚然展示了失去人的根這一痛苦的過程，即便影片中包含許多幽默的時(shí)刻。簡(jiǎn)單來說，這部短片描繪一只飛走的鳥暫時(shí)回到籠里的不適。當(dāng)她不在北京時(shí)，李蔚然十分想念它；一旦待太久了又讓她十分煩躁。這歸結(jié)于異鄉(xiāng)者的殘酷命運(yùn)。當(dāng)李蔚然回到她比利時(shí)的家中時(shí)，這種隔離感才真正完整體現(xiàn)。
當(dāng)新聞中傳出武漢爆發(fā)新冠疫情的第一批報(bào)道時(shí)，在國內(nèi)其他地方，張秀華——正遭受著另一種疾病的折磨并為她自己的生命而戰(zhàn)。醫(yī)生們可能已經(jīng)放棄了她，但是她的孩子和孫子們卻沒有，他們正在盡一切可能讓她和他們?cè)谝黄鸲啻粢粫?huì)兒?！ ?/span>這部作品以克制的黑白畫面觀察這個(gè)家庭、他們與母親的處境、疫情造成的后果以及彼此之間的斗爭(zhēng)。自尊心和對(duì)立的世界觀最終使兄妹之間的關(guān)系變得緊張——但他們?nèi)匀粵]有從母親那邊讓步?！ ?duì)于家庭內(nèi)部情況的呈現(xiàn)仍然是最重要的不分，但觀眾能不斷地從新冠引發(fā)的危機(jī)和由此產(chǎn)生的限制中捕捉一些瞬間。通過這種方式，該片巧妙地將一場(chǎng)私人家庭危機(jī)與一場(chǎng)全球性緊急事件交織在一起，并在微觀和宏觀層面顯示了它們對(duì)人類生活的相互影響。（來自豆瓣簡(jiǎn)介）
在武漢新冠疫情最高峰的二三月份，程工被允許進(jìn)入收治重癥病人的醫(yī)院里拍攝。他跟隨拍攝幾個(gè)人的故事，主線是一個(gè)為醫(yī)療人員義務(wù)服務(wù)的司機(jī)和他即將臨產(chǎn)的妻子。他們的關(guān)系正處在壓力之下。同時(shí)，一對(duì)都確診的母子兩還拼命地為衛(wèi)生系統(tǒng)的運(yùn)作導(dǎo)航著。他還跟隨急癥室的一位醫(yī)生，在那里醫(yī)護(hù)口罩十分匱乏。一位ICU的護(hù)士孤獨(dú)地站在酒店里，和家人分隔兩地。一位心理學(xué)家志愿加入來支持疲憊不堪的醫(yī)護(hù)人員。還有擺在醫(yī)院前面紀(jì)念李文亮醫(yī)生的鮮花。遠(yuǎn)在加拿大的共同導(dǎo)演張僑勇著手剪輯這些素材，希望呈現(xiàn)超越數(shù)據(jù)和頭條的報(bào)道，給予危機(jī)人性的面孔。《TakingBacktheLegislature》導(dǎo)演：香港紀(jì)錄片工作者Hong Kong2019年5月，幾十位作家來到山西汾陽的一個(gè)小村莊，他們?cè)谶@里談?wù)撪l(xiāng)村與城市，文學(xué)與現(xiàn)實(shí)。影片以此為序曲，交響樂般地以18個(gè)章節(jié)講述出1949年以來的中國往事。出生于上世紀(jì)50年代、60年代和70年代的三位作家賈平凹、余華和梁鴻成為影片最重要的敘述者，他們與已故作家馬烽的女兒一起，重新注視了社會(huì)變遷中的個(gè)人與家庭，讓影片成為一部跨度長(zhǎng)達(dá)70年的中國心靈史。（來自豆瓣簡(jiǎn)介）
2014年九月份的一個(gè)晚上，持槍蒙面人襲擊五輛載著Ayotzinapa師院學(xué)生的巴士。六人當(dāng)場(chǎng)死亡，43個(gè)學(xué)生被綁架，消失得無影無蹤。政府調(diào)查結(jié)論為犯罪分子是一群販毒分子和當(dāng)?shù)鼐瘑T，失蹤的學(xué)生已經(jīng)被謀殺且銷尸滅跡了。盡管有人被逮捕和起訴，定罪沒有發(fā)生。它說明了墨西哥過去二十年淪落成毒品國家的衰落。藝術(shù)家和行動(dòng)家艾未未和他的小型團(tuán)隊(duì)前往貧困的村莊里，希望給予失蹤學(xué)生的家庭發(fā)聲的機(jī)會(huì)。每當(dāng)他去到一個(gè)地方，失蹤孩子們的照片會(huì)展示出來，每個(gè)孩子都懷揣著更好未來的希望。他們的父母，親戚，伙伴們依舊承載著痛苦和憤怒。這個(gè)近乎冷漠的對(duì)他們故事的記錄是對(duì)一個(gè)腐敗政府強(qiáng)有力的控訴，它讓弱者承受傷害，而有人卻免受懲罰。
流浪狗的生活時(shí)不時(shí)會(huì)非常艱難，譬如行人無端踹你一腳。但是有時(shí)你會(huì)很幸運(yùn)，有人會(huì)扔給你一堆剩飯剩菜，你可以到沙灘上奔跑，長(zhǎng)嚎禱告。每一天，Zeytin, Nazar and Kartal三只幼犬會(huì)孜孜不倦地游蕩在伊斯坦布爾，探訪他們最喜歡的地方---帶著導(dǎo)演安裝在他們身上的攝像頭。當(dāng)流浪狗試圖戲弄一只貓時(shí)，這部影片和《愛貓之城》里的流浪貓形成呼應(yīng)。我們能聽見背景里城市人的談話，或者流浪狗們突然發(fā)現(xiàn)闖入游行人群中。一群年輕的敘利亞人決定照看Kartal。Zeytin和Nazar之后加入其他流浪狗群體。影片以安靜寧靜的鑲嵌畫，啟發(fā)對(duì)自由，團(tuán)結(jié)和慈善的思考。
面對(duì)當(dāng)今社會(huì)對(duì)作為母親，妻子，兒媳不同角色的期許，一名中國職業(yè)拳擊手在努力保持自己對(duì)事業(yè)發(fā)展的同時(shí)，還要獨(dú)立撫養(yǎng)3歲的兒子。她是否能同時(shí)擁有家庭和事業(yè)呢？聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/凹凸鏡DOC 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/_UKmQoq0MldLOyRr4EdMLg
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