11月7日，第33屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)公布了提名名單，40余部影片將角逐18項(xiàng)大獎(jiǎng)。其中，在獎(jiǎng)項(xiàng)提名的數(shù)量上，關(guān)注校園問(wèn)題的《少年的你》以11項(xiàng)領(lǐng)跑，犯罪片《誤殺》和講述女排故事的《奪冠》分別以8項(xiàng)并列第二；開(kāi)心麻花的新作《半個(gè)喜劇》收獲了6項(xiàng)，取材于“殺妻騙?！笔录摹妒芤嫒恕穭t拿到了5項(xiàng)。

而在提名影片的題材上，除了“最佳兒童片”“最佳戲曲片”“最佳紀(jì)錄/科教片”“最佳美術(shù)片”四項(xiàng)特定類型的獎(jiǎng)項(xiàng)，主旋律和現(xiàn)實(shí)主義依然是主流，在上述的影片之外，入圍重要獎(jiǎng)項(xiàng)的還有《我和我的祖國(guó)》《烈火英雄》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《春潮》和反應(yīng)內(nèi)蒙生活的《白云之下》。

結(jié)合金雞獎(jiǎng)，本年度舉辦的大多數(shù)華語(yǔ)電影獎(jiǎng)（非電影節(jié)類）已揭曉了認(rèn)可的片單。對(duì)此，我們統(tǒng)計(jì)了三大主流獎(jiǎng)——香港電影金像獎(jiǎng)、大眾電影百花獎(jiǎng)、中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的終極入圍名單，以此觀察近兩年的行業(yè)情勢(shì)。盡管它們的參評(píng)范圍各有不同，但是其共性仍能說(shuō)明主要現(xiàn)象。

毫無(wú)疑問(wèn)，主旋律影片是近兩年的首席熱門，部分作品不僅在市場(chǎng)上大放異彩，在獎(jiǎng)項(xiàng)上也是備受肯定，并且呈現(xiàn)出視角多樣化的趨勢(shì)。相較于早些年側(cè)重于偉人的上層視角，這一批的主旋律電影傾向于刻畫特定群體或者講述普通人的故事，呈現(xiàn)的時(shí)代特色更易和大眾產(chǎn)生共鳴。

《我和我的祖國(guó)》用“小人物折射大時(shí)代”的方法全景式地展現(xiàn)了中國(guó)70年來(lái)的社會(huì)變遷，影片收獲了百花獎(jiǎng)的“最佳影片”及包括“最佳導(dǎo)演”在內(nèi)的5項(xiàng)提名，大概率也會(huì)摘得金雞獎(jiǎng)的同類殊榮。只是受限于影片的單元格式，演員的發(fā)揮有限，很難拿到表演類的獎(jiǎng)項(xiàng)。

《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《烈火英雄》《奪冠》《攀登者》均以真實(shí)原型為藍(lán)本，對(duì)行業(yè)的特殊事件進(jìn)行了影視化改編?；诖祟愑捌嗖捎萌合袷降呐臄z方法，著重于突出故事里的“人”，演員個(gè)人入圍及獲獎(jiǎng)有較大的概率。

在今年的百花獎(jiǎng)上，黃曉明和袁泉分別憑借《烈火英雄》和《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》摘得百花獎(jiǎng)的“最佳男主角”和“最佳女配角”，兩個(gè)人在金雞獎(jiǎng)拿到同類獎(jiǎng)項(xiàng)的幾率非常高。

關(guān)照社會(huì)與人性的現(xiàn)實(shí)題材是第二類熱門，改編自網(wǎng)文的《少年的你》在青春類型里另辟蹊徑，直擊高中生活的痛苦和無(wú)奈，同時(shí)配之強(qiáng)烈的戲劇矛盾，使得影片兼具可看性和思考性。

借此，《少年的你》接連入圍了當(dāng)屆金像獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)的“最佳影片/故事片”“最佳導(dǎo)演”“最佳編劇”九項(xiàng)主要大獎(jiǎng)，以及多個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)，是近些年現(xiàn)實(shí)題材的佳作。但是關(guān)于劇情，網(wǎng)絡(luò)上也有一些不同的聲音。

據(jù)個(gè)別網(wǎng)友稱，影片原小說(shuō)的部分情節(jié)和設(shè)定與其他IP高度雷同，涉嫌“融?！保辉撎崦熬巹—?jiǎng)”。不過(guò)即便如此，也不能否認(rèn)《少年的你》在影像上的出色表達(dá)以及編劇在IP改編上的功力。

根據(jù)現(xiàn)實(shí)“倒藥”事件改編《我不是藥神》早于《少年的你》公映，由于作品圍繞民生健康，具有廣泛的社會(huì)意義，其被視為近幾年的現(xiàn)實(shí)題材電影標(biāo)桿。影片曾在去年的金雞獎(jiǎng)上斬獲8項(xiàng)提名，并獲得“最佳導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)”，又于今年的百花獎(jiǎng)上再度入圍了包括“最佳影片”在內(nèi)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)拿到了“優(yōu)秀影片”。

于任何維度看，《我不是藥神》都是一部具有開(kāi)創(chuàng)作用的現(xiàn)實(shí)題材典范。當(dāng)然，再好的作品都逃不開(kāi)爭(zhēng)議，曾有網(wǎng)友指出，影片的拍攝方式過(guò)于“借鑒”2013年上映的美國(guó)劇情片《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》。

而在這兩部電影之外，其他的現(xiàn)實(shí)題材電影也在不同程度上受到了電影獎(jiǎng)的關(guān)注，《受益人》以新聞事件為原型，用戲劇化的手法揭露了人性的善與惡，入圍了本屆金雞獎(jiǎng)包括“最佳導(dǎo)演處女座”在內(nèi)的多項(xiàng)提名，新人導(dǎo)演申奧極可能獲獎(jiǎng)。

受到疫情影響，選擇在流媒體上映的《春潮》提名了金雞獎(jiǎng)的“最佳影片”“最佳編劇”等大獎(jiǎng)，影片關(guān)注祖孫三代女性的矛盾與情感，揭露了女性在家庭和社會(huì)中的困惑。金雞獎(jiǎng)提名“最佳女主角”的《空巢》直擊了“獨(dú)居老人”這一頗具現(xiàn)實(shí)沉重感的話題，提名“最佳中小成本故事片”和“最佳導(dǎo)演處女作”的《通往春天的列車》則以普通人的視角展示了小地區(qū)發(fā)展的無(wú)奈。

在主旋律和現(xiàn)實(shí)主義題材之外，懸疑犯罪、都市愛(ài)情和民族寫生這三種類型片也在三大主流電影獎(jiǎng)上備受肯定。

改編自印度電影《誤殺瞞天記》的《誤殺》曾在百花獎(jiǎng)上提名多項(xiàng)演員獎(jiǎng)，而到了金雞獎(jiǎng)則直接殺入“最佳影片”和“最佳編劇”的爭(zhēng)奪。不過(guò)其得到肯定的同時(shí)，也引起了網(wǎng)友的一番爭(zhēng)議，即翻拍片能否評(píng)選“編劇獎(jiǎng)”，就算影片的本土化改編非常成功。

同樣是懸疑犯罪片，港片班底的《無(wú)雙》亦在百花獎(jiǎng)上提名了多項(xiàng)演員獎(jiǎng)。這并非無(wú)規(guī)律可尋，鑒于懸疑片多重于刻畫角色的心理狀態(tài)和行為動(dòng)機(jī)，對(duì)于演員輸出演技，有著重要的幫助。

呈現(xiàn)蒙古族生活的《白云之下》以黑馬姿態(tài)入圍了本屆金雞獎(jiǎng)的“最佳影片”和“最佳導(dǎo)演”，影片以呼倫貝爾大草原的絕美風(fēng)光為背景，渲染了蒙古族人民的生命力量，具有高度的民族藝術(shù)魅力，奈何受眾較小且觀影有一定門檻。這樣看，提名即是嘉獎(jiǎng)。

本屆金雞獎(jiǎng)的另一匹黑馬是講述都市人戀愛(ài)的《半個(gè)喜劇》，影片為2017年高口碑之作《驢得水》的原班人馬，故事用精巧的結(jié)構(gòu)客串呈現(xiàn)了戀愛(ài)對(duì)男人的成長(zhǎng)作用。

總體觀察，幾部類型片以較為突出的風(fēng)格受到了主流電影獎(jiǎng)的青睞，但是正因如此，獲得演員和技術(shù)類的單項(xiàng)獎(jiǎng)的概率較高，摘得重要大獎(jiǎng)的概率不大。而金像獎(jiǎng)因?yàn)榈貐^(qū)屬性，很多影片內(nèi)地觀眾不熟悉，但總體跳不出現(xiàn)實(shí)題材和類型片的框架。

一部?jī)?yōu)秀作品的誕生離不開(kāi)同樣優(yōu)秀的電影人，從三個(gè)電影獎(jiǎng)的入圍名單看，無(wú)論是導(dǎo)演還是演員，均顯出了迅猛的“后浪”之勢(shì)。

幕后層面，35歲~41歲左右的導(dǎo)演成為了明顯的中堅(jiān)力量，他們執(zhí)導(dǎo)過(guò)的作品數(shù)量或許不多，但是從入圍的代表作看，不管是敘事結(jié)構(gòu)等軟件還是視聽(tīng)語(yǔ)言等硬件，皆展露了杰出的實(shí)力。

曾國(guó)祥、柯汶利、郭帆、餃子

曾國(guó)祥憑借個(gè)人執(zhí)導(dǎo)的第四部電影《少年的你》在金像獎(jiǎng)上實(shí)現(xiàn)了作品與個(gè)人的大豐收，以及獲得了內(nèi)地評(píng)委的高度認(rèn)可。郭帆憑借個(gè)人執(zhí)導(dǎo)的第三部作品《流浪地球》樹立了國(guó)產(chǎn)科幻片的新標(biāo)桿，以及推動(dòng)了國(guó)產(chǎn)電影的工業(yè)化進(jìn)程。影片同時(shí)斬獲去年金雞獎(jiǎng)和今年百花獎(jiǎng)的“最佳影片”。開(kāi)心麻花的周申、劉露用《驢得水》積累了觀眾的好感，今年以《半個(gè)喜劇》參與金雞獎(jiǎng)的“最佳導(dǎo)演”之爭(zhēng)。

而在新人導(dǎo)演方面，動(dòng)畫導(dǎo)演餃子橫空出世，憑借大爆的《哪吒之魔童降世》摘得今年百花獎(jiǎng)的“最佳編劇”，并入圍本屆金雞獎(jiǎng)的“最佳美術(shù)片”。馬來(lái)西亞的華人導(dǎo)演柯汶利以《誤殺》打出口碑，但是可能是因?yàn)閲?guó)籍原因，憾然不能競(jìng)爭(zhēng)金雞獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演。文牧野自不必多言，《我不是藥神》之后，直接加入《我和我的祖國(guó)》的聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)陣營(yíng)。

演員方面，90后和00后難掩光芒。繼拿到金像獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)的最佳女主角后，周冬雨再以大熱之姿入圍本屆“金雞影后”。此前，她曾以《七月與安生》和《后來(lái)的我們》兩提該獎(jiǎng)。倘若這次問(wèn)鼎成功，那么她將成為繼周迅、章子怡之后的第三位“三金影后”。目前在80后和90后的女演員中，尚且無(wú)人摘此殊榮。

盤點(diǎn)近兩年的新人演員，最大的驚喜要屬易烊千璽，這位粉絲看著長(zhǎng)大的偶像用一部《少年的你》完成了蛻變，得到了業(yè)內(nèi)的專業(yè)認(rèn)可。以首部作品在金像獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)“雙提”影帝，這在男演員中非常罕見(jiàn)。與此同時(shí)，他拿到了金像獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)的“最佳新人/新演員”，已成為00后演員的領(lǐng)頭羊。

另外，1998年的周也、2009年的韓昊霖和2013年出生的張熙然各自提名“金雞女配”和“百花最佳新人”，同樣昭示“后生可畏”，以及業(yè)內(nèi)對(duì)優(yōu)秀年輕演員的鼓勵(lì)態(tài)度。

現(xiàn)如今，多視角與年輕化成為了華語(yǔ)電影獎(jiǎng)的主要構(gòu)成元素，而這兩點(diǎn)亦是行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)。一方面，題材類型的取材范圍更加廣泛，另一方面，電影人的個(gè)人表達(dá)愈發(fā)風(fēng)格化。

受到疫情的客觀影響，2020年度公映的電影數(shù)量大為減少，這意味著明年的電影獎(jiǎng)只有少量影片可以參評(píng)，各大組委有可能適當(dāng)調(diào)整參評(píng)規(guī)則。據(jù)了解，目前金像獎(jiǎng)已決定將2020年和2021年的電影合并為一屆來(lái)計(jì)算入圍資格,即2021年取消,延期至2022年舉行。