連續(xù)不斷的迷惑行為、一周登上七八次熱搜、被央視官微含蓄點名、與話題人物于正糾纏不斷、甚至還有黑料爆出……今年勢頭最旺的95花——甜妹趙露思原本極佳的路人緣一夕垮塌，而這一事件也令許多人再次討論起國內(nèi)娛樂圈的流量小花格局。85花腥風血雨，90花長在夾縫，95花被認為是獲得了許多資源與營銷的一代，但表現(xiàn)始終不盡如人意，反倒令吃瓜群眾不斷嘆息內(nèi)娛的花旦“降級”。
在大眾層面缺少代表作，在粉絲層面也沒幾個人“永相隨”，85花在這年紀都頗有一番作為了，95花卻仍被視作貴圈新人，在一灘渾水里攪和。難道偌大中國，竟真沒才貌雙全的女演員了嗎？還是說當前的產(chǎn)業(yè)機制和市場環(huán)境下，我們就只能得到這樣的女演員？95花比85花含金量下降這么多究竟為哪般，出路又在何方？
95花，構(gòu)成屬實復雜
過去幾年，娛樂產(chǎn)業(yè)被互聯(lián)網(wǎng)與資本快速催熟，影視公司也好，音樂公司也罷，布局越來越提前。
許多新人還未升入中戲、北電等專業(yè)院校就已經(jīng)有公司歸屬，偶像選秀的選手更是一年比一年小，20出頭已要被人感慨再不出道就太晚。
可以說，到95后這一代，已很少再有野生素人一夜成名的情況。能被我們看到的人，背后都有著公司的企劃與包裝。
《演員請就位2》中，曹駿（1988年出生）的境遇令許多人唏噓感嘆。
但他在那一代童星中并不是個例，許多80后童星長大后都出現(xiàn)了與時代審美脫節(jié)、以至于事業(yè)下滑的情況。
但不知各位注意到?jīng)]有，95后、00后童星的境遇就好很多。
有專業(yè)團隊早早介入管理形象，有互聯(lián)網(wǎng)提供與粉絲維系感情的平臺，他們成功度過了“長殘”的關(guān)卡，開始挑戰(zhàn)成年角色，并憑借相對突出的國民度成為95后、00后藝人中的中堅力量。關(guān)曉彤便是95花中童星轉(zhuǎn)型類藝人的代表，張雪迎、宋祖兒、李蘭迪也有各自的童星代表作。除童星外，也有些新人是憑借電影或電影圈的高起點亮相的，如“星女郎”徐嬌、林允，《悲傷逆流成河》中的光線兩小花任敏、章若楠，《少年的你》中的“惡女”周也。99年的張婧儀在出演網(wǎng)劇《風犬少年的天空》之前，也早已憑借東申未來簽約新人的身份得到關(guān)注。
電視觀眾接受新鮮面孔較慢，但面向網(wǎng)絡年輕觀眾、試錯成本較低的網(wǎng)劇、網(wǎng)大則給了新人一條快速出頭的渠道。甜寵劇演員不管業(yè)務能力與演出經(jīng)驗如何，只要形象契合、人設討喜、發(fā)糖夠猛，便有機會吸粉，趙露思、沈月都屬此類。此外，憑借喜劇彎道超車的辣目洋子，靠平臺背景穩(wěn)扎穩(wěn)打的肖燕，搭上優(yōu)質(zhì)制作公司的王楚然，也代表了其他一些上升路徑。
過去，偶像轉(zhuǎn)型演員是零零星星的個別情況（那會兒還叫“唱而優(yōu)則演”）。但到了95后、00后一代，影視圈則開始批量接收再就業(yè)的男團女團成員們。楊超越從火箭少女畢業(yè)，粉絲普天同慶妹妹從此可以不再唱跳、安心拍戲。THE9的虞書欣原本就是影視公司華策的藝人，出演過熱劇《下一站是幸?！贰?/span>類似的還有歸國愛豆程瀟、周潔瓊，前JYP練習生宋妍霏等等。
從平臺與片方的角度考慮，偶像演員自帶一批訓練有素的粉絲，有利于賣劇與宣發(fā)。但也正如李誠儒老師最近在采訪中所說的，偶像批量流入影視圈，搶占科班演員的資源，也擾亂了行業(yè)秩序。在接收端，觀眾對于偶像去影視中刷臉、演員在晚會上唱跳的情況也十分不解，抵觸情緒日漸增長。常有人感嘆內(nèi)娛女演員降級。85花在電影圈屢戰(zhàn)屢敗，流量與實力不匹配已經(jīng)是一大嘲點，沒想到95花更加疲軟。究其原因，一方面，IP改編成為影視主流，但網(wǎng)絡小說、漫畫本就是高度類型化的內(nèi)容，其改編影視也大多延續(xù)了這一特點。故事簡單直給，人設鮮明粗暴，功能性遠高于藝術(shù)性。長期在同質(zhì)化的故事中擔當“工具人”，并無助于演員能力與審美的增長，反而白白消耗靈氣。同時，這些新人小小年紀便進入藝人的生活狀態(tài)，受名利包裹與團隊保護，與現(xiàn)實世界隔絕開?？梢哉f，她們可能壓根不知普通人的生活與思考什么樣。這在某種程度上也限制了其作為演員的成長，令她們無法理解和駕馭復雜的角色，銀幕形象單薄，更容易被替換和洗刷。
除此之外，95花的“疲軟”還與產(chǎn)業(yè)及媒介環(huán)境的變動息息相關(guān)。2014年是一個非常關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。2013年，趙薇的《致青春》與郭敬明的《小時代》獲得了商業(yè)上的巨大成功，導致“IP”自2014年起成為影視圈熱詞。2014年4月，廣電總局出臺了“一劇兩星”政策，“4+X”的播出模式成為過去。同樣是在2014年，愛奇藝、騰訊視頻、搜狐視頻等一線視頻網(wǎng)站進行了自制長劇的試水，展現(xiàn)出更大的內(nèi)容野心。自此，網(wǎng)與臺開始博弈，財大氣粗的視頻網(wǎng)站逐漸成為了國人追劇的主要陣地以及頭部劇的采購主力。電視劇投資開始更多迎合網(wǎng)絡平臺、年輕觀眾，網(wǎng)絡IP改編的偶像劇改換了正劇、家庭倫理劇以及中年實力演員的天地。這也是為什么，在大家印象中85花都是兢兢業(yè)業(yè)演了許多年配角后才上位主角，如今的新人卻可一步登天、上來就是演主角甚至大女主。
然而，果真是一步登天嗎？其實這一機制的弊端也正在逐步顯露。電視是大眾傳播，一劇兩星之前的熱劇可以是同個時段多個電視臺播出。遙控器換來換去都是同樣的面孔，演員積累下的國民度是實打?qū)嵉摹?/span>網(wǎng)絡則是分眾傳播，網(wǎng)站推送再猛也達不到電視的傳播效應。往往網(wǎng)絡熱度是一回事，大眾認知度又是另外一回事。新人有熱播網(wǎng)劇作品，但一上星便“扛不起收視”的情況比比皆是。簡而言之，網(wǎng)劇造星快則快矣，水分也大。許多人爆紅之后又曇花一現(xiàn)，只有少數(shù)能留下來或者憑作品翻盤。特別是隨著今年超前點播的大規(guī)模推行，劇集播放周期被切碎與壓縮，藝人從走紅發(fā)酵到熱度消散的過程再次大大提速。支配全年的“頂流”肉眼可見的越來越少，“頂流”新人女演員就更少了。就說開頭提到的趙露思，上半年有《傳聞中的陳芊芊》，暑期有《我喜歡你》，中間還官宣了《長歌行》，走勢著實不錯?？赡芤彩且虼藳]能抵御住誘惑，試圖以炒作的方式穩(wěn)固地位，向上攀升。江湖傳言，張藝謀曾勸說“謀女郎”們千萬不要接拍電視劇。然而近年來寒冬掃蕩，市場萎縮，不下牌桌才是最重要的。許多藝人都在打破影視劇綜的區(qū)隔，努力維持自己的曝光度。與此同時，國劇也在變得越來越精品化，網(wǎng)絡平臺更是大舉投入電影質(zhì)感的短劇，吸引了許多電影人加盟。但成熟電影演員加盟電視劇，一方面雙方表演風格、工作狀態(tài)不容易兼容。另一方面，由于初期關(guān)注度就高，一旦效果不如人意，更容易遭到群嘲。到95后一代，許多電影公司的新人則是從出道之初便影劇都在接觸。如周也在電影《少年的你》之后接拍了騰訊影業(yè)劇集《我們的西南聯(lián)大》以及古偶《天涯客》，光線的章若楠形象甜美，電影與電影之間還出演了幾部甜寵劇。綜藝如果合適，也能給藝人帶來助益。如李蘭迪憑《你好舊時光》在網(wǎng)絡平臺有所積累后登上了衛(wèi)視綜藝《我就是演員》的舞臺，進一步提高了自己的認知度。新一季的《演員請就位》也出現(xiàn)了光線小花任敏、孫千。還有先演劇、后選秀的虞書欣，真人秀放大了其本身大方又沙雕的特質(zhì)，而這與她一直以來的甜寵戲路并不沖突。
其實對于新人來說，刷臉固然重要，更關(guān)鍵的是眼光放遠，合理搭配。可能三部網(wǎng)劇女主角也比不上參加一個正規(guī)劇組、在大咖身邊的學習機會。如任敏在《悲傷逆流成河》之后的首部劇集作品是正午陽光的《清平樂》，戲份不多也并非一番女主，甚至這劇本身也不火。然而該角色十分關(guān)鍵，由書到劇的魔改令許多網(wǎng)友不滿，任敏飾演的徽柔反而因此獲得了更多憐惜與肯定。
同理還有徐靜蕾旗下的00后新人李庚希，出道即在徐靜蕾監(jiān)制的網(wǎng)劇中擔當女主。然而劇集毫無水花，在群像模式的家庭劇《小歡喜》中出演陶虹女兒才真正為其打開局面。相比之下，連續(xù)不斷的同質(zhì)化、快餐化的網(wǎng)劇女主，也算不上好資源。總而言之，爆款熱劇、頂流紅人迭代的速度越來越快，作為演員最好的應對方式還是以不變應萬變，靠作品說話。無意義的熱搜再多，更新的熱點也可以迅速覆蓋掉。一個獨特的角色再小，也能令觀眾記很久。
《唐探》網(wǎng)劇中的“牙套妹”陳雨鍶，也是一名95后新人
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文/顧韓 來源/新片場（ID：xinpianchang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/r79rSIUtPrTU7JCDkXqDCQ
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