傳奇人物羅杰·科曼（Roger Corman）是美國(guó)的獨(dú)立電影制片人，他制作了數(shù)百部電影，并執(zhí)導(dǎo)了幾十部電影，其中大部分是在“快速、廉價(jià)和盈利”的模式下制作的類(lèi)型電影，這種模式仍然為各地的新電影人提供經(jīng)驗(yàn)。雖然科曼最著名的電影是在較早的獨(dú)立時(shí)代制作的，在那個(gè)時(shí)代，地區(qū)發(fā)行線路和汽車(chē)影院為遠(yuǎn)離好萊塢的電影提供銀幕，但科曼仍在創(chuàng)新，并盈利。

除了他的電影制作仍然多產(chǎn)，科曼還以發(fā)現(xiàn)人才而聞名。科曼電影公司早期的導(dǎo)演包括馬丁·斯科塞斯、朗·霍華德和弗朗西斯·福特·科波拉，他們都從科曼電影學(xué)院中得到了一些啟示。

8月22日，科曼出現(xiàn)在紐約電影資料館，放映他1959年的恐怖喜劇《血流成河》。這是科曼2013年首次在這里接受采訪。在采訪中，科曼將自己的各種經(jīng)驗(yàn)和心得提煉成十條經(jīng)驗(yàn)，供制作人和導(dǎo)演制作各種電影時(shí)參考。

我非常重視故事。一切都始于故事，之后從故事發(fā)展成劇本。我非常重視劇本。我從未見(jiàn)過(guò)一部好電影是由一個(gè)糟糕的劇本拍成的。也許有人做過(guò)，但我從沒(méi)見(jiàn)過(guò)。你把你的劇本發(fā)展到你說(shuō)你準(zhǔn)備好拍攝的程度。除非你有時(shí)間限制，比如說(shuō)你的電影已經(jīng)被委托拍攝，否則你要等到你的劇本寫(xiě)好了再說(shuō)。你要慢慢來(lái)。

我相信你一定聽(tīng)過(guò)奧斯卡獲獎(jiǎng)編劇威廉·戈德曼的那句話：“沒(méi)人知道什么。”我會(huì)修改一下，說(shuō)，“沒(méi)有人知道一切。”你很清楚什么時(shí)候（劇本）適合你。你應(yīng)該在既定的環(huán)境下，也就是在既定的預(yù)算下，盡你所能制作出最好的電影。

你應(yīng)該認(rèn)識(shí)到自己的局限性，而不是為一部2億美金的電影而寫(xiě)，等等。你應(yīng)該根據(jù)你的預(yù)算來(lái)寫(xiě)作，但你應(yīng)該利用好有優(yōu)秀的自然場(chǎng)景的時(shí)機(jī)。

在前期制作中要把握好所有的時(shí)間，因?yàn)槟悴幌朐谂臄z過(guò)程中解決那些你在拍攝前就可以解決的問(wèn)題。比如說(shuō)，我跟我們所有的新導(dǎo)演都說(shuō)要在拍攝前畫(huà)好草圖。馬丁·斯科塞斯在這方面的表現(xiàn)是我見(jiàn)過(guò)的最好的。

他在南方拍過(guò)一部叫《Boxcar Bertha》的電影，這很奇怪，因?yàn)轳R丁之前只在紐約拍過(guò)一部地下電影。但我總是說(shuō)，“好導(dǎo)演就是好導(dǎo)演?！瘪R丁真的畫(huà)出了每一個(gè)鏡頭的草圖。我自己最多只能畫(huà)出80％的草圖，但是馬蒂畫(huà)出了100％的草圖，他是唯一一個(gè)。

在前期制作中，你要找到你的拍攝地點(diǎn)，或者，如果你是在攝影棚里拍攝，而且你有一個(gè)美術(shù)指導(dǎo)，你要搭建布景。你做了所有的準(zhǔn)備工作，在選角上也要慢慢來(lái)。你盡可能多地和演員排練，盡你所能把所有的東西都準(zhǔn)備好。準(zhǔn)備就緒，這樣你就可以來(lái)準(zhǔn)備拍攝了，你就可以把時(shí)間花在拍攝電影上，而不是解決兩周前在辦公室里就可以解決的問(wèn)題。

現(xiàn)在你知道了，你不可能完全按照計(jì)劃拍攝一部電影。你投了一個(gè)球，但沒(méi)有成功，你必須改變它?；蛘?，你在片場(chǎng)有了一個(gè)更好的想法，你說(shuō)，“我要忘掉我計(jì)劃中的東西，我要這樣做?！?/span>

或者，假設(shè)你在外面拍攝，太陽(yáng)在山后面，10分鐘內(nèi)你需要再拍三個(gè)鏡頭。你得想辦法把這三個(gè)鏡頭濃縮成一個(gè)移動(dòng)的鏡頭，并在10分鐘內(nèi)完成。換句話說(shuō)，總是會(huì)有變化，但如果你真的準(zhǔn)備好了，你就會(huì)從一個(gè)既定的計(jì)劃中改變。你不是憑空捏造出來(lái)的。

不要一走進(jìn)片場(chǎng)就說(shuō)，“我應(yīng)該把攝影機(jī)放在哪里？”劇組的人總是會(huì)關(guān)注導(dǎo)演在做什么，尤其是在拍攝開(kāi)始的時(shí)候。他們會(huì)對(duì)一個(gè)導(dǎo)演做出一點(diǎn)判斷。他們會(huì)（支持）所有的導(dǎo)演，但他們會(huì)為某些導(dǎo)演付出更大努力。

我記得當(dāng)朗·霍華德執(zhí)導(dǎo)他的第一部電影《Grand Theft Auto》時(shí)。羅恩來(lái)到片場(chǎng)，說(shuō)：“攝影機(jī)在這里，女演員從那里的門(mén)進(jìn)來(lái)。這架攝影機(jī)要30毫米鏡頭，搖鏡頭跟著她走。她坐在那里的沙發(fā)上，拿起電話。當(dāng)她拿起電話時(shí)，我們會(huì)切入一個(gè)近鏡頭。我去拿點(diǎn)咖啡，準(zhǔn)備好了告訴我?！?/span>

攝制組立即知道朗知道自己在做什么。我經(jīng)常認(rèn)為他已經(jīng)在腦海中預(yù)演過(guò)（那段講話），因?yàn)槲覍?duì)他說(shuō)過(guò)，“你一進(jìn)來(lái)就要告訴他們鏡頭是怎樣的?！彼_實(shí)做到了，他自己有標(biāo)記，知道自己想要的鏡頭，攝制組也知道他做足了功課，他們也都支持他。

另一個(gè)導(dǎo)演的做法正好相反。我們通常不會(huì)在晚上開(kāi)始拍攝，但由于某些原因，我們那時(shí)拍攝一個(gè)夜景，它是在東洛杉磯的一塊空地上，在兩棟樓之間。導(dǎo)演進(jìn)來(lái)說(shuō)，“好吧，我們?cè)谶@里拍攝這個(gè)演員和他身后的建筑。”

所以燈光師照亮了整個(gè)場(chǎng)景，導(dǎo)演也拍到了這個(gè)鏡頭，然后說(shuō)，“現(xiàn)在我們反過(guò)來(lái)拍另一個(gè)演員，在這棟樓的后面?！睙艄鈳熅筒鸬袅怂械臇|西，又照亮另一個(gè)場(chǎng)景。然后導(dǎo)演說(shuō)，“好了，現(xiàn)在我們回到我們開(kāi)始的那棟建筑上?！睙艄鈳熴@進(jìn)車(chē)回家去了。他說(shuō)：“我一兩天內(nèi)就會(huì)找到另一份工作，我不會(huì)為白癡工作的。”

制片人和導(dǎo)演在前期的合作應(yīng)該是非常緊密的。當(dāng)我作為制片人開(kāi)發(fā)一個(gè)劇本的時(shí)候，一般來(lái)說(shuō)，我第一稿沒(méi)有定導(dǎo)演，但是我盡量在劇本的第二稿或者第三稿的時(shí)候請(qǐng)導(dǎo)演來(lái)，這樣他就可以跟我和編劇提建議，這樣就有一些導(dǎo)演的想法在里面。

因?yàn)槲沂菍?dǎo)演，所以我相信，如果在第一天早上，導(dǎo)演能夠在第一個(gè)鏡頭上說(shuō)，“剪切和打印”，我的工作就已經(jīng)完成了四分之三。在這一點(diǎn)上，我真的比大多數(shù)制片人更加遠(yuǎn)離（制作）。在這個(gè)時(shí)候，我相信導(dǎo)演和制作經(jīng)理應(yīng)該是在運(yùn)作拍攝。我會(huì)看樣片，但第一天之后，我很少去片場(chǎng)。

也許是因?yàn)槲业慕?jīng)驗(yàn)太豐富了，有些導(dǎo)演太年輕了，以至于工作人員開(kāi)始問(wèn)我問(wèn)題，這是不對(duì)的，他們應(yīng)該問(wèn)導(dǎo)演。所以，我安排和導(dǎo)演通電話，我看樣片。但是，我盡量在第一天之后遠(yuǎn)離片場(chǎng)。

我相信一個(gè)導(dǎo)演在他的第一部電影中學(xué)到的東西，可能比他在接下來(lái)的職業(yè)生涯中學(xué)到的東西還要多。第一次做導(dǎo)演的人，他們可以是像弗朗西斯·科波拉這樣的人，他是我的助手，后來(lái)晉升為第二部門(mén)的導(dǎo)演，我覺(jué)得他有導(dǎo)演的能力?；蛘呦耨R丁·斯科塞斯。我看過(guò)他在紐約拍的一部地下電影，我很喜歡，之后和他見(jiàn)面聊天，我對(duì)他的電影知識(shí)印象深刻。還有一個(gè)俄羅斯導(dǎo)演，提莫·貝克曼貝托夫。

我在莫斯科準(zhǔn)備制作一部電影，我們派了一個(gè)美國(guó)導(dǎo)演過(guò)來(lái)，之后我覺(jué)得我在浪費(fèi)錢(qián)。有那么多優(yōu)秀的俄羅斯導(dǎo)演，我為什么不直接找一個(gè)會(huì)說(shuō)英語(yǔ)的俄羅斯導(dǎo)演來(lái)導(dǎo)演這部電影呢？于是，我找了五個(gè)會(huì)說(shuō)英語(yǔ)的俄羅斯好導(dǎo)演的影片。他們的片子不錯(cuò)，但多少都是標(biāo)準(zhǔn)的。我說(shuō)：“再給我發(fā)五個(gè)?！蔽疫x擇了提莫。

他們從莫斯科給我打電話，說(shuō)：“我們已經(jīng)給你發(fā)了10個(gè)導(dǎo)演的作品，你選了唯一一個(gè)沒(méi)拍過(guò)電影的導(dǎo)演，他拍的是廣告?！蔽艺f(shuō)：“我不在乎，他有我要的火花。”他與演員合作的方式，尤其是他對(duì)攝影機(jī)的使用，他構(gòu)思鏡頭和設(shè)置鏡頭的方式，他有時(shí)讓攝影機(jī)在應(yīng)該移動(dòng)的時(shí)候移動(dòng)，他讓攝影機(jī)在應(yīng)該穩(wěn)定的時(shí)候穩(wěn)定下來(lái)，這些技術(shù)很棒。

我的意思是，這是一個(gè)新鮮的風(fēng)格。所以，我選擇了提莫。就在他為我拍完這部電影后，他又拍了一部俄羅斯電影叫《守夜人》，這是俄羅斯歷史上最賣(mài)座的電影。

我既看一個(gè)導(dǎo)演的基本能力，也看他的風(fēng)格，還有他的感覺(jué)是否符合劇本。我剛才提到馬丁·斯科塞斯，因?yàn)榧~約的地下電影肯定不能說(shuō)明他能在南方農(nóng)村拍動(dòng)作片。這遠(yuǎn)離了他的感性，但我這么做是很不尋常的。一般來(lái)說(shuō)，我會(huì)盡量發(fā)揮導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)。但我說(shuō)過(guò)，我相信一個(gè)好導(dǎo)演可以導(dǎo)演任何東西。

我很少看到導(dǎo)演和導(dǎo)演之間出現(xiàn)問(wèn)題，但我看到過(guò)導(dǎo)演和演員之間出現(xiàn)問(wèn)題。我不會(huì)說(shuō)它們會(huì)被消除，但如果導(dǎo)演和演員事先討論了表演的基本輪廓，它們就會(huì)被最小化。我的意思是，從我工作的方法技術(shù)來(lái)看，這是一個(gè)老問(wèn)題：目標(biāo)是什么？

正如斯坦尼斯拉夫斯基所說(shuō)，什么是紅線？這個(gè)角色想要什么？演員的動(dòng)機(jī)是什么？如果導(dǎo)演和演員在拍攝前就這些大體輪廓達(dá)成一致，那就沒(méi)什么可爭(zhēng)論的了，因?yàn)闋?zhēng)論的焦點(diǎn)一般不是演員是坐在這里還是站在那里，而是關(guān)于對(duì)場(chǎng)景的解讀，這在拍攝前就應(yīng)該解決了。

通常演員進(jìn)來(lái)后，你把稿子遞給他們，說(shuō)“看這個(gè)”。我從劇本里挑出一個(gè)場(chǎng)景，或者幾個(gè)場(chǎng)景，通常情況下，因?yàn)閯”纠锏膱?chǎng)景很短，所以我有時(shí)會(huì)讓公司里的人重寫(xiě)這些場(chǎng)景，讓它們比劇本里的更長(zhǎng)，這樣演員就有更多需要配合的地方，這樣他的表演就會(huì)很復(fù)雜，會(huì)有情緒變化等等。

而且，我會(huì)在演員們來(lái)的前一天通過(guò)電子郵件把這些稿子發(fā)給他們，這樣他們就有機(jī)會(huì)研究劇本了。他們不是來(lái)做閱讀的，他們已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，然后，我讓他們即興創(chuàng)作。我對(duì)即興表演很有信心，因?yàn)樵诂F(xiàn)場(chǎng)情況會(huì)發(fā)生變化，你必須有一個(gè)能適應(yīng)的演員，有時(shí)還能即興表演。

當(dāng)我做導(dǎo)演的時(shí)候，我主要根據(jù)劇本拍攝，但偶爾也會(huì)即興發(fā)揮。我喜歡有即興表演能力的演員。

后期制作一般是所有（制作階段）中最平穩(wěn)的，因?yàn)榕臄z的內(nèi)容已經(jīng)完成了。你不用擔(dān)心拍外景的時(shí)候是否在下雨，也不用擔(dān)心導(dǎo)演和演員之間的爭(zhēng)執(zhí)。你不用擔(dān)心演員會(huì)不會(huì)被罰吃飯或者加班之類(lèi)的事情。你已經(jīng)有了拍攝素材，所以，它是一個(gè)導(dǎo)演，編輯和制片人。

我一般不進(jìn)剪輯室，除非有很難處理的事情。我會(huì)讓導(dǎo)演做第一次剪輯，然后導(dǎo)演把它發(fā)給制片人。我一般會(huì)說(shuō)，“我太忙了，沒(méi)時(shí)間看第一遍剪輯，直接進(jìn)行二次剪輯吧，我會(huì)看的。”因?yàn)槲蚁矚g導(dǎo)演在我看之前經(jīng)過(guò)兩次剪輯。然后，我和公司里的某些人會(huì)給他做筆記。

“這些筆記都不是命令?！蔽艺f(shuō)，“這些都是建議，你必須全部看一遍，全部考慮，但只用你同意的那些?！辈皇呛芙?jīng)常，但偶爾會(huì)有一些時(shí)候，我說(shuō)，“好吧，我已經(jīng)給了你時(shí)間，而且已經(jīng)提出了建議，但現(xiàn)在我想在這里剪掉這個(gè)部分。”但是，這種情況并不經(jīng)常發(fā)生。

我總是偷偷做一部電影的預(yù)放映。我知道有不少制片人和導(dǎo)演不相信，但我一直相信。我希望影片能在觀眾面前放映，有時(shí)候（一部電影）可能在我們不想要的地方有笑點(diǎn)，我希望有能力把那段鏡頭再送回剪輯室。我們沒(méi)有錢(qián)進(jìn)行大規(guī)模的重拍或類(lèi)似的事情，但如果預(yù)放映不順利，我們可以改變一些剪輯。

但我們現(xiàn)在已經(jīng)不在影院做預(yù)放映了，因?yàn)閷?duì)于低成本電影來(lái)說(shuō)，你很少會(huì)在影院播放。就像我說(shuō)的，在其他人發(fā)言之前，我給了導(dǎo)演兩次剪輯機(jī)會(huì)，之后我再去看它，辦公室里的人也會(huì)看。在這個(gè)過(guò)程中，我們會(huì)有一個(gè)被邀請(qǐng)的放映，并邀請(qǐng)一些人來(lái)獲得他們的評(píng)論，情況在不斷演變。

這一條建議是，看看其他好的電影，看兩三遍，因?yàn)榈谝淮慰吹臅r(shí)候，你只能感受到這部電影的娛樂(lè)價(jià)值。當(dāng)你第二次、第三次看它的時(shí)候，你就能意識(shí)到它的技術(shù)，攝像機(jī)是如何使用的，演員是如何表演的，電影是如何做剪輯的。

你可以通過(guò)看好電影來(lái)學(xué)習(xí)，也可以從爛片中學(xué)到一些東西，但那就是另一回事了。

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文/電影專(zhuān)家 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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