最近一段時(shí)間，全國(guó)各行各業(yè)都在認(rèn)真學(xué)習(xí)五中全會(huì)精神，學(xué)習(xí)“十四五”規(guī)劃，還有2035年的遠(yuǎn)景目標(biāo)。對(duì)應(yīng)我們業(yè)界的情況，今天我想分享一些我的思考。“十四五”規(guī)劃明確提出了要建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)，這個(gè)提法雖然不是第一次，但是設(shè)定在2035年把中國(guó)建成文化強(qiáng)國(guó)這是第一次提出。也就是說(shuō)，建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)不但有目標(biāo)，還有實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。影視行業(yè)是文化建設(shè)的一個(gè)重要組成部分，它的影響力、輻射面、受歡迎程度，以及在我們社會(huì)生活當(dāng)中發(fā)揮的作用，不言而喻。雖然我們今年遇到了這么大的疫情，但是我們的影視作品的創(chuàng)作活力依然不減。某種意義上，疫情還讓我們的作品傳播有了一個(gè)更好的環(huán)境。疫情期間，中國(guó)電視的開(kāi)機(jī)率有所上升，這是危機(jī)當(dāng)中有機(jī)遇。對(duì)標(biāo)“十四五”規(guī)劃，對(duì)標(biāo)2035年建成文化強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)要求，我們現(xiàn)在的電視劇行業(yè)哪些長(zhǎng)處應(yīng)該發(fā)揚(yáng)，還有哪些不足？這是我們的學(xué)習(xí)文件時(shí)，需要對(duì)照現(xiàn)狀思考的一個(gè)大問(wèn)題。我們這個(gè)論壇趕上了2020年歲末，恰恰是我們要盤點(diǎn)一年來(lái)中國(guó)電視劇發(fā)展的亮點(diǎn)、特點(diǎn)、走勢(shì)的時(shí)候。2020年以來(lái)，我覺(jué)得我們電視劇的創(chuàng)作上有這么四個(gè)問(wèn)題，包括兩個(gè)亮點(diǎn)、兩個(gè)熱點(diǎn)，值得提出來(lái)大家一起來(lái)議一議。這兩個(gè)亮點(diǎn)在哪？一個(gè)是叫主題性創(chuàng)作，一個(gè)叫話題性創(chuàng)作。一般意義上講，從電視劇管理、政策引導(dǎo)層面，我們每年都有這種習(xí)慣性的做法，就是配合重大的節(jié)慶活動(dòng)、重要的歷史時(shí)間節(jié)點(diǎn)，都要推出一批主題創(chuàng)作作品。這類創(chuàng)作過(guò)去被業(yè)界認(rèn)為是命題創(chuàng)作，是一種領(lǐng)導(dǎo)要求的創(chuàng)作，不被納入各個(gè)制作公司主動(dòng)開(kāi)掘的創(chuàng)作方向的。這是我們電視劇要承擔(dān)的，一個(gè)不屬于市場(chǎng)主流創(chuàng)作的一項(xiàng)義務(wù)。過(guò)去我們是這樣來(lái)認(rèn)識(shí)主題性創(chuàng)作的。但是從去年開(kāi)始，我覺(jué)得主題性創(chuàng)作已經(jīng)成為了一種重要的現(xiàn)象，成了電視劇創(chuàng)作界主動(dòng)去挖掘的一個(gè)重要的題材來(lái)源。近年來(lái)，我們的主題性創(chuàng)作已經(jīng)不僅僅是為了配合國(guó)家的重要的節(jié)慶，還能呼應(yīng)國(guó)家的重大發(fā)展理念，對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要成就來(lái)給予關(guān)注。我覺(jué)得這是我們主題性創(chuàng)作深入發(fā)展、質(zhì)量提升的重要表現(xiàn)。在這樣的社會(huì)主題面前，電視劇創(chuàng)作擁有了巨大的題材空間。比如說(shuō)，我們十八大以來(lái)，就有很多治國(guó)理政方面的新理念和成功實(shí)踐，脫貧攻堅(jiān)、“一帶一路”、“兩山理論”等等。今年最多的主題性創(chuàng)作是扶貧劇，一大批表現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)和全面建成小康社會(huì)的農(nóng)村題材劇涌現(xiàn)了。以前，農(nóng)村題材劇沒(méi)有這么大的市場(chǎng)，但是在國(guó)家發(fā)展提出了重大目標(biāo)和要求的時(shí)候，我們的主題創(chuàng)作積極融入其中，就會(huì)發(fā)現(xiàn)新的題材空間。這樣的主題性創(chuàng)作，我覺(jué)得是今后電視劇為向“文化強(qiáng)國(guó)”目標(biāo)邁進(jìn)貢獻(xiàn)力量的重要方面。主題性創(chuàng)作從一開(kāi)始的政策影響、創(chuàng)作倡導(dǎo)，到現(xiàn)在成為了每一個(gè)制作機(jī)構(gòu)主動(dòng)去發(fā)現(xiàn)、開(kāi)掘的熱門領(lǐng)域，這是一個(gè)非常良好的態(tài)勢(shì)。這里面也蘊(yùn)含著我們的創(chuàng)作理念的成熟，對(duì)生活認(rèn)可的提高，甚至對(duì)國(guó)家、民族認(rèn)知的成熟。“十四五”規(guī)劃是電視劇創(chuàng)作題材的巨大寶庫(kù)，因?yàn)槟抢锩嬗形磥?lái)五年國(guó)家發(fā)展的重大戰(zhàn)略，有社會(huì)發(fā)展的重大目標(biāo)，有人民生活提升的重要指標(biāo)，有關(guān)于社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化各個(gè)領(lǐng)域發(fā)展的新表述。很多制作機(jī)構(gòu)總是在困惑我們到底寫(xiě)什么？哪里去找題材？題材就在眼前、就在腳下，就在“十四五”規(guī)劃里。結(jié)合近年主題性創(chuàng)作的成績(jī)，我覺(jué)得我們要把這個(gè)良好的態(tài)勢(shì)保持、發(fā)揚(yáng)下去。第二點(diǎn)，就是話題性創(chuàng)作。如果說(shuō)主題性創(chuàng)源于管理部門的號(hào)召和政策引導(dǎo)，那么話題性創(chuàng)作從開(kāi)始，就源于市場(chǎng)。當(dāng)電視劇跟老百姓的生活關(guān)系越來(lái)越密切，我們?cè)趧?chuàng)作上也越來(lái)越希望能夠與觀眾產(chǎn)生共情和共融。因此，對(duì)于以社會(huì)話題、輿論焦點(diǎn)、社會(huì)痛點(diǎn)，整體焦慮等等為切入口的創(chuàng)作，市場(chǎng)上就給它命名為話題性創(chuàng)作。話題劇是中國(guó)電視劇貼近現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。我們改革開(kāi)放以來(lái)社會(huì)上遇到的難點(diǎn)、熱點(diǎn)、痛點(diǎn)，像子女教育、養(yǎng)老、住房、醫(yī)療、女性成長(zhǎng)、年齡焦慮、創(chuàng)業(yè)困惑等等，在話題劇中多多少少都有所涉及。近兩年，有一批很有深度的話題劇。這些作品對(duì)社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行剖析和反映，讓焦慮有所舒緩，對(duì)傷口有所療愈，問(wèn)題暫時(shí)解決不了也能夠給予希望，這是話題劇內(nèi)涵提升的一個(gè)重要表現(xiàn)。另外，我認(rèn)為2020年也可以作為話題劇質(zhì)量提升的標(biāo)桿年來(lái)看。《三十而已》從女性和年齡焦慮的角度，從成長(zhǎng)、情感、職場(chǎng)多個(gè)方面去叩問(wèn)人生目的。最后上升到的是根本的哲學(xué)性主題，就是我是誰(shuí)？我從哪來(lái)？我要怎么活著？當(dāng)然，是不是能夠把主題拋到這個(gè)高度，大家見(jiàn)仁見(jiàn)智，但起碼是從話題中引申出了形而上的思索。這是當(dāng)前我們電視劇里面比較缺乏的。因此，作為電視劇創(chuàng)作的選題向度，話題性創(chuàng)作也可以作為今后繼續(xù)探索的方向。從話題的角度入手，有更廣闊的社會(huì)生活，有更強(qiáng)、更高的人生主題和社會(huì)主題的提煉。再關(guān)注一下近年來(lái)電視劇創(chuàng)作的熱點(diǎn)，有兩個(gè)熱點(diǎn)也可以提出來(lái)大家一起思考。這兩個(gè)熱點(diǎn)，一個(gè)是懸疑劇，這是從這類作品的影響力出發(fā)；第二個(gè)是甜寵劇，這是從這類作品的數(shù)量激增出發(fā)。懸疑劇以網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為主渠道，充分發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)內(nèi)容的重塑力，形成了現(xiàn)在全社會(huì)共同關(guān)注的一個(gè)題材類型。我認(rèn)為懸疑劇能夠有今天的影響力，得益于兩點(diǎn)。第一點(diǎn)，是它避免了注水。它更加精煉短小，強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、高懸念，沒(méi)有水分。這一點(diǎn)，是值得整個(gè)電視劇創(chuàng)作界去思考的。目前，在電視劇的長(zhǎng)度治理上，更多的是用行政手段。互聯(lián)網(wǎng)的懸疑劇就沒(méi)有這種手段，完全是按照創(chuàng)作規(guī)律走的，所以才會(huì)成功。第二點(diǎn)就是互聯(lián)網(wǎng)對(duì)內(nèi)容的重塑力，它有意識(shí)地走了一條差異化的題材道路，和傳統(tǒng)的懸疑類電視劇不一樣，也非常成功。但是，在這樣的熱度面前，我們還是要好好分析這種題材差異上的得失。實(shí)際上，大家之所以用一種新的名稱對(duì)涉案劇進(jìn)行命名，內(nèi)心都有潛在的規(guī)定意識(shí)。懸疑劇可以和傳統(tǒng)的電視劇尋求題材的差異化表達(dá)，但價(jià)值觀不能有差異化的表達(dá)，在價(jià)值觀上尋求差異化表達(dá)是一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)嘗試。“十四五”規(guī)劃中對(duì)文藝發(fā)展特別提出了一個(gè)要求，要把滿足人民文化需求和增強(qiáng)人民精神力量相統(tǒng)一。這是原話，這也是我第一次看到文件里有這樣的表達(dá)。懸疑劇在類型化、精致表達(dá)、篇幅適當(dāng)?shù)确矫娲_實(shí)有借鑒之處。在滿足人民群眾需求這一點(diǎn)上，也是做得不錯(cuò)的。但是，在增強(qiáng)人民的精神力量上，我覺(jué)得還有提升的空間。甜寵劇這個(gè)命名，實(shí)際上也不是很科學(xué)，都是約定俗成的一種命名。最初來(lái)源就是都市愛(ài)情、青春偶像、青春情感劇。怎么就突然間有了這樣的命名呢？我覺(jué)得是跟這類題材的風(fēng)格發(fā)展有關(guān)，愛(ài)情題材、青春題材，最后只變成了甜蜜和寵愛(ài)這兩種元素，這到底是一個(gè)提純的過(guò)程，還是一個(gè)養(yǎng)分流失的過(guò)程呢？甜寵劇的這種變化不是提升，反而體現(xiàn)出了一種在精神價(jià)值上的降維。我們不能把當(dāng)代青年的愛(ài)情提煉成兩個(gè)字。在愛(ài)情當(dāng)中享受甜蜜、寵愛(ài)當(dāng)然是一種美好，但是給年輕人講愛(ài)情，尤其是初戀，我覺(jué)得應(yīng)該有比甜寵更豐富、飽滿的元素。在甜寵劇里，我看到了太多的白日夢(mèng)，美則美矣，但是真則差矣。如果說(shuō)懸疑劇當(dāng)中的命案過(guò)多，有點(diǎn)血腥，我們的甜寵劇當(dāng)中就是糖分過(guò)多，有點(diǎn)甜膩。兩者加起來(lái)，一個(gè)是血，一個(gè)是糖，那就是血糖了。血糖指標(biāo)在這兩類劇中劇烈升高，這不是一個(gè)健康的表現(xiàn)。這兩類題材現(xiàn)在是市場(chǎng)創(chuàng)作的熱點(diǎn)，有年輕人喜歡，有些公司善于開(kāi)掘，還有互聯(lián)網(wǎng)的傳播影響力。但我覺(jué)得還是需要降糖、降血，從特點(diǎn)變成我們前面講的亮點(diǎn)，這樣豈不是更好？關(guān)于“十四五”規(guī)劃，我也想講三句話。在“十四五”當(dāng)中對(duì)文藝發(fā)展，有三個(gè)重要論述：第一，實(shí)施文藝作品質(zhì)量提升工程。未來(lái)五年，文化的競(jìng)爭(zhēng)將是質(zhì)量的競(jìng)爭(zhēng)，我們的作品的競(jìng)爭(zhēng)將是質(zhì)量的競(jìng)爭(zhēng)。這句話是寫(xiě)入“十四五”規(guī)劃當(dāng)中，作為發(fā)展文化強(qiáng)國(guó)目標(biāo)中的環(huán)節(jié)，而且是作為一個(gè)工程提出來(lái)的。要是工程就有規(guī)劃、要求、驗(yàn)收的。你的作品在未來(lái)五年將要實(shí)施的文藝作品質(zhì)量提升的工程中，是被淘汰還是被接納，是需要思考的一個(gè)問(wèn)題。第二，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作生產(chǎn)。也就是說(shuō)在未來(lái)五年，現(xiàn)實(shí)題材依然是中國(guó)電視劇創(chuàng)作的主流和主導(dǎo)，現(xiàn)實(shí)生活依然是中國(guó)電視劇所講述的主要故事內(nèi)容，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法依然是中國(guó)電視劇的最主流的創(chuàng)作方法。第三，對(duì)文藝作品的社會(huì)功能，五中全會(huì)和“十四五”規(guī)劃當(dāng)中特別強(qiáng)調(diào)，把滿足人民對(duì)文化的需求與增強(qiáng)人民的精神力量相統(tǒng)一。我們有些作品確實(shí)是滿足需求的，有些作品確實(shí)是增強(qiáng)精神力量的，以前我們喜歡這樣分，現(xiàn)在不能了。宏偉藍(lán)圖當(dāng)中已經(jīng)明確規(guī)定，文藝作品就是要做到這兩者的相統(tǒng)一。滿足需求的作品要注入精神力量，具有精神力量的作品一定要為老百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)，要有高質(zhì)量的藝術(shù)表達(dá)。這才是向2035年文化強(qiáng)國(guó)目標(biāo)邁進(jìn)中，我們需要去認(rèn)真思考的。
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文 來(lái)源/編劇幫（ID：bianjubang）
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