如何像斯皮爾伯格一樣拍一段緊張的追逃戲

2020-11-18 09:10 發(fā)布

導(dǎo) 讀

斯皮爾伯格被譽(yù)為為全世界最訓(xùn)練有素、最有創(chuàng)造力的導(dǎo)演之一，他可以用簡(jiǎn)單的設(shè)備拍出令人印象深刻的戲。

他通過對(duì)演員的精心調(diào)度和一些簡(jiǎn)單的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，他就可以創(chuàng)造出看上去仿佛用十臺(tái)攝影機(jī)拍出的畫面。

盡管斯皮爾伯格很擅長(zhǎng)利用好萊塢那些頂級(jí)昂貴的“玩具”，但他最出色的技能還是講故事的藝術(shù)。

——摘自圖書《像大師一樣拍電影》

在開始拉片之前，你可以先看一下上面《奪寶奇兵》（00:40:00—00:41:05）視頻段落。思考它妙在哪里，為何有效。然后，當(dāng)你看完這一章后，再看一遍這場(chǎng)戲，也許要把聲音調(diào)低，好將注意力集中在攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)以及場(chǎng)景如何精巧地呈現(xiàn)上。

《奪寶奇兵》

情勢(shì)緊迫的追逃戲

DESPERATE CHASE

精彩的追逐戲會(huì)使電影充滿活力，而斯皮爾伯格正是一位能在緊張、動(dòng)作及幽默間找到平衡的大師，他拍出的追逐戲效果非常出眾。

接下來這個(gè)鏡頭充分體現(xiàn)出斯皮爾伯格視覺敘事的效率，他可以在幾秒鐘內(nèi)僅用簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一次向右的搖拍，就制造出三個(gè)故事點(diǎn)（story point）。

第一個(gè)鏡頭中，我們看到了那個(gè)大筐，仍然位于正中間。這使我們注意力集中在筐上，并且感覺他要繼續(xù)這場(chǎng)追逐。哈里森·福特從后景中追上前來，但直到扛著大筐的人從前景右側(cè)出畫后，我們才看清楚遠(yuǎn)處的福特。就在觀眾潛意識(shí)中期待鏡頭切到小鎮(zhèn)另一處的福特時(shí)，他出現(xiàn)在了這個(gè)鏡頭的后景中，將他與行動(dòng)聯(lián)系起來，表明追逐仍在繼續(xù)。

在逃跑者跑出畫面時(shí)，讓你的主人公在后景中追上來。

斯皮爾伯格剛剛激發(fā)起觀眾的期待，就立刻將其粉碎。攝影機(jī)一直沒動(dòng)，直到福特開始改變方向。這里，就在我們希望他繼續(xù)追的時(shí)候，他稍作停頓，加強(qiáng)了觀眾的期待。我們旋即會(huì)向右看，并看到他的“獵物”。

等你的主人公改變方向后再搖攝影機(jī)，可以創(chuàng)造出觀眾對(duì)拐彎處有什么的期待。

攝影機(jī)向右快速搖攝（whip-pan），呈現(xiàn)出空曠的巷子，接著攝影機(jī)在福特定住的時(shí)候也停下了。這個(gè)機(jī)位設(shè)置非常簡(jiǎn)單，不過就是講攝影機(jī)放在三腳架上向右搖，但是它達(dá)到的效果是，先激發(fā)起觀眾的期待，又迅速讓其落空。

主人公停下時(shí)，攝影機(jī)也要停下，表現(xiàn)主人公被困住了。

就在他慌不擇路時(shí)，鏡頭切到到福特的后腦勺特寫，攝影機(jī)的位置比他的頭略低，這樣當(dāng)他猛地轉(zhuǎn)過頭來，我們可以將注意力集中在他的臉上，而不是周圍的環(huán)境。

當(dāng)你需要拍演員的臉時(shí)，稍稍放低攝影機(jī)，略微仰起的角度可以隱去周圍的環(huán)境。

雖然福特位于畫面正中央，但他看向了畫面右側(cè)。這意味著下一個(gè)鏡頭，被攝主體應(yīng)該位于畫左。下一個(gè)鏡頭展示的是小巷的盡頭。大筐在前面已經(jīng)出現(xiàn)過很多次了，現(xiàn)在，它在遠(yuǎn)處快速從門洞閃過，以一種滑稽的巧妙方式，讓我們覺得永遠(yuǎn)追不到了。

保持?jǐn)z影機(jī)靜止不動(dòng)，讓被追捕者隨意地經(jīng)過，既可以表明追逐仍然進(jìn)行，又可以讓觀眾在緊張中有片刻稍稍喘口氣。

福特從特寫跑出畫面，然后鏡頭切到全景，我們期待事情有所進(jìn)展，如其他導(dǎo)演做過的那樣，此處應(yīng)讓鏡頭迅速搖開（whip-pan），但福特跑到畫框中間的過程中，攝影機(jī)幾乎完全保持靜止，然后福特戲劇性地慢下來了。顯然他看到了一些不曾料想的事情。

讓演員跑到鏡頭前面，慢下來停在畫面中間，可以表現(xiàn)出他此刻的吃驚。

出乎意料的是，福特停頓后并沒有徑直出畫，而是湊到離鏡頭非常近的位置，這個(gè)特寫如此之大，我們只能在畫面中看到他的眼睛。這個(gè)技巧很不容易成功。演員需要走位非常精確，跑到地面上事先做好的標(biāo)記處，跟焦也必須恰到好處。即便經(jīng)典時(shí)期的影片，也并未完美實(shí)現(xiàn)這種效果。要做到不虛焦，需要花些工夫的，而一旦成功，效果會(huì)很驚艷。此時(shí)，一次剪切都不需要，我們就完成了由全景追逐場(chǎng)景到主人公搜索目標(biāo)的眼睛特寫的轉(zhuǎn)換。

當(dāng)你想拍演員的反應(yīng)時(shí)，不需要對(duì)話，只需要將攝影機(jī)推近到演員的眼睛。如果你不剪輯就能做到這一點(diǎn)，效果就會(huì)更有力。

在他四處用目光搜尋時(shí)，觀眾會(huì)強(qiáng)烈期待鏡頭反切到他的視點(diǎn)鏡頭，好知道他究竟在看些什么，但斯皮爾伯格此處讓攝影機(jī)向后拉出，稍稍遠(yuǎn)離福特，保留了懸念。他看向畫左，沒有人，給人以追逐仍將繼續(xù)的印象。

當(dāng)觀眾以為你會(huì)展示演員看到的東西時(shí)，你可以從演員身上向后拉開鏡頭，來延長(zhǎng)緊張感。

就在福特跑向畫面左側(cè)的空間時(shí)，鏡頭跟著他搖，但移動(dòng)速度沒有他那么快。結(jié)果他從畫面右側(cè)到了畫面左側(cè)，制造了突然爆發(fā)的動(dòng)感。

要想給觀眾制造速度很快的印象，請(qǐng)搖鏡頭，但不要完全跟上演員的速度，讓演員徹底穿過畫面。

繼續(xù)向左搖，然后福特進(jìn)入一群人中，大家都肩扛著跟他追尋的那個(gè)筐一模一樣的大筐。你不可能照搬這個(gè)橋段，但你可以讓你的主人公進(jìn)入一個(gè)意料之外的空間或場(chǎng)景中，或者突然面臨一群意料之外的敵人。通過橫搖跟拍主人公遭遇困境后又遠(yuǎn)離鏡頭，你可以制造一種情形——追逐仿佛是徒勞的，主人公的困境仿佛是無法解決的。