如何寫一個高質(zhì)量的“抓馬”劇本

2020-11-18 09:14 發(fā)布

關(guān)于寫小說，我們聽到最多的一句話大概就是“戲劇的本質(zhì)是沖突”，當然這也是最真實的。

有很多方法可以使劇本富有戲劇性，但以下四種技巧是在你的角色和故事中制造沖突的關(guān)鍵。當然運用這些技巧需要作者有意識的思考和計劃。

故事還是情節(jié)？

在《小說面面觀》中，小說家福斯特寫道：“國王死了，然后王后也死了。國王死了，王后也因悲傷而死。”第一句話描述了一個故事中的兩個事件，而第二句話描述了一個情節(jié)中的兩個事件。

正如許多作家和評論家所指出的，故事和情節(jié)的本質(zhì)區(qū)別在于，前者是一系列按時間順序排列的事件，而后者是一系列有因果關(guān)系的事件。想象一下多米諾骨牌被一個接一個地平放成一行，而站著的多米諾骨牌與另一張站著的多米諾骨牌相互碰撞，把它擊倒在另一張多米諾骨牌上，接著又擊倒在另一張多米諾骨牌上，以此類推，直到多米諾骨牌排成一長排。

然而，很多故事之所以失敗，往往是因為它們只是事件的編年史，是一系列聯(lián)系松散的事件。比如，一個新聞故事是一個故事，而不是一個情節(jié)，也不是歷史或傳記。故事通常缺少兩個主角之間直接而長期的沖突。

讓我們簡要地看一下電影《大夢想家》中的一些精彩情節(jié)。

華特·迪士尼想要兌現(xiàn)他對女兒的承諾，制作一部關(guān)于《歡樂滿人間》的電影，但他需要作特拉弗斯將《歡樂滿人間》故事的銀幕版權(quán)轉(zhuǎn)讓給他。出于對金錢的需要，特拉弗斯接受了迪士尼的邀請來洛杉磯討論這個項目，但她對給予他任何權(quán)利都持否定態(tài)度。

特拉弗斯與迪斯尼和他的創(chuàng)意團隊之間的沖突是很難解決的，但他們試圖吸引她，并向她表明重新改編她的故事的善意。特拉弗斯仍然不相信和拒絕。

為了幫助特拉弗斯理解他的愿景，并了解她的異議的更深層次的含義，迪斯尼帶著特拉弗斯去了迪斯尼樂園。

如此這般，這兩個充滿動力又針鋒相對的角色，在這兩股力量之間來回穿梭。在高潮中，迪斯尼終于明白了他對手的動機，為了達到目的，他去了倫敦與她進行最后的對抗。

當你開始構(gòu)思你的新故事時，你將面臨的一個最基本的選擇是：我是將我的事件作為一個故事來組織，還是作為一個情節(jié)來組織？

如果你選擇構(gòu)建一個情節(jié)，一個關(guān)鍵的指導(dǎo)方法是將你的中心沖突創(chuàng)建為角色A和角色B之間的沖突。在這樣做之后，你需要將這兩個角色的選擇和行動組織為一條來回的沖突線。

這里有一個簡單的(想象中的)例子：在一部西部電影中，一個名叫A的酒館老板想要接管這個城鎮(zhèn)。他命令他的打手將角色B——警長——趕出城鎮(zhèn)。暴徒威脅警長和他的盟友。

警長的反應(yīng)是對抗暴徒并逮捕他們。酒館老板現(xiàn)在的反應(yīng)是聘請了一個著名的槍手殺死警長，并向他挑戰(zhàn)攤牌。警長做出回應(yīng)并殺死了槍手。

為了證明酒吧老板是這些威脅他生命和城鎮(zhèn)的幕后黑手，法警讓酒吧老板的助手去揭露真相。酒館老板揭露了這個間諜，作為回應(yīng)，他……如此往復(fù)，這兩個對抗者之間的作用-反應(yīng)。

你可以看到這樣一幅畫面：一個情節(jié)主線，在一個非常簡單的層面上，就是主角和對手在一系列邏輯相關(guān)的選擇和行動中不斷升級、來回發(fā)生的沖突。

這種基于情節(jié)的結(jié)構(gòu)之所以能產(chǎn)生戲劇，是因為兩種截然不同的、個人的、有動機的力量正在積極地相互爭斗。這就產(chǎn)生了巨大的懸念，強烈的角色沖突，并迫使你的角色在沖突不斷的時候做出更加艱難和危險的選擇。劇情在一個直接的、個人的、最終的對抗中達到高潮，其中一個角色打敗了另一個角色。

想看一些關(guān)于角色A對角色B的情節(jié)性質(zhì)的典型例子，可以看《虎膽龍威》《原野奇?zhèn)b》《美人計》和《悲慘世界》。

明確地決定你的劇本是一個情節(jié)還是一個故事，你將更好地理解和控制組織角色選擇和行動的最佳方式。你現(xiàn)在已經(jīng)準備好充分地創(chuàng)造一個中心沖突，這是故事或情節(jié)發(fā)展的種子。

制造分層沖突

要寫一個戲劇性的故事，關(guān)鍵是要創(chuàng)造一個高價值的、分層的、完整的中心沖突。

一個好的中心沖突往往不僅僅是A對B，比如蝙蝠俠為了拯救哥譚市而與某個反派戰(zhàn)斗。在這個例子中，也可能是蝙蝠俠之前一直被這個反派打敗(所以沒有安全感)，或者反派是蝙蝠俠愛的女人。

所以現(xiàn)在蝙蝠俠和自己有沖突了，他內(nèi)心有矛盾。這給我們的英雄增加了沖突和復(fù)雜性。也就是說，它增加了戲劇性。為了強調(diào)這一點，以《悲慘世界》為例：冉阿讓想幫助法國那些悲慘的人，如芳汀和柯塞特，但他這樣做有向偵察員沙威暴露自己的危險，因此被逮捕并送回監(jiān)獄。冉阿讓的內(nèi)心沖突是《悲慘世界》的關(guān)鍵。

高價值和復(fù)雜的中心沖突是著名和受歡迎的英國劇作家和編劇泰倫斯·拉提根的故事的核心。拉蒂根所做的是讓他的角色陷入困境，讓他們的性格和價值觀陷入最糟糕的自我沖突。

想想《鴛鴦譜》中的約翰·馬爾科姆，他被對他性冷淡、控制欲強的前妻安妮的渴望所折磨。他一方面渴望她，另一方面又害怕和厭惡她。

對約翰來說，最好的也是最壞的事情是安妮在他的生活中再次出現(xiàn)。當她這樣做時，他對她的愛和他對失去平衡和內(nèi)心平靜的恐懼使他和安妮陷入了一場可怕的沖突。

約翰不可能追求一種價值，按照一種特性行事，而不與另一種特性發(fā)生深刻沖突。我們看到約翰一方面出于愛想侵犯安妮，另一方面又想用憎恨和恐懼攻擊她。這種中心沖突(及其折磨人的自我沖突)形成了他們關(guān)系的基礎(chǔ)和他們激烈戲劇性故事的靈魂。

或者想想拉蒂根的劇本/電影《布朗寧版本》中安德魯·克羅克-哈里斯的處境。作為一個退休的、失敗的老師，這是安德魯任期的最后一天，也是他贖罪的最后機會。

拉提根把這個受到嚴重傷害的凍死人扔進了煉獄：安德魯只帶著他的道德感，必須面對他惡毒的妻子、失敗的教學(xué)生涯、背叛的學(xué)校同事以及一個可能被他傷害的無辜學(xué)生的真相。如果安德魯最后不面對他們和他自己，那么他的靈魂和肉體都將處于危險之中。他不得不在生與死之間做出選擇。

這種高價值的內(nèi)部沖突和折磨靈魂的關(guān)系，是拉蒂根發(fā)展其令人辛酸的戲劇性故事的種子。事實上，許多偉大故事的核心都是主角的高價值的內(nèi)心沖突。

創(chuàng)造多層次、自我沖突的角色

要創(chuàng)造出能夠真正成為強烈沖突核心、能夠真正使情節(jié)復(fù)雜化的層次分明的角色，編劇必須給這些角色明確的前提和高度的價值。

這些前提和價值觀必須被設(shè)計成在角色內(nèi)部制造困難的自我沖突，以及他們之間的強烈沖突。這在希區(qū)柯克導(dǎo)演、本·赫克特編劇的經(jīng)典電影《美人計》中表現(xiàn)尤為出色。

這部電影的核心沖突是：為了阻止納粹陰謀，一名美國特工與一名他愛的女人合作，但為了他們的任務(wù)成功，他不得不把她介紹給一個危險的納粹。

在這部電影中，希區(qū)柯克和赫克特巧妙地建立了兩個主角的前提，他們選擇行動的信念。艾麗西婭和德夫林都被賦予了讓他們很難去愛一個人的前提。這些前提是它們內(nèi)部沖突所固有的，并導(dǎo)致它們之間的關(guān)系沖突。

具體來說：德夫林不能忘記艾麗西婭的過去，所以不會向她表白。艾麗西婭反過來認為德夫林并不真正愛她。

隨著這部電影的主要情節(jié)發(fā)展，德夫林和艾麗西婭一起努力誘捕一群納粹分子，艾麗西婭和德夫林都在他們的價值觀和前提之間徘徊。一方面，兩人都支持打敗納粹的使命，艾麗西婭是因為她的愛國主義，德夫林是因為他的愛國主義和聯(lián)邦特工生涯。但這種使命價值與德夫林和艾麗西婭關(guān)于愛情的前提直接沖突。