《螢，燒倉房及其他》是村上春樹早年創(chuàng)作的短篇小說集，這些作品受到的關(guān)注不多，卻對村上的創(chuàng)作十分重要。他喜歡把短篇小說稱為“胎動”，因為其中的想法會在日后得到發(fā)展。其中的短篇《螢》擴充成了《挪威的森林》，另一篇《燒倉房》則在三十年后由李滄東改編成電影《燃燒》。

電影《燃燒》海報

《燒倉房》撲朔迷離的氛圍、虛實難辨的概念，賦予了《燃燒》韻味，但李滄東沒有止步于還原小說，在虛實結(jié)合的情節(jié)和階級沖突的主題上，他都用影像進一步展開探索。從《燒倉房》到《燃燒》，是一篇有了胎動的小說，給予電影靈感，并在改編中獲得新生命的過程。

電影《燕尾蝶》劇照

在影史上，還有很多這樣動人的過程。特德·姜的科幻小說《你一生的故事》給《降臨》注入了絢爛的想象力：外星人、神秘的文字、非線性的時空……而在《降臨》中，我們才“親眼”目睹了這些天外來客的面目。巖井俊二在拍攝電影前，更會先寫一篇小說，在他將小說《燕尾蝶》改編成電影時，故事的面貌已不大相同，但細節(jié)和清晰的批判意識保留了下來。李安的代表作 《斷背山》《色，戒》和《少年派的奇幻漂流》，都改編自同名小說，他貪婪地從文學(xué)中攫取故事和人性，再通過視覺語言將人物的心理變化剝繭抽絲。

電影《降臨》劇照

我們能否見證更多創(chuàng)作的“胎動”？一直以來，海南島國際電影節(jié)以嶄新的包容視角關(guān)懷新作，為影視行業(yè)蓄力溫度，單向空間持續(xù)關(guān)注著我們這個時代文學(xué)、電影、藝術(shù)等不同的創(chuàng)作場域。無數(shù)的案例告訴我們，跨越邊界的對話和碰撞，才能迸發(fā)出新的可能性。

是時候宣布這個大新聞了——

海南島國際電影節(jié)聯(lián)合單向空間，啟動“文學(xué)改編實驗室”！

我們將一起尋找那些具有影視改編可能性、視覺想象空間的文學(xué)文本。更直接地說，我們尋找好故事。如同德國思想家本雅明在八十多年前感嘆講故事的藝術(shù)一樣，在這個時代，我們對故事——那種尚未被解釋穿透、不會輕易耗盡、值得一再回味的故事——所具有的渴望依然有增無減。

不論身處何時、何地，我們每個人都在處理個體與社會之間的關(guān)系。對社會現(xiàn)象的洞察、反思，也是建構(gòu)自我認知的重要部分。我們希望尋找那些敏銳捕捉社會現(xiàn)實，并從現(xiàn)象出發(fā)，對時代精神進行思考的作品。它可以關(guān)注普通人的日常生活，也可以聚集社會熱點事件，能夠展現(xiàn)當(dāng)代社會的張力及社會中的人所具有的復(fù)雜性。

電影《推拿》劇照

現(xiàn)代化在很大程度上也是城市化的過程。城市容納了越來越多的人口，同時也促生了各種矛盾，階層、性別、年齡、地域等等之間的差異都可能導(dǎo)致矛盾的產(chǎn)生，而矛盾的化解與否往往蘊含著無限的敘事可能。我們期待關(guān)于都市經(jīng)驗的鮮活寫作，從具體的切口進入都市生活的內(nèi)核。

電影《午夜巴黎》劇照

家庭往往令人想到柴米油鹽的瑣碎，但瑣碎之外，它也同時是個極具戲劇潛能的場域。退回家庭這個私領(lǐng)域，不難發(fā)現(xiàn)，家庭生活的經(jīng)歷深刻影響了我們每個人看待世界的方式。無論是家庭成員間的矛盾沖突，還是情感上的起伏糾葛，它們的切身性總會引起我們內(nèi)心的波動與傾訴的渴望。我們不給“家庭”下現(xiàn)成的定義，希望創(chuàng)作者用各自的故事來豐富我們對“家庭”的思考與想象。

電影《一一》劇照

青春可以是一段經(jīng)歷，也可以是一種情緒。它既關(guān)乎具體的私人回憶、成長經(jīng)歷，也涉及對某一時代氛圍的追憶、對“我是誰”這一形而上命題的思索。與成人世界的固定、模式化相比，青春也往往象征著人生具有的無限可能性與流動性。圍繞“青春”這一主題，我們希望尋找那些能引起共鳴、激發(fā)討論的故事。

電影《過春天》劇照

歷史不只是過去之事，它可能發(fā)生在過去，但往往也以其他形式參與著當(dāng)下的生活。以當(dāng)代的視角回看歷史，歷史也成為了一個敞開的文本，具有了多種解讀與詮釋的可能。而經(jīng)過文學(xué)化、影像化的歷史，或許也能帶給我們對“歷史”不一樣的理解、展現(xiàn)“歷史”與虛構(gòu)之間的張力。無論是關(guān)注具體歷史人物，或是特定歷史年代，我們期待那些反思“歷史”的當(dāng)代意義的作品。

電影《芳華》劇照

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文 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

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