拿起手機，拍攝一部屬于自己的手機電影。

在世界電影百余年的發(fā)展歷程中，手機電影是一個非常年輕且獨特的存在?，F(xiàn)代科技的發(fā)展帶來了電影拍攝器材的小型化，也帶來了一個前所未有的新影像時代。

究其原因，一是手機電影的實踐成本較低，同時便于攜帶；二是手機的配置與功能愈發(fā)多樣化和高階化，能夠保證成片品質(zhì)；三是拍攝方式和觀看場景高度自由，更有利于創(chuàng)作者暢快表達。

據(jù)了解，國內(nèi)的相關(guān)領(lǐng)域起始于2005年，彼時，北京電影學(xué)院副教授陳廖宇用裸機拍攝出電影《蘋果》，此片號稱是國內(nèi)“第一部手機電影”。

隨后，越來越多的創(chuàng)作者開始嘗試用手機拍攝電影，其中不乏賈樟柯、王小帥、陳可辛等大導(dǎo)演。而在近些年，這種形式逐漸成為了大批年輕人打開電影之門的鑰匙。

在這樣的環(huán)境下，2019年，第28屆金雞百花電影節(jié)甄選了三部手機電影《巴丹吉林》《你的樣子》《泳往春天》進行展映，這是國內(nèi)手機電影第一次登陸大銀幕。

同期間，電影節(jié)攜手華為舉辦了「新影像?手機影片競賽單元」，鼓勵創(chuàng)作者以全新的方式進行影像表達?；顒诱骷淖髌范噙_數(shù)百部，經(jīng)過激烈的角逐，共有22部作品進入決賽。

「新影像?手機影片競賽單元」22強與組委會評委及嘉賓合影

11月27日，第33屆中國電影金雞獎與華為聯(lián)合啟動「新影像·手機電影計劃」?；顒蝇F(xiàn)場，在組委會、電影和互聯(lián)網(wǎng)等各方代表的見證中，主持人梁植揭曉了去年22部作品中，最終摘得六大榮譽的電影，并宣布新一年的競賽正式開始，獲獎作品將于明年公布。

除此之外，活動還設(shè)置了圓桌論壇環(huán)節(jié)。「新影像?手機電影計劃」的評委主席、著名導(dǎo)演、演員、監(jiān)制徐崢，評委華為消費者BG副總裁李昌竹，著名攝影師杜杰，著名導(dǎo)演鄭大圣，著名導(dǎo)演、編劇田羽生以及中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心產(chǎn)業(yè)研究處處長王丹就手機電影的創(chuàng)作和趨勢各抒己見。而通過獲獎作品的片段和嘉賓的激烈探討，我們切身感受到了手機電影對行業(yè)產(chǎn)生的影響。

中國電影家協(xié)會分黨組副書記、秘書長閆少非

正如中國電影家協(xié)會分黨組副書記、秘書長閆少非先生在開場的致辭：“手機電影的出現(xiàn)讓華語電影擁有更多元化的內(nèi)容表達，當(dāng)越來越多的人通過手機電影進入到創(chuàng)作行列，華語電影將突破類型化的限制，題材內(nèi)容、表達方式都得到極大的擴充，促使傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)得到進一步的延伸。”

在閆少非致辭完畢后，廈門市人民政府副市長黃曉舟就地方發(fā)展、科技創(chuàng)新與藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的關(guān)系表達了觀點，并誠邀各位創(chuàng)作者來廈門體驗生活與拍攝作品。

廈門市人民政府副市長黃曉舟

緊接著，上一年「新影像手機影片競賽單元」的六大殊榮逐一頒出，《此處無聲》的導(dǎo)演右一獲得“最具潛力創(chuàng)作人榮譽”，由張杰執(zhí)導(dǎo)的《剃頭匠》摘得“最佳鏡頭記錄榮譽”，“最佳實驗影片榮譽”花落由王中佾自導(dǎo)自演的《守衛(wèi)地球》，彭碧波攜其作《鄰居》奪得“最佳藝術(shù)探索榮譽”，“最佳攝影技術(shù)榮譽”歸屬于由黃吉亮執(zhí)導(dǎo)的《別等了我的外賣》，而成功斬獲“華為手機新影像榮譽”的三部影片及導(dǎo)演分別為：《鄉(xiāng)關(guān)何處》楊丹、《在田間》劉圣輝和《六十九》張弛。

這些獲獎的青年導(dǎo)演多為正在讀書的藝術(shù)院線學(xué)生。由此可見，手機電影對青年人才的培養(yǎng)有著極為重要的作用，他們對其的應(yīng)用早已從單純的影像紀(jì)錄轉(zhuǎn)變?yōu)槿谌腚娪懊缹W(xué)思維的作者性表達。而這亦是本場活動傳遞的核心觀念。

「新影像?手機電影計劃」的評委主席、著名導(dǎo)演、演員、監(jiān)制徐崢

徐崢在頒獎后的個人致辭環(huán)節(jié)中說到：“進入全民影像化的時代，電影與手機正在慢慢靠攏，手機電影能否成為一個新賽道，產(chǎn)生自有的商業(yè)邏輯，非常值得探討。另外從獲獎?wù)叩陌l(fā)言也可以看出其內(nèi)涵，即提供給了年輕創(chuàng)作者一個低于電影，但是高于短視頻的創(chuàng)作語境，給了大家一個講故事的機會?！?/span>

作為手機品牌方的代表，李昌竹表示，華為將全力支持青年朋友拿起手機進行影像創(chuàng)作。他講到，“華為非常榮幸在手機電影萌芽發(fā)展的第一個階段就能深入的參與其中，今后華為也將繼續(xù)以領(lǐng)先的手機影像技術(shù)支持每一個有創(chuàng)作欲望，有表達意愿的電影人以及愛好電影的普通人進入到電影創(chuàng)作的世界，一同探索未來移動影像的更多可能?！?/span>

華為消費者BG副總裁李昌竹

毫無疑問，手機電影的出現(xiàn)降低了拍攝的門檻，不只讓年輕創(chuàng)作者擁有了自我表達的空間，也讓不同年齡和職業(yè)的群體均有了創(chuàng)作影像的渠道。某種程度上，具有一種全民狂歡的效應(yīng)。就此，論壇的幾位嘉賓各自從不同的視角出發(fā)，結(jié)合民眾與電影的關(guān)聯(lián)，談到了手機電影的作用。

徐崢由時代背景的層面分析，點出了手機電影具有深厚的大眾基礎(chǔ)：“由于手機技術(shù)的發(fā)展，影像一定會在未來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的閱讀方式，所有信息領(lǐng)域更多的是用一種影像化的方式來呈現(xiàn)給你。這是一種大趨勢?！?/span>

李昌竹于技術(shù)和內(nèi)容交流的維度說到：“視頻本身比靜態(tài)影像更具有講故事的能力，能夠包容的信息量更大。越來越多的人用手機拍攝視頻，說明大家對其接受度越來越高，呈現(xiàn)的內(nèi)容也更傾向于表達自我的關(guān)注與思考。這能夠讓很多有創(chuàng)意或者有創(chuàng)作夢想的人真正去做他們想做的事情?！绷硗馑€表示，現(xiàn)在華為已經(jīng)有了供手機視頻愛好者相互交流的社區(qū)，以便于他們快速提升創(chuàng)作質(zhì)量。

著名攝影師杜杰

杜杰從使用者和客體的體驗上，提出了攝影機和手機的區(qū)別：“膠片也好，DV也好，手機也好，每個媒介都有自己的特點。從使用者的角度來說，手機具有很強的親民性，是一個沒有侵犯性的東西，被拍攝的對象不會有任何壓力，你可以拿它拍攝更多的普通人。這是手機區(qū)別于大型攝影機的獨有優(yōu)勢，它能夠讓拍攝客體放松下來，有助于探尋客體內(nèi)心的情感?！?/span>

田羽生以行業(yè)教育的角度道出了手機電影更深遠的意義：“中國對電影的普適教育還有很大的前進空間，或許手機電影的普及能夠讓未來的創(chuàng)作者從小即接觸電影，致使我們的電影市場可以孕育更肥沃的土壤，實現(xiàn)從電影大國變?yōu)殡娪皬妵！?/span>

著名導(dǎo)演、編劇田羽生

王丹則站在受眾主體的立場，明確了手機電影的定位：“手機電影一定是在極為便捷的條件下產(chǎn)生的作品，它是一道獨特亮麗的風(fēng)景線，真正屬于大眾，而不屬于精英，屬于民間，而不屬于殿堂，一定是大眾的狂歡。”

隨著技術(shù)與工具的不斷變化，硬件會反向?qū)е滤囆g(shù)的內(nèi)容與形式產(chǎn)生變化，輔之先鋒創(chuàng)作者的引導(dǎo)和強大的民眾基礎(chǔ)，手機電影對整個電影產(chǎn)業(yè)鏈的影響無疑會愈發(fā)凸顯。

就像王丹的總結(jié)：“手機是5G互聯(lián)網(wǎng)時代集中展示的工具和平臺。而手機電影是電影產(chǎn)業(yè)鏈的延展。”而這個延展具體可表現(xiàn)為三個方面：

中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心產(chǎn)業(yè)研究處處長王丹

首先是對現(xiàn)有端口的支持。于前端，手機麻雀雖小五臟俱全，可以做到基本敘事，表達創(chuàng)作思維，然后參加創(chuàng)投。它不等于低廉，只是風(fēng)格不需要那么華麗。對于一些真正想拍大電影的創(chuàng)作者來說，目前只能用手機去過渡和實踐。于后端，他在做每部電影后期的時候，都會通過手機觀看特效組和剪輯組上傳的視頻，更像是一種輸血機制。

其次是與院線電影的關(guān)系。關(guān)于這點，幾位嘉賓的態(tài)度高度一致，即手機電影無法取代院線電影，它是獨立的影像形式。畢竟，手機不是電影設(shè)備，現(xiàn)階段難以匹敵專業(yè)的器材，但是它可以在網(wǎng)絡(luò)的語境中，將自由性做到極致，進而改變大家的生活方式。

不過，這并不代表著未來也是如此。據(jù)李昌竹透露，現(xiàn)在華為的圖像拍攝制式已達4K，符合院線銀幕的成像標(biāo)準(zhǔn)，同時也有用機體自有收聲的手機電影出現(xiàn)，未來手機電影將產(chǎn)生無限可能。

著名導(dǎo)演鄭大圣

第三是手機電影的自有發(fā)展。鄭大圣從創(chuàng)作角度表示：“手機電影沒必要靠近傳統(tǒng)電影的物理指標(biāo)和美學(xué)意識，必然會發(fā)展出自己的語言和傳輸方式。我特別愿意設(shè)想有全手機流程制作的活動影像。從拍攝、剪輯到后期的混音與調(diào)色，都在手機界面內(nèi)操作。”

針對這種想象，李昌竹從技術(shù)發(fā)展上進行了前瞻，手機視頻會帶來更大的軟件、硬件、端云的協(xié)同以及一些硬件軟件化的能力，有可能是云端的編輯機通過5G技術(shù)聯(lián)到大家的終端上，讓大家分時的去處理。致使整個商業(yè)邏輯和商業(yè)的信息流和資金流會有所改變。

而從內(nèi)容的評選標(biāo)準(zhǔn)看，田羽生認為，應(yīng)當(dāng)在硬件配置上給予規(guī)定，鄭大圣則認為，多想一些傳統(tǒng)院線電影做不到的東西，采用一些僅有手機電影能做到的東西，比如豎屏拍攝，讓風(fēng)格更加多元化。

拓寬表達形式，重構(gòu)電影想象，助推創(chuàng)作更加自由。期待今年的「新影像?手機電影計劃」涌現(xiàn)出更多優(yōu)質(zhì)的手機電影作品，讓科技與創(chuàng)意攜手，為文化產(chǎn)業(yè)雕梁畫棟。

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文/徐小怪 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/raVW7-HOn5f71hG_j-f8AQ