拿下豆瓣9.2高分、收獲收視十二連冠，更榮獲第26屆白玉蘭最佳電視綜藝節(jié)目獎(jiǎng)，這是湖南衛(wèi)視《舞蹈風(fēng)暴》第一季交出的成績(jī)。而這一“國(guó)內(nèi)舞蹈綜藝天花板”創(chuàng)造的紀(jì)錄，正在由《舞蹈風(fēng)暴》第二季來(lái)打破。播出過(guò)半，豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在9.4，其中給出五星評(píng)價(jià)的比例，從第一季的68.8%上升至77.6%。不同于絕大多數(shù)綜N代，《舞蹈風(fēng)暴》第二季實(shí)現(xiàn)了口碑與熱度上對(duì)前作的雙重超越，那么它究竟是如何做到的呢？

在對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)，洪嘯談到了《舞蹈風(fēng)暴》的設(shè)計(jì)初衷——讓舞蹈藝術(shù)突破邊界擁抱大眾：“可能大家聽(tīng)說(shuō)過(guò)電影明星、歌星，他們那些藝術(shù)形式大家很容易接受，舞者們的表現(xiàn)只有在劇院現(xiàn)場(chǎng)感受到，缺乏更多渠道對(duì)他們有所了解，這是我們?cè)O(shè)計(jì)這個(gè)節(jié)目最開(kāi)始的初衷?！?/span>

的確在傳統(tǒng)的思維里，劇場(chǎng)觀(guān)賞被認(rèn)為是欣賞舞蹈藝術(shù)的最佳方式。但《舞蹈風(fēng)暴》憑借讓人耳目一新的視聽(tīng)表達(dá)方式，結(jié)合驚艷的科技技術(shù)和立體的傳播形式，為舞蹈藝術(shù)的展示和推廣帶來(lái)了更多的可能性。而第二季更在第一季的基礎(chǔ)上進(jìn)行了多維度的創(chuàng)新升級(jí)，其中最明顯的一點(diǎn)是舞種更為多元?，F(xiàn)當(dāng)代舞、拉丁舞、民族民間舞、街舞、折骨舞等舞種在節(jié)目中逐一亮相，國(guó)標(biāo)舞、拉丁舞、街舞等舞種的比例也得到提升。

例如節(jié)目集齊了世界街舞比賽冠軍得主Hello Dance、頂級(jí)視覺(jué)流編舞大師O-DOG、街舞頂級(jí)賽事三連冠T.I、剛?cè)岵?jì)的街舞詩(shī)人馬曉龍等頂級(jí)街舞選手加盟，在官宣時(shí)就吸引了網(wǎng)友熱議。同時(shí)，還新邀請(qǐng)了街舞文化領(lǐng)軍人物、街舞運(yùn)動(dòng)推廣大使張藝興作為風(fēng)暴鑒證官。張藝興在年輕人群當(dāng)中有著強(qiáng)大的號(hào)召力，他在節(jié)目中不但用風(fēng)趣幽默的語(yǔ)言向觀(guān)眾科普街舞文化，還現(xiàn)場(chǎng)展示狂派舞，讓節(jié)目的豐富性、綜藝性都得到提升，也更受到年輕人群的喜愛(ài)。

其次，第二季進(jìn)行了賽制升級(jí)，打破舞種壁壘的競(jìng)爭(zhēng)更加激烈。初選階段除了獲得三位以上鑒證官推桿之外，新增一條晉級(jí)通道：舞者挑戰(zhàn)第一季的三強(qiáng)舞者王占峰/敖定雯、李響、胡沈員，由現(xiàn)場(chǎng)101位觀(guān)眾投票決定勝負(fù)。此外，還有第一季的優(yōu)秀舞者張翰、常宏基“逆戰(zhàn)”歸來(lái)?yè)寠Z晉級(jí)席位，對(duì)他們而言，要么4 桿晉級(jí)，要么淘汰離場(chǎng)。不論是與三強(qiáng)選手battle，還是背水一戰(zhàn)突破自我，都極大限度地激發(fā)了舞者的斗志，讓整個(gè)舞臺(tái)的呈現(xiàn)更加扣人心弦。

再者，節(jié)目延續(xù)了“風(fēng)暴時(shí)刻”這一模式眼，并進(jìn)行了技術(shù)的升級(jí)，第二季攝影機(jī)數(shù)量由128臺(tái)增加至140臺(tái)，畫(huà)質(zhì)由720P升級(jí)到4K，打造全新的“3D立體風(fēng)暴時(shí)刻”，更精準(zhǔn)地捕捉表演者的高光時(shí)刻，呈現(xiàn)出一幕幕極具震撼效果的視覺(jué)奇觀(guān)。

風(fēng)暴時(shí)刻可以是頂尖的技術(shù)，比如李艷超在失重和張力中尋找無(wú)限的力量，從手指頭到腳趾尖，每一個(gè)動(dòng)作都精準(zhǔn)到位；也可以是創(chuàng)意與技巧的集合，比如胡沈員逆著光打開(kāi)雨傘，片片飄落的玫瑰花瓣與斑駁的燈光構(gòu)成極致的美。在表演結(jié)束之后，這一定格畫(huà)面成為鑒證官評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)之一，也是觀(guān)眾直觀(guān)感受舞者巔峰技藝的手段。此外，節(jié)目在配樂(lè)的選擇上更貼近現(xiàn)代流行，出現(xiàn)了諸如《齊天》《入?！返饶贻p人耳熟能詳?shù)母枨?，作品主題和內(nèi)容設(shè)計(jì)也進(jìn)一步拉低了觀(guān)賞門(mén)檻。

通過(guò)對(duì)舞種、賽制、技術(shù)層面進(jìn)行的三重升級(jí)，《舞蹈風(fēng)暴》實(shí)現(xiàn)了自身的進(jìn)一步“出圈”。第二季播出以來(lái)，收視份額不斷上漲，索福瑞全國(guó)城域中，00后-80后觀(guān)眾份額均超過(guò)6%，為同時(shí)段所有頻道第一。從這一數(shù)據(jù)來(lái)看，節(jié)目得到了不同年齡段的受眾認(rèn)可，成功讓更多觀(guān)眾感受到舞蹈文化的魅力。

在看完不同舞者精彩絕倫的表演后，鑒證官?gòu)埶嚺d一直在腦海中勾勒街舞與古典舞、芭蕾等舞種合作的畫(huà)面，基于圓形舞臺(tái)帶來(lái)的靈感，他為《舞蹈風(fēng)暴》創(chuàng)作了一首中國(guó)風(fēng)音樂(lè)《夸父逐日》。節(jié)目標(biāo)志性的圓形舞臺(tái)，既可以看作是每個(gè)舞者的所在的圈層，又象征著各個(gè)舞者在這里融合共生。

在第三賽段全新的“融合”主題下，24組舞者兩兩結(jié)伴，在3-4天的有限時(shí)間內(nèi)，碰撞出前所未有的火花。這其中既有同舞種的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，比如兩大街舞組合Hello Dance和O-Dog， 14個(gè)人渾然一體，動(dòng)情訴說(shuō)醫(yī)護(hù)人員與時(shí)間賽跑的故事。拉丁界的雙王者，古堃玄&孫晨鴻和閻棒棒&杜玉君，用拉丁舞來(lái)來(lái)展現(xiàn)“釉下五彩”，實(shí)現(xiàn)東西方藝術(shù)跨越時(shí)空的對(duì)話(huà)。

而兩種看似天差地別的舞蹈藝術(shù)，在節(jié)目中也達(dá)到了奇妙的平衡。比如華宵一和楊小建合作的《如影》，實(shí)現(xiàn)了古典舞與街舞的融合。此外，還有街舞和民間舞、拉丁舞男團(tuán)與中國(guó)舞男獨(dú)舞等也在這個(gè)舞臺(tái)上相互交融創(chuàng)新，不同舞種之間的合作沒(méi)有想象中的割裂感，反而產(chǎn)生了意想不到的化學(xué)反應(yīng)。

相對(duì)于美聲、音樂(lè)劇等小眾音樂(lè)，舞蹈的受眾面更加有限，線(xiàn)下舞劇的上座率仍有很大上升空間。而當(dāng)大眾對(duì)舞蹈產(chǎn)生了一定認(rèn)知之后，也容易停留在既定印象上，比如拉丁舞是一種雙人舞、國(guó)標(biāo)舞需要在競(jìng)技場(chǎng)上釋放魅力等。為了讓大眾對(duì)舞蹈產(chǎn)生更深入的了解，在《舞蹈風(fēng)暴》第二季里，除了讓觀(guān)眾感受到不同舞種原汁原味的魅力，舞者也在用自己的創(chuàng)造力與生命力，進(jìn)行著一次次創(chuàng)新嘗試。

中國(guó)體育舞蹈的實(shí)力偶像侯垚，創(chuàng)造性地組成“拉丁先鋒男團(tuán)”P(pán)OWER6重返舞臺(tái)，六個(gè)大男孩陽(yáng)光帥氣的群舞令人眼前一亮。雖然承受著舞蹈編排的壓力、外界質(zhì)疑的聲音，侯垚依然希望通過(guò)群舞模式拓展拉丁舞的展現(xiàn)形式，讓更多人站上舞臺(tái)。唐藝銘&黃馨儀和李嘉明&李紫薇演繹的《生日快樂(lè)》，賦予了國(guó)標(biāo)舞舞臺(tái)劇的質(zhì)感，整支舞蹈對(duì)標(biāo)電影《布達(dá)佩斯大飯店》，有故事有情節(jié)，有懸疑有反轉(zhuǎn)，完全顛覆了大眾想象。

在不斷傳承發(fā)展和融合創(chuàng)新的過(guò)程中，小眾藝術(shù)才能擁有更廣闊的生存空間和更長(zhǎng)久的生命力?；谧陨砭康募夹g(shù)和對(duì)舞蹈文化的理解，中國(guó)頂級(jí)舞者在保有本舞種的根基的同時(shí)，探索出舞蹈藝術(shù)創(chuàng)新融合的更多可能性。

在《舞蹈風(fēng)暴》之前，國(guó)內(nèi)具備大眾影響力的頂級(jí)舞蹈節(jié)目已經(jīng)缺失了多年。雖然有少數(shù)打著創(chuàng)新旗號(hào)的節(jié)目出現(xiàn)，但依然采用明星競(jìng)技的形式，依賴(lài)于話(huà)題炒作，缺乏對(duì)舞蹈藝術(shù)的純粹追求。而《舞蹈風(fēng)暴》對(duì)舞蹈專(zhuān)業(yè)性和純粹性的追求始終不變，致力于展現(xiàn)行業(yè)生態(tài)和舞者的職業(yè)精神，助推高雅的舞蹈文化出圈。

想要真正了解舞蹈，不僅要看到舞臺(tái)上的作品，更要看到作品背后的人和文化底蘊(yùn)?？梢钥吹剑@一季用更多篇幅來(lái)進(jìn)行舞蹈常識(shí)科普，對(duì)于關(guān)注度更低的中國(guó)古典舞、民間舞，節(jié)目也借助舞者的表演和鑒證官的點(diǎn)評(píng)，不遺余力地傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化。比如呂科鏑表演的民間舞《假行僧》屬于海陽(yáng)秧歌，精通中國(guó)古典舞和中國(guó)民間舞的沈培藝就與之一起為觀(guān)眾介紹了海陽(yáng)秧歌的相關(guān)情況，并就海陽(yáng)秧歌的特征、典型動(dòng)作以及風(fēng)格等進(jìn)行科普。

與此同時(shí)，每個(gè)舞者不同的性格色彩、成長(zhǎng)路徑也在節(jié)目中得以展現(xiàn)。因?yàn)閷?duì)舞臺(tái)的渴求，43歲的譚元元選擇來(lái)到《舞蹈風(fēng)暴》，如她所言，“一日是舞者，永遠(yuǎn)是舞者”，舞蹈是她的畢生追求。國(guó)企技術(shù)員出身的“中國(guó)折骨舞第一人”吳宇飛、演繹非物質(zhì)文化遺產(chǎn)海陽(yáng)秧歌的在校學(xué)生呂科鏑代表了更年輕的一批舞者。這是一個(gè)頂級(jí)舞者可以表達(dá)自我的舞臺(tái)，也是一個(gè)新人輩出的舞臺(tái)，他們無(wú)一例外展現(xiàn)著對(duì)舞蹈的敬畏與熱愛(ài)。

舞蹈不僅是一種藝術(shù)形式，也是文化與情感的載體。本季舞者的作品也具備深刻的社會(huì)意義，能夠引發(fā)強(qiáng)烈的共鳴。比如李艷超帶來(lái)一支關(guān)于家庭暴力主題的舞蹈《消失的愛(ài)人》，用肢體語(yǔ)言詮釋女性作為妻子、母親遭受的傷害，為處在弱勢(shì)地位的女性發(fā)聲。與其面對(duì)面斗舞的張家愷，用《致90后的我們》拋出剛踏入社會(huì)的年輕人都會(huì)面對(duì)的，關(guān)于面包和夢(mèng)想、平凡和夢(mèng)想的選擇題。

第一季結(jié)束后，《舞蹈風(fēng)暴》已經(jīng)成為一個(gè)極具口碑與吸引力的品牌。令人驚喜的是，第二季節(jié)目交出了一份全方位升級(jí)的答卷，舞種覆蓋面之廣、創(chuàng)新融合之大膽、思想內(nèi)核之深，都超出了受眾預(yù)期。從助力小眾的舞蹈藝術(shù)進(jìn)入大眾視野，到拓寬大眾對(duì)舞蹈表達(dá)形式、文化內(nèi)核的認(rèn)知，《舞蹈風(fēng)暴》無(wú)疑是當(dāng)下舞蹈文化出圈最有力的平臺(tái)。