總有一些電影，在中外有著略為反差的口碑，在國內(nèi)被奉為至尊經(jīng)典的《海上鋼琴師》，豆瓣評分9.3分，排名Top 250第11位，卻在國外的專業(yè)評分網(wǎng)站Metascore上僅有58分，沒有獲得任何奧斯卡提名。托納托雷傷感也略有浮夸的作品，在歐美沒有獲得認(rèn)可，卻在遙遠(yuǎn)的中國收獲了自己的知音。
而夢工廠的《瘋狂原始人》，則可能是最新的例子。2013年的第一集豆瓣評分8.7，超越夢工廠的招牌動畫《怪物史萊克》的7.9分，位列Top 250第161位，是其在國內(nèi)最受追捧的動畫作品。然而就是這樣一個高口碑作品，卻等了七年才想到出續(xù)集，難道是夢工廠不識貨嗎？
其實(shí)不然，因為《瘋狂原始人》的IP在國外，并沒有國內(nèi)這么強(qiáng)的口碑效應(yīng)。第一集IMDb 7.2分，Metascore 55分，加上1.8億的北美票房，都屬于夢工廠中等偏上的水準(zhǔn)，尚未達(dá)到頂級IP的高度。當(dāng)《馴龍高手》《功夫熊貓》《怪物史萊克》系列都在一集集新拍的同時，夢工廠似乎把《瘋狂原始人》歸入了《超級大壞蛋》《守護(hù)者聯(lián)盟》《瘋狂外星人》這類二線IP里，慢慢遺忘。隨著幾大超級IP紛紛終結(jié)，新的IP并未樹立，夢工廠動畫持續(xù)虧損，在被環(huán)球收購后，開始轉(zhuǎn)變策略，一方面聯(lián)合網(wǎng)飛，制作動畫劇集《巨怪獵人》和《戰(zhàn)神金剛》，成為互聯(lián)網(wǎng)的內(nèi)容供應(yīng)商。另一方面，也開始榨取二線IP的剩余價值，為《魔發(fā)精靈》和《寶貝老板》這樣口碑并不佳的作品，開發(fā)續(xù)集。而《瘋狂原始人》作為二線IP，質(zhì)量相對不錯的那個，續(xù)集也勢在必行。今年11月，《瘋狂原始人2》在北美和中國先后上映，所遇到的境遇也有所不同。截止筆者截稿時，《瘋狂原始人2》在國內(nèi)上映三天票房已破億元人民幣，登頂本周國內(nèi)票房榜。在豆瓣上，本片也拿下了8.2分高分，甚至已是今年國內(nèi)院線評分最高的劇情片作品。在口碑和票房上，都超越了同檔期張藝謀頗具話題的新作《一秒鐘》。這其中雖然有疫情的影響，但也不難看出中國觀眾對這一IP的喜愛。在國內(nèi)觀眾狂熱追捧的同時，反觀北美本土市場，《瘋狂原始人2》上映五天，在沒有什么競爭對手的情況下，收獲1400萬美元，并未達(dá)到國內(nèi)數(shù)字。IMDb評分7.4，還有繼續(xù)下降的趨勢，Metascore給出55分，依然是一個不及格。《綜藝》和《好萊塢報道》兩大好萊塢最主流媒體，都給了本片差評。《瘋狂原始人2》開始于一個延續(xù)自第一集的矛盾，即蓋和小伊的愛情越發(fā)升溫，想要離開父親瓜哥的大家庭，自己組建小家庭，而一直秉承大家信念的瓜哥則希望任何人都不離開這個大家。
一家原始人，一天穿過一座高墻，來到了文明人一家的莊園。在這里，有著最新的黑科技，和更加文明的生活方式，瓜哥的家庭理念，以及蓋和小伊的愛情也都受到了新的考驗……本作延續(xù)了夢工廠動畫片全明星陣容的傳統(tǒng)，上一集中的明星如尼古拉斯·凱奇、凱瑟琳·基納、艾瑪·斯通、「小賤賤」瑞恩·雷諾茨都悉數(shù)回歸。根據(jù)IMDb上的信息，這是凱奇的第100參與的影視作品，也是其繼《國家寶藏》后第二次出演續(xù)集作品。他特殊的聲線，賦予了瓜哥獨(dú)特的性格，亦是本集中最讓人印象深刻的演出。過了七年，斯通和雷諾茨的咖位有所上漲，戲份更加吃重，二人所代表的新一代原始人，也成為全片敘事的重心。除了老角色外，「小惡魔」彼得·丁拉基和阿帕圖電影中常駐女演員萊斯利·曼恩則出演了新角色文明人夫妻。值得一提的是，因為身形原因，角色選擇非常受限的丁拉基，這次可以借著配音的幾乎，出演一個和自己外形完全不同的角色，亦算是一件只屬于動畫片類型的小小優(yōu)勢。雖然有新的角色加入，但第二集的主要矛盾其實(shí)和第一集并沒有本質(zhì)的不同，只進(jìn)行了一次小小的升級。這些升級也和當(dāng)下美國的政治趨勢相吻合。上一集中代表著新生事物對原始家庭沖擊的發(fā)明家蓋，在這一集中遇到了自己的同類文明人一家，隨之而來的也是更大的沖擊。
在電影開頭并不太久時，瓜哥就找到了傳說中的明日之地，過上了衣食無憂的生活。這里所住的文明人一家，早已過著超越了原始社會的生活，留著精致的胡子和發(fā)型，帶著玉石飾品，穿著拖鞋，吃著有機(jī)食物，用著抽水馬桶，對野生的原始人有著天然的偏見。墻內(nèi)的中產(chǎn)階級，兩耳不聞窗外事，他們理解不了墻外原始人的生活準(zhǔn)則，甚至一心想要把他們從明日之地中趕出去。這一切設(shè)定，是對川普時代美國民眾越來越故步自封的準(zhǔn)確影射，也是這個在邊境建墻的特殊時代，不同國家和階級間溝通失敗的卡通化詮釋。高潮戲份的女性角色組隊的「雷霆狂花」，致敬《瘋狂的麥克斯》類后啟示錄題材廢土電影，帶有80年代B級片的粗糲質(zhì)感，而女子組團(tuán)救三個不成器的男性主角，則亦符合了如今平權(quán)的時代精神。從科技、到政治再到平權(quán)，處處和現(xiàn)代社會對照。夢工廠的這部電影，讓觀眾明顯感覺到其中的算計。利用觀眾在真實(shí)社會中的經(jīng)驗和原始人的缺乏社會經(jīng)驗，制造信息差，便是這部電影最常用的喜劇手法。但平心而論，這樣的手法其實(shí)并不高級，它極其依賴于當(dāng)下觀眾的認(rèn)知和經(jīng)驗，是有時效性的喜劇，當(dāng)如今的政治潮流褪去，其效果也會相應(yīng)打上折扣。比如，我們無法理解一個原始人角色對畫框和窗戶為何會如此癡迷，除非我們將其帶入現(xiàn)代人對各類屏幕的上癮，才會理解其中的笑點(diǎn)。但這樣的幽默是無法獨(dú)立于現(xiàn)代人的生活經(jīng)驗而存在的，甚至在邏輯上也說不通，是一種偷懶的創(chuàng)作。
想要描寫原始人的生活是困難的，因為那個時代離我們太遠(yuǎn)，但如果把原始社會的生活換一層現(xiàn)代的外衣，變成一個高度濃縮的小小現(xiàn)代社會，則簡單很多。整部電影都沒有跳脫這樣的創(chuàng)作模式，各類奇怪的史前動物，都是已有動物的拼貼，史前黑科技也是現(xiàn)代科技的「原始化」改造，甚至角色的各類行為，也是完全現(xiàn)代。如果你有關(guān)注近些年夢工廠的動畫創(chuàng)作，會發(fā)現(xiàn)這已成為其固定模式。
在《寶貝老板》中用嬰兒模仿大人的職場行為，制造反差喜劇，在《魔發(fā)精靈2》中，把流行樂壇的種種現(xiàn)象直接搬到了一個奇幻大陸，看似是原創(chuàng)設(shè)定，實(shí)際只是在套用已有歌手選秀，這其中并沒有什么真正的電影魔力。回想一下，夢工廠靠《怪物史萊克》發(fā)家，做的是反套路和反童話，以現(xiàn)代思維解構(gòu)傳統(tǒng)的公主與巨龍的故事。過了這么多年，曾經(jīng)的反套路，卻成了夢工廠創(chuàng)作的套路，把自己帶到了死胡同里。如今，迪士尼和皮克斯都已不再故步自封，曾經(jīng)一身反骨的夢工廠卻開始了自我重復(fù)。丑萌的主角，現(xiàn)代思維的故事模式，和結(jié)尾的小反轉(zhuǎn)幾乎就是夢工廠動畫的全部，而電影本身的規(guī)律則被完全忘記。至于中國觀眾為何會如此對《瘋狂原始人》移情，我想可能和這其中所傳達(dá)的家庭觀有關(guān)。片中的設(shè)定里，原始人家庭是過度保護(hù)的，父親不愿女兒離開，甚至不愿她戀愛嫁人，在家長眼中，兒女的獨(dú)立成長，其實(shí)并不如一家人抱團(tuán)重要。這其實(shí)是很東方式的集體主義家庭觀，持這樣觀點(diǎn)的家長，我們身邊亦有不少。甚至豆瓣短評里，也有國內(nèi)觀眾在瓜哥身上，找到自己父親的影子。一家人蝸居在小房間里，困境中抱團(tuán)取暖，共同進(jìn)退，符合東方式家庭至上的理念。而對于西方觀眾來說，也許更能接受的是文明人一家，注重隱私，強(qiáng)調(diào)個體獨(dú)立性的現(xiàn)代家庭觀，這可能也造成了本片在不同地區(qū)口碑上的差異。在電影的最后，夢工廠給出了一個折中的選擇，大家在共同生活的同時，亦可以保有有限的隱私，但這其實(shí)并沒有真正解決電影中的任何矛盾。問題還在這里，只是用合家歡的形式掩蓋了。階級的差異，教育的不同選擇，以及越來越殘酷的自然環(huán)境，都消失在歡笑和歌聲里。那在這樣的世界里，原始人還會滅絕嗎？也許不會。他們只會慢慢進(jìn)化成被科技壓垮的現(xiàn)代人，但這可能就是第三集的故事了。
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文/鮑勃·瑪利 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/tVfD6CPJp74cOr6nHULaZw
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