創(chuàng)投“排他性”？擺在青年導(dǎo)演面前的，從來不是選擇題

2020-12-17 09:58 發(fā)布

抓住青年人才等于抓住產(chǎn)業(yè)命脈。

如果按照給多少錢就有多少愛的標(biāo)準(zhǔn)衡量，那么海南島國際電影節(jié)（以下簡稱：海影節(jié)）對青年導(dǎo)演肯定是愛意盎然。

自海影節(jié)設(shè)立H!Action創(chuàng)投會起，兩年來，活動一直以高額的獎金備受業(yè)內(nèi)關(guān)注，第一年最高為300萬，今年最高則為150萬。這樣大的資金優(yōu)勢無疑給了海影節(jié)很大的底氣，以致于創(chuàng)投“排他性”在今年被提上臺面。

先是阿里影業(yè)總裁李捷在論壇環(huán)節(jié)中建議，這里的創(chuàng)投獲獎?wù)邲]必要再去其他創(chuàng)投擠占資源。后是本屆H!Action創(chuàng)投會終審評委主席曹保平在頒獎典禮中明確講到，最大的獎海南創(chuàng)投大獎，不考慮在其他創(chuàng)投上得過獎的項目，期待未來有足夠自信的人來海南拿這150萬。

顯而易見，這種“排他性”很可能將直接作用于電影產(chǎn)業(yè)的源頭，從根上促進(jìn)創(chuàng)投市場的細(xì)分與多元化，讓更多有才華的年輕創(chuàng)作者被看到，增強(qiáng)電影創(chuàng)作的可能性，避免所有的扶持資源集中于個別人身上。

相關(guān)措施無疑會進(jìn)一步勉勵青年導(dǎo)演，但是就群體而言，他們所面臨的問題不僅是參加哪個創(chuàng)投，還有一些問題更為重要，比如作品怎樣優(yōu)化，如何選擇合作團(tuán)隊，通過哪些渠道去展示自己的創(chuàng)作......

對此，為了給青年導(dǎo)演搭建更寬的橋梁，本屆海南島國際電影節(jié)新增了H!Future新人榮譽(yù)單元，旨在給已有成片作品的青年導(dǎo)演更多曝光機(jī)會。而觀察H!Action創(chuàng)投會和H!Future新人榮譽(yù)單元，青年導(dǎo)演在現(xiàn)階段的困惑或許已找到部分答案。

小眾題材如何走向市場？

導(dǎo)演幫（daoyanbangwx）記者小怪通過海影節(jié)注意到，藏地和新疆等小眾題材的創(chuàng)作已經(jīng)發(fā)生變化，特別是藏地題材，對比以往偏文藝性的表達(dá)，新生代的作品正在顯露商業(yè)潛質(zhì)。

在獲得本屆H!Future新人榮譽(yù)的11部影片中，藏地電影《隨風(fēng)飄散》的表現(xiàn)非常亮眼，影片由旦真旺甲執(zhí)導(dǎo)，改編自藏族作家阿來的小說《狗孩格拉》。其拍攝方式?jīng)]有采用過多隱晦的意象，而是在很多地方大開大合，情感上有著強(qiáng)烈的高低起伏，具備普適性的共鳴點(diǎn)。

女主角才讓卓瑪?shù)谋憩F(xiàn)高度值得稱贊，她將一個自小遭受不公待遇，卻依然堅韌成長的女孩演繹得極好。無需避諱地講，該片的女主角是小怪今年最喜歡的角色。這足以證明，好故事和出色的表演沒有區(qū)域門檻。當(dāng)然，作為新人導(dǎo)演的作品，《隨風(fēng)飄散》有一些瑕疵，但是不妨礙整體觀感。

無獨(dú)有偶，在本屆H!Action創(chuàng)投會上，也出現(xiàn)了一部改編自藏族小說的項目《一個和四個》。作品改編自藏族作家江洋才讓的同名短篇小說，由青年導(dǎo)演久美成列自編自導(dǎo)。片花顯示，《一個和四個》在有意增強(qiáng)商業(yè)元素的部分，比如密閉的空間，羅生門的結(jié)構(gòu)，犯罪和懸疑的屬性很強(qiáng)。同時為了照顧市場，語言采用了普通話和藏語相結(jié)合的形式。

這樣看來，繼萬瑪才旦為藏地電影奠定了藝術(shù)高度之后，其后輩將在商業(yè)上繼續(xù)努力，助推藏地電影進(jìn)入大眾市場。而這些年輕人的做法或許值得其他小眾創(chuàng)作者借鑒：

一是以選擇有深厚功底的小說故事為語境，二是多使用經(jīng)過市場檢驗的元素，三是演員一定要有感染力。簡而言之，先為觀眾搭建一個熟悉友好的聯(lián)結(jié)點(diǎn)，再去鋪設(shè)自己的思想。小怪非常期待《隨風(fēng)飄散》和《一個和四個》的市場表現(xiàn)。

相較于藏地題材趨于探索商業(yè)化，新疆地區(qū)的作品仍偏于作者的自我表達(dá)。出生于新疆的導(dǎo)演王麗娜曾在去年斬獲金椰獎“最佳導(dǎo)演”，此次她帶著關(guān)照塔克拉瑪干的項目《村莊音樂》來到了H!Action創(chuàng)投會。

憑借特殊的黑白制式和少有的音樂類型以及導(dǎo)演的創(chuàng)作陳述，《村莊音樂》拿到了金知了聲音獎和MORE VFX視效指導(dǎo)獎。以此可以判斷，評委會鼓勵創(chuàng)作者打造更為多元化的作品，這符合H!Action創(chuàng)投會最高獎設(shè)置排他性的初衷，也是H!Action創(chuàng)投會終審項目的整體特色。

什么元素可能是新人的“萬金油”?

最終入圍H!Action創(chuàng)投會終審的22個項目里，既包含富有強(qiáng)情節(jié)的犯罪懸疑片，也有備受傳統(tǒng)市場偏愛的愛情和喜劇片。而隨著個人成長和原生家庭成為了社會熱議的話題，以兒童為視角和講述家庭關(guān)系的作品占有了一定的比例。與此同時，生死這一永恒主題依然是創(chuàng)投會的熱門，即便真正完成的作品很少。

依托于終審陳述，多元性同樣體現(xiàn)于獲獎的項目?！度幽愕呢垺芬越跤诨恼Q的視角講述了當(dāng)代人的生活困惑；《人海同游》借助富有奇幻色彩的夢，表達(dá)作者對愛情與婚姻、代際與個體、地域與時代的思考；《神明都在看》用白發(fā)人送黑發(fā)人的故事，探討信仰與人性的關(guān)系；《送別》圍繞著獵奇的運(yùn)尸產(chǎn)業(yè)鏈，展現(xiàn)死亡的主題以及人在利益前的自我救贖；《很土的豆》以超現(xiàn)實的風(fēng)格，配合南北極致的環(huán)境，剖析人與世界的互動。

倘若用創(chuàng)投結(jié)果導(dǎo)向為定論，體現(xiàn)于內(nèi)容端，只要在影像創(chuàng)作的某個單一維度上展現(xiàn)突出的優(yōu)勢，就有概率獲得評委的青睞，其他欠缺的地方等待前輩“修剪”即可。

幾個獲獎的項目或文本優(yōu)秀，或腦洞新奇，或視聽語言豐富，或能從極小的微觀視角折射出大環(huán)境的變化，對生活觀察入圍。而是在內(nèi)容之外，有一點(diǎn)是創(chuàng)投競標(biāo)的必要不充分條件，即充足的準(zhǔn)備。

你為什么想要拍這個？你的預(yù)算是多少？你的劇本進(jìn)行到哪一階段了？你的人物關(guān)系和敘事結(jié)構(gòu)是怎樣的？你想表達(dá)什么？這些不僅要清楚地寫在PPT上，用短片突出亮點(diǎn)，也要導(dǎo)演和制片人表述得明白，讓評委意識到，給予你光照和水源，你的種子能快速結(jié)出果實。

就當(dāng)下的市場現(xiàn)狀來說，電影節(jié)的創(chuàng)投活動很多，但是基于創(chuàng)作水平的整體提高以及拍電影的門檻在降低，青年導(dǎo)演之間的競爭也更殘酷，有機(jī)會就請好好把握。

此外，關(guān)注某個維度具有極致表達(dá)的傾向不只在H!Action創(chuàng)投會，本屆H!Future新人榮譽(yù)亦是如此。例如《夏天只有一天》表達(dá)男性的自嘲，《會考試的猛犸象》關(guān)注自我與世界的和解，《野馬分鬃》著墨于年輕人的攻擊性，《珍珠》透出中年單身女人的困惑，等等。

對于這點(diǎn)，第三屆海南島國際電影節(jié)副總經(jīng)理、電影市場主管李穗直言，希望能在某種橫切面上，去展示當(dāng)下青年導(dǎo)演的特質(zhì)。他傾向于選擇一些市場上稀缺的，視角較為新穎的作品。

“非科班出身”或“長片經(jīng)驗少”

的導(dǎo)演是否機(jī)會渺茫？

“我有點(diǎn)懵?！?/span>

得知自己的作品獲得H!Action創(chuàng)投會的最高獎，《扔你的貓》導(dǎo)演吳蔚峰的反應(yīng)真實又可愛。這位曾是影評人的獨(dú)立導(dǎo)演，可能沒想到，在海南島，他的首部長片項目贏下了一眾專業(yè)院校畢業(yè)的青年導(dǎo)演。

吳蔚峰非科班的出身在獲獎的導(dǎo)演里不是個例，拿到三亞關(guān)注大獎的《神明都在看》，其導(dǎo)演葉謙曾是服裝設(shè)計師。不言而喻，這兩位得獎證明了科班出身不再是從事導(dǎo)演行業(yè)的唯一路徑。

當(dāng)然，這也并不能說明科班導(dǎo)演式微。據(jù)導(dǎo)演幫統(tǒng)計，在入選終審的創(chuàng)投項目和H!Future新人榮譽(yù)的導(dǎo)演中，科班出身的比例占有70%，其余為演員等連帶行業(yè)轉(zhuǎn)型，顯然，藝術(shù)具有共通性。

還有一點(diǎn)也不是吳蔚峰的個例，即首部長片項目拿到創(chuàng)投獎。導(dǎo)演陶明曾拍過多部成功的短片作品，這次是用首部長片項目《送別》拿到了行動力支持大獎。

在小怪看來，《送別》拿獎在意料之中，一是故事內(nèi)容有吸引力，二是項目導(dǎo)演和制片人的分工明確，各自闡述的邏輯非常清晰，一看就是有備而來，獎金給到這樣的團(tuán)隊，能夠極大加強(qiáng)項目的生產(chǎn)效率。

這時候就突顯出制片人在創(chuàng)投中的作用，針對這方面，《送別》的制片人邊媛與小怪分享到：在一個項目路演的過程中，制片人主要會從項目生產(chǎn)的角度去介紹項目，包括類型定位、預(yù)算、周期、團(tuán)隊配置、資源優(yōu)勢等。要能完整清晰的把項目從生產(chǎn)規(guī)劃角度表達(dá)出來，這樣能讓現(xiàn)場的評審和資方從創(chuàng)作及生產(chǎn)兩個角度更直觀的快速了解項目。

其實創(chuàng)投階段一部分的作品及項目人還是初期的，為了能讓導(dǎo)演更好的推薦項目，更有效的辦法是在路演之前，制片人就和導(dǎo)演深度地溝通項目、了解項目并幫導(dǎo)演及項目去解決面臨的各種困難，讓他相信你是具備制片綜合能力的制片人，只有相互認(rèn)可、信任，發(fā)揮各自優(yōu)勢并做好項目策劃階段的充足準(zhǔn)備，才能較為完美的給評委及資方呈現(xiàn)出來一個作品的路演方案。

據(jù)邊媛透露，在創(chuàng)投會拿獎后，共有20家影視公司在官網(wǎng)創(chuàng)投約談的小程序上與他們聯(lián)系，線下約談的有2家。這個數(shù)字能讓人直觀感覺到，不管在資金還是資源層面，H!Action創(chuàng)投會可以為獲獎作品帶來立竿見影的收益。

后記

隨著第三屆海南島國際電影節(jié)正式落幕，關(guān)于本屆電影節(jié)的一些爭議陸續(xù)出現(xiàn)。不能否認(rèn)的是，部分環(huán)節(jié)確實存在一些客觀問題，但是我們是否可以給年輕的電影節(jié)一個包容和進(jìn)步的空間，就像大家對待青年導(dǎo)演一樣，以鼓勵的態(tài)度指出問題，助其往更好的方向發(fā)展。

畢竟，從產(chǎn)業(yè)作用的角度看，海南島國際電影節(jié)對于年輕創(chuàng)作者的幫扶落到了實處。青年導(dǎo)演缺的是什么？資金、資源以及展示自我和放映作品的機(jī)會，而這三樣，組委會確實在拿真金白銀支持，并且力度不亞于其他較為成熟的電影盛會。