《產(chǎn)后調理院》——硬核話題的降維表達，韓劇仍走在前列

2020-12-18 09:47 發(fā)布

晉升為公司內最年輕常務的當天，女主角成了醫(yī)院里的最高齡孕婦，這一人設與劇情的雙重反差拉開韓劇《產(chǎn)后調理院》的序幕。11月2日開播至今，近期熱度和口碑不斷攀升，豆瓣8.5分，劇中片段也經(jīng)常出現(xiàn)在抖音或小紅書上。乍聽上去，無論是聚焦“產(chǎn)婦”這一群體還是探討女性產(chǎn)后關懷，都有一種沉甸甸的感覺，去年的熱門日劇《坂道上的家》雖然也達到了話題深刻的程度，但難免因為其沉重的社會性限制了一部分觀眾。

因此對傳播這個主題而言，《產(chǎn)后調理院》選了更討巧的方式講述，用黑色幽默微妙地包裹住可能令人感到痛苦的社會話題，歡脫喜劇之下有著不帶批判的真誠表達，但反而吸引了更多圈層的觀眾，不同經(jīng)歷的女性、原本不在受眾區(qū)間的男性、對社會話題感興趣的觀眾、想要看輕松下飯劇集的觀眾，都能在這每集一個小時的時間里找到自己的空間。

本劇的一句話故事從標題可見一斑，女主角吳賢珍在職場上所向披靡，轉眼已到高齡產(chǎn)婦的年紀，劇情從她發(fā)現(xiàn)懷孕起，隨后是分娩-住進產(chǎn)后調理院，以她的視角帶出一群“媽媽”及她們的生活。劇情在人設上做減法，在劇情上做加法，以下分析幾個核心角色及他們的形象塑造是如何做到最簡單，同時看主創(chuàng)是如何在相對封閉的環(huán)境內展開復雜敘事。

A、是群像沒錯，但要簡化角色標簽，抓取核心特點

劇中大量角色的設定都極簡單，并沒有非常跳脫的設定。對女主角吳賢珍的人物形象塑造是常見的段落回溯，高齡產(chǎn)婦+職場精英+拼命三娘，開篇短短十幾分鐘的內容，沒有任何大情節(jié)的鋪陳，僅靠場景堆疊和抓取碎片行為點，就樹立了女主角的形象，作為一種最為省時省力且討巧的做法，先甩給觀眾一個對角色的認知，然后展開主線敘事，沒有冗雜。

故事從吳賢珍的自述展開，她穿著病號服坐在一艘航行在水面上的小船里，與死神一起行駛在陰陽之間：“我是死了嗎？也是啊，醫(yī)生都說我是危險的高齡了，但死之前，我想做的事情都做到了”。隨后倒敘時間，2020年，職業(yè)女性吳賢珍升任公司專務，接受媒體采訪，但緊接著得知自己已經(jīng)懷孕六周。時間線再往后退，依次交代了吳賢珍剛入職場、用功備考、家里破產(chǎn)的幾則段落。直至1989年，在最后一個片段里，伙伴們討論著2020年地球毀滅的傳言，并童言無忌地相約到時候一起去死，童年吳賢珍表現(xiàn)出與伙伴們截然不同的態(tài)度，她表示要認真活下去。回到船上，吳賢珍立刻推開“死神”，她要活下去，而后她從手術臺上睜開雙眼醒來。對觀眾而言，也許一個每天只睡四個小時拼命工作的人無法讓他們帶入自身，也會對“努力生活有什么不對”這樣的價值觀產(chǎn)生認同，同時也符合情境期待，吳賢珍這一角色設定中不服輸、不認命的特質在開篇奠定，并將維持下去。

劇中出場的第二個角色，吳賢珍的年下丈夫金道允也并不復雜，暖心丈夫是他的首要人設并一以貫之。在距離分娩36天的產(chǎn)前輔導班上，金道允再一次代替妻子與一眾孕婦上課，然后去接加班的吳賢珍回家。除了端茶倒水這些事情之外，金道允展示出對妻子的支持和對孩子足夠的關愛，他想盡辦法逗回了家還要工作的妻子開心，沒有任何言語上暗示妻子應該以孩子優(yōu)先，減少工作。這一角色設定是符合當下觀眾需求的，但也有伏筆顯現(xiàn)---雖然他看似無條件關心妻子，但二人似乎缺乏交流和溝通，這對年下夫妻之間其實存在問題。

角色擁有一定復雜性當然是創(chuàng)作必要，但我們不能要求一個角色在兩極來回切換，或為了博眼球強行增加人設，人設和劇情之間，在觀眾熟悉的范圍內做少量變化，就已經(jīng)是成功的了。因此雖然《產(chǎn)后調理院》的角色設置都很常見，但劇情頗有設計，加之故事聚焦“產(chǎn)后調理院”，那么在未進入此環(huán)境前，角色都相應做減法處理，如此能夠保持敘事核心的穩(wěn)定。

B、都是硬核話題，但要輕巧展現(xiàn)

《產(chǎn)后調理院》被提及最多的莫過于喜劇風格的呈現(xiàn)，這自然可圈可點，但在熱鬧過后能把情感再次收緊，時刻關注話題，但又不刻意輸出價值觀才是編劇的精妙之處?？梢哉f是，利用更動態(tài)的表現(xiàn)方式調節(jié)劇情節(jié)奏，但也依靠靜態(tài)情感的傳遞來輸出話題表達，敘事平衡非常到位。

劇情節(jié)奏由女主角細膩內心感受切入，在孕期，即使吳賢珍的丈夫已經(jīng)非常體貼，但身為孕婦本人，身體和精神上的不適還是只能自我消解。無論是吳賢珍進門脫下高跟鞋之后艱難扶腰，還是晚上被丈夫的呼嚕聲吵醒，這些都是她獨自面對的時刻，而相比于產(chǎn)后世界的洪水猛獸卻已經(jīng)是九牛一毛。對于吳賢珍來說，升職和懷孕同等重要，但當兩者一起到來她反而陷入焦灼，她很清楚“專務”的名頭聽上去好聽，實際上做得不好也只是隨時會被開除的合同工而已，所謂職場精英也是替人打工。因此直到分娩前一刻，吳賢珍都依舊保持著女強人的風度，著力掌控著自己生活的全部，工作上絲毫不掉鏈子，生產(chǎn)當天還簽下一份重量級合同，羊水破了則自己冷靜打電話給醫(yī)院。

以上情節(jié)的推進雖然十分迅速，但始終是在以靜態(tài)形式切入劇情，更偏向情緒的傳遞。緊接著編劇以緊張的情節(jié)點設計，給女主角制造她前所未有的挑戰(zhàn)，進入產(chǎn)房、產(chǎn)后療愈，原本在工作中游刃有余的女主角突然面臨危機，更用“雪國列車”的等級序列類比產(chǎn)后調理院中的媽媽們，直觀而好理解。

一段對調理院熱熱鬧鬧的圖譜式介紹過后，劇情繼續(xù)在動態(tài)平衡中繼續(xù)。吳賢珍生產(chǎn)后即有“漏尿”的問題，雖然始作俑者并不是自己，但她仍在電梯的眾目睽睽之下感受到此生最大的羞愧，這又回到了靜態(tài)的情感表達上，只有產(chǎn)婦本人經(jīng)歷過才能理解的種種小細節(jié)，支撐起全劇想要探討的大話題。如此循環(huán)，劇情的節(jié)奏始終在拋出問題--喜劇帶過-再拋出問題的循環(huán)里進行。

等級和階層的差異、孩子與自我的關系、教育理念等硬核話題一股腦被拋出來，但并不沉痛、并不試圖說教，女性觀眾更容易感同身受，也不通過制造性別對撞勸退男性觀眾。除此之外，雖有二胎媽媽、未婚母親、明星媽媽等不同身份的角色依次登場，但劇情焦點并沒有散亂，隨著劇情深入，來自編劇的暖意也逐漸顯現(xiàn)出來，無論是“末等車廂”還是“頭等車廂”，媽媽們都在努力學習，努力學著成為一個好媽媽。

只有短短8集的《產(chǎn)后調理院》不僅帶出韓國某高端月子中心的小生態(tài)，也輻射出整個東亞的文化圈對生育這一問題的態(tài)度。在一片叫好聲中，筆者看到稍顯負面的評價，比如全員工具人、女主產(chǎn)前產(chǎn)后反差太大等，但正如上文兩部分所表達的觀點，既能兼顧群像描寫、話題表達又是輕喜風格，讓觀眾追劇無困難的作品，在當下的劇集市場十分難得，而這一類型女性題材的作品，正是國劇中稀缺的。

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文/于夢楠來源/編劇幫（ID：bianjubang）

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