用五部紀(jì)錄片，「記錄」2020

2020-12-24 09:26 發(fā)布

幕后 | 行業(yè)資訊

盡管有獎項加持、媒體熱捧，但高口碑紀(jì)錄片《棒！少年》的市場反應(yīng)依舊冷淡。對于紀(jì)錄片這一小眾類型來說，《棒！少年》的命運具有代表性。

事實上，在爭奪觀眾注意力這一方面，國內(nèi)的紀(jì)錄片從來都不被動。

無論是電視或網(wǎng)播的電視紀(jì)錄片，還是登錄院線的紀(jì)錄片，都在向主流內(nèi)容靠近。

電視紀(jì)錄片逐漸打破了與真人秀相隔的這堵墻，贏得口碑的同時，也成為了觀眾的快樂源泉，比如《守護解放西》。

院線紀(jì)錄片則在保留紀(jì)實性的同時，在敘事上向故事片取經(jīng)。你無法簡單評判這種轉(zhuǎn)變的對錯，但它實實在在地讓觀眾在封閉的觀影環(huán)境下安分了不少。

對鮮明人物的捕捉也成為影片的一大殺手锏，這些人物大多來自社會底層，既是故事的親歷者，也是講述者。由于不存在演技的問題，觀眾的入戲往往也更加容易。比如《城市夢》和《棒！少年》。

2020年將要過去，本文精選出了5部今年值得一看的紀(jì)錄片，不分媒介，自然也不分排名，僅作為補片推介。

《守護解放西2》

去年，一部名叫《守護解放西》的觀察類真人秀吸引到了頗多關(guān)注。

它是獵奇的。罪犯充當(dāng)圍觀群眾，結(jié)果吃瓜吃到自己身上，被民警當(dāng)場逮捕；它也是真實的。犯罪人員被捕后相互推諉、互潑臟水的“塑料兄弟情”時刻都在上演；它還是專業(yè)的。民警們對毒販的抓捕行動、對犯罪嫌疑人的審訊手段，讓觀眾不亞于看一部刑偵大片；它還是克制的。既沒有對民警的過多拔高，也沒有不厭其煩地為觀眾輸出正能量，但它最終達到了塑造正面的人民警察形象和進行普法教育的初衷。

《守護解放西2》顯然延續(xù)了這些特質(zhì)，這從彈幕中滿屏的“哈哈哈哈哈”中就看得出來，當(dāng)真應(yīng)了那句話：生活遠比電視劇精彩。

某演員被人調(diào)侃是“四線演員”，不甘示弱，直接反擊對方“長得丑”，于是雙方發(fā)生爭執(zhí)。報警后，前一秒還勢同水火的倆人突然轉(zhuǎn)變態(tài)度，不但聊起了八卦，還交起了朋友，馬上就要上演“在一起”的節(jié)奏。

95后小伙示范何為真正的“時間管理大師”，不僅在網(wǎng)上同時交往多位女朋友，還能讓這些人心甘情愿地為他賺錢，詐騙金額高達數(shù)十萬。

精干小伙在公共場所被偷手機，還遭男子猥褻；一男子慘遭女朋友的未婚夫毆打，報警后才知兩人都是備胎……

這些你在短視頻中看到過的名場面，都出自這部紀(jì)錄片。

當(dāng)紀(jì)錄片和真人秀的界限正在被模糊時，《守護解放西》做出了一個正面示范。最重要的是，生活素材取之不竭，它可以一直拍下去。

《城市夢》

在城管形象早已在負(fù)面新聞的刷屏中降到最低時，《城市夢》的拍攝團隊卻用幾年時間對城管和地攤販跟蹤拍攝，為觀眾呈現(xiàn)出了雙方的沖突始末。

由于紀(jì)錄片有一定的官方支持，片中的城管以正面形象示人，片尾的字幕上也出現(xiàn)了多處當(dāng)?shù)爻枪軋?zhí)法成績的羅列，于是該片不可避免地被打上了“主旋律”的標(biāo)簽。

但它是有價值的。一方面，一個巴掌拍不響，當(dāng)人們在新聞事件中習(xí)慣站位于弱勢群體時，《城市夢》提供了一個兩全視角，補齊了新聞中缺乏的細(xì)節(jié)，也算還了規(guī)范的執(zhí)法人員一個公道。

另一方面，影片對觀察樣本的選擇不可謂不精準(zhǔn)。殊死反抗的爺爺，勉強妥協(xié)的父親，回不到農(nóng)村也留不在城市的女兒，三個人就反映出了三代人的性格養(yǎng)成和生活現(xiàn)狀。

倘若從這個角度看，你就不再會將它簡單地視為“城管與地攤王相爭”的故事了。

老一代是失落的。曾經(jīng)豐富的斗爭經(jīng)驗說不靈就不靈了，再執(zhí)拗無賴最終也得屈從于法律之下，最后只能感嘆一聲“時代變了”。影片刪減了大量老人罵街時喊出的曾經(jīng)運動中的“斗爭口號”。否則，這一形象會更加立體。

中年一代是勉強妥協(xié)的。之所以說勉強，是因為他深知個人力量無法與國家機器對抗，卻仍在心底里對老一代的斗爭存了一份僥幸：萬一有用呢？即便沒用，也要讓老人發(fā)揮余熱，為自己爭取到最大的利益。

新一代是迷茫的。夾雜在城鄉(xiāng)之間，當(dāng)下不用去考慮大人為生存而戰(zhàn)的煩惱，但將來呢？她又該不該延續(xù)一家人的城市夢？

說句題外話，影片在故事發(fā)生地武漢首映時，片中的老人也沒有到場觀看這部以他為主角的紀(jì)錄片，因為他還得出攤賺錢。

《棒！少年》

“我在十字路口走丟了，讓棒球基地的人撿到了。”

與《城市夢》相似，《棒！少年》也有一個非常正能量的主題。強棒愛心基地發(fā)起了名叫“棒球天使救助計劃”的公益活動，主要針對貧困家庭7~9歲身體健康的孩子展開，意圖通過長期投入，讓孩子們接受九年義務(wù)教育的同時，培養(yǎng)他們的棒球技能，為他們的人生開發(fā)出一條不一樣的道路。

因此，它首先是一部棒球題材影片。孩子們因棒球聚在一起，也因棒球改變命運。但若從棒球角度來說，它對觀眾是不友好的：既沒有科普棒球規(guī)則，也沒有直觀地表現(xiàn)出孩子們棒球水平的進步，只有表意的訓(xùn)練和比賽。

孩子們的原生家庭和性格演變才是展現(xiàn)重點，也是該片最吸引人的地方。而兩年前大興公寓的火災(zāi)背景以及棒球的現(xiàn)狀則讓本片有了現(xiàn)實意義。

片中馬虎和小雙有著相似的家世，卻有著截然不同的性格。一個外放，一個內(nèi)斂，兩種處世方式下包裹住的是同樣敏感的心。

他們的結(jié)局也是不同的。馬虎從個人英雄主義轉(zhuǎn)變?yōu)榱思w主義，留在基地繼續(xù)成長；小雙則為了家庭，告別基地，讓觀眾感受到了一絲悲愴。

很多人在夸贊這部紀(jì)錄片的敘事，“拍得比故事片還要好看”。從另一個角度看，這也成為了它的某種限制，當(dāng)創(chuàng)作者的目的性太強時，難免會對影片的紀(jì)實性產(chǎn)生干擾。

《蔚藍之境》

單看海報和視頻截圖，很容易讓人誤認(rèn)為這是BBC的作品，畢竟其曾經(jīng)出品的自然紀(jì)錄片《藍色星球》《地球脈動》等作品給人留下過深刻印象。

但《蔚藍之境》是一部實打?qū)嵉闹袊o(jì)錄片，也是國內(nèi)首次全面、系統(tǒng)地拍攝中國海域。從渤海遼東灣的海豹，到山東榮成的天鵝，從南海海底的法螺，到深圳灣的海鷗，紀(jì)錄片向觀眾展現(xiàn)了神秘海洋生物的繁衍和生存。

旁白有時對觀眾做知識性科普，有時又會站在動物視角，解讀他們的行為含義，使影片沒有淪為風(fēng)景觀光片。這是該紀(jì)錄片最精彩的部分，也能在一定程度上反映出它的成片難度。

一來，由于生態(tài)環(huán)境的惡化，拍攝團隊要尋到這些海洋生物本就不易；二來，找到它們后能否在拍攝素材的基礎(chǔ)上形成一個完整的故事也未可知。

比如，遼東灣的斑海豹只在冬季的海冰上產(chǎn)仔，但想在茫茫大海中用肉眼找到那么一兩只卻得靠運氣。拍攝團隊海上漂泊多日都無功而返，本都打算用廣闊的海景進行替代，卻在返航途中發(fā)現(xiàn)了一母一子潛行，另有一只雄海豹追隨的全程。

這一成片中的幾分鐘鏡頭誕生得尚且如此艱難，更遑論其他生物的鏡頭捕捉了。

創(chuàng)作團隊有心，用四年時間填補國產(chǎn)自然紀(jì)錄片的空白，自然也擔(dān)得起觀眾的贊美。

《風(fēng)味人間2》

人生大事，吃喝二字。

美食節(jié)目愈來愈受到年輕觀眾的歡迎，而《風(fēng)味人間》在其中尤為出挑。由陳曉卿（總導(dǎo)演）、李立宏（配音）以及阿鯤（配樂）組成的鐵三角組合，讓這部美食紀(jì)錄片在開播時便引人注目。當(dāng)因為疫情人們禁足家中時，這部紀(jì)錄片帶著觀眾走出家門，穿梭于各類美食之間，尋找著五味真諦。