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第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)(2020)

• 最佳影片(提名)

• 皮帕·哈里斯/薩姆·門德斯/卡勒姆·麥克道格拉斯/杰恩-安·騰格倫

• 最佳導(dǎo)演(提名)

• 薩姆·門德斯

• 最佳原創(chuàng)劇本(提名)

• 薩姆·門德斯/克里斯蒂·威爾遜-凱恩斯

• 最佳攝影

• 羅杰·狄金斯

• 最佳視覺效果

• 紀(jì)堯姆·羅什龍/Greg Butler/多米尼克·多伊

• 最佳混音

• 馬克·泰勒/斯圖爾特·威爾遜

• 最佳音效剪輯(提名)

• 最佳藝術(shù)指導(dǎo)(提名)

• 最佳化妝與發(fā)型設(shè)計(jì)(提名)

• 最佳原創(chuàng)配樂(提名)

• 托馬斯·紐曼

• 
  

1917年的春天，一戰(zhàn)的法國戰(zhàn)場(chǎng)上。兩位士兵被挑選去傳遞一項(xiàng)重要的情報(bào)，這封情報(bào)能拯救1600名英國士兵的性命，其中包括其中一名士兵的哥哥。問題是，這項(xiàng)任務(wù)看似是不可能完成的：前面是寸步難行的敵人鋒線、戰(zhàn)壕、焦土……而他們只有兩人，和不到24小時(shí)的時(shí)間。

出發(fā)

湯姆負(fù)傷

威爾最后的沖刺

斯科菲爾德給人的感覺有點(diǎn)像內(nèi)向的鄰家大哥，在影片中，他確實(shí)比湯姆要更冷靜，更現(xiàn)實(shí)。

本來應(yīng)該在這個(gè)周末回到家鄉(xiāng)，可以好好大吃一頓，結(jié)果不料被將軍選中去10公里（7英里）以外的不對(duì)傳送信息。

這位角色在影片中屬于前期調(diào)節(jié)氣氛的存在，跳脫的思維，活潑的活動(dòng)，善良的行為，為了哥哥不顧獻(xiàn)身的勇敢，很好的帶動(dòng)了前期觀眾對(duì)影片的關(guān)注度

卻不料，在“櫻花莊園”里，為了救助德國飛行員，被德國飛行員恩將仇報(bào)被害身亡。

身居高位，在影片中有一段片段據(jù)說后期沒有加上：將軍在給男主、男二分配完人物的時(shí)候回到桌前開始吃下午茶，可見他對(duì)兩個(gè)士兵的輕視和不屑。

但是導(dǎo)演認(rèn)為，即使沒有這樣的片段，影片也可以表達(dá)出這樣的意境，多此一舉。

一個(gè)善良的人，在戰(zhàn)場(chǎng)廢墟里撿到一個(gè)女嬰并且撫養(yǎng)她。

這一段場(chǎng)景是為了凸顯英法友誼，從未謀面的男主與女孩相逢，因?yàn)榕畫敕瞰I(xiàn)出自己的善良，歌頌了英國的精神與品質(zhì)

歷史上，1917年的歐洲西線戰(zhàn)事依舊膠著，而東線沙俄帝國在轟轟烈烈的布爾什維克革命下逐漸分崩離析，因此，隨著東線壓力的減輕，同時(shí)也認(rèn)識(shí)到德國無力再經(jīng)受一次如同1916年索姆河戰(zhàn)役那般慘烈的損耗。

德皇威廉二世決定將法國前線的部隊(duì)后撤到由德國人自己修建的，更為堅(jiān)固的興登堡防線上來優(yōu)化資源分配和部隊(duì)整備，于此同時(shí)重啟無限制潛艇戰(zhàn)的戰(zhàn)略，企圖用封鎖海上補(bǔ)給的方法耗死英國從而取得勝利。

這個(gè)代號(hào)為“阿爾貝里希”（Aiberich）的戰(zhàn)略撤退行動(dòng)從2月開始到4月為止，德國軍隊(duì)趁著夜色在2個(gè)月的時(shí)間里將10-14個(gè)師的兵力從索姆河戰(zhàn)役之后在阿拉斯（Arras）和圣昆?。⊿t Quentin）之間凸出的占領(lǐng)區(qū)撤離至興登堡防線，將德國的戰(zhàn)線后退了40公里。

撤離期間，為了確保向前推進(jìn)的英法聯(lián)軍不會(huì)占到便宜，德軍采取了焦土政策，花了一周的時(shí)間砍伐了占領(lǐng)地區(qū)的所有果樹，污染水井，將村莊夷為平地，用樹木封鎖公路，并把所有的鐵路和橋梁炸毀。

在該占領(lǐng)區(qū)生活的約125,000名的青壯平民被運(yùn)送到法國和比利時(shí)其它地區(qū)工作，而兒童，婦女和行動(dòng)不便的老人則被德軍留下，只給了很少的口糧茍活于戰(zhàn)場(chǎng)當(dāng)中。最前線被遺棄的戰(zhàn)壕里，德軍則安置了大量的絆雷和誘殺裝置，后撤的路上，德軍也安插了零星的狙擊手和防守部隊(duì)，為突進(jìn)的英法士兵帶來了巨大的威脅。

1917年，兩個(gè)普通下士士兵接到命令前往7英里以外的部隊(duì)傳送取消進(jìn)攻的命令

簡(jiǎn)單的七英里，對(duì)于他們來說，仿佛是從天堂跨越到了地獄。因?yàn)樗麄儾坏貌辉诓淮_定德軍是否撤退的情況下，去到德軍部隊(duì)的領(lǐng)域里，穿越過去前往前線傳送信息

這是一個(gè)危險(xiǎn)且艱巨的，為了不引人注目，將軍只派遣了他們兩個(gè)人但此重任

穿越戰(zhàn)壕

他們也終于來到了德軍撤退前的區(qū)域，可不料德軍狡猾無比，在地下道里還布置了地雷，男主險(xiǎn)些身亡。

湯姆以英勇的氣概將男主帶了出去，逃離了即將坍塌的地下道

他們也來到了一處櫻花莊園，只不過所有的櫻花樹都被砍斷了

殊不知在這里，男主男二將經(jīng)歷生死離別

一架德軍戰(zhàn)機(jī)被機(jī)會(huì)墜落，剛好就墜落到男主男二的面前。

男主提議“快刀斬亂麻”，可男二卻心地善良想要救助那位德國飛行員，卻不料被飛行員殺害

于是，男主只有獨(dú)身前往目的地

他經(jīng)過了斷橋

穿過了戰(zhàn)場(chǎng)

救助了法國女孩和女嬰

墜落到了瀑布

找到了森林里的目標(biāo)軍隊(duì)

跨過前線，找到了上尉

最后將湯姆的信物交還給了他的哥哥

①最為出眾的：一鏡到底

本片被拍成了一個(gè)長鏡頭——即使不真的是——一個(gè)浸入式的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)。

《1917》并不是嚴(yán)格意義上的一鏡到底，它仍然是由多個(gè)較長時(shí)間的鏡頭拼接而成，只是將鏡頭間剪輯的痕跡巧妙地隱藏起來，營造出一氣呵成的流暢視覺體驗(yàn)。

②色彩/燈光

???

?鮮艷/明亮自然光---愜意的氛圍

?鮮紅、黑暗/側(cè)頂光---危險(xiǎn)（暗示）、陰沉

?灰黃/陰暗---危險(xiǎn)之旅的開端，奠定氛圍

?藍(lán)灰、綠、白/明亮---看似松一口氣的場(chǎng)景，藍(lán)灰色（墻門）這一陰冷色調(diào)也同樣暗示了接下來的悲劇色彩

?灰黑藍(lán)調(diào)/陰暗---暗示男主心境中的悲傷和絕望

?紅、黑/陰暗

Ⅰ紅色在女孩小屋里有暖意，代表了英法友誼的溫馨；

Ⅱ紅色在外部代表了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與血腥

?藍(lán)調(diào)/陰暗---暗示心境

?白綠藍(lán)/明亮---暗示了信息傳遞的即將成功，但是明亮鮮艷的同時(shí)，綠藍(lán)色都為冷色調(diào)，整個(gè)畫面仍然充斥著悲傷和不幸的意味

?暖/明亮---影片結(jié)束，男主完成任務(wù)，尋求心靈的平靜

1、有人不喜歡《1917》的主角塑造，認(rèn)為他們背景信息有限，特點(diǎn)不突出，但在我看來這反而不算是一個(gè)缺點(diǎn)。這兩個(gè)面貌模糊、個(gè)性不強(qiáng)烈的普通英國小伙子由兩位不算是熟臉的年輕演員出演，他們是戰(zhàn)爭(zhēng)中真正無名而渺小的個(gè)體。這樣簡(jiǎn)潔的人物，或許才能讓觀眾無障礙地代入他們的視角，將他們的故事變成自己的故事

2、任務(wù)本身是荒誕的。

第一、就如麥肯錫說的，他們今天派士兵來讓我們停止攻勢(shì)，很快又會(huì)再派一兩個(gè)來告訴我們黎明發(fā)起沖鋒，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的唯一方式，就是“最后一個(gè)人死掉”。第二、下士或許在春天拯救了1600個(gè)德文郡士兵的性命，但接下來的夏天會(huì)有超過30萬英國士兵死在西線戰(zhàn)場(chǎng)，可能包括他救的所有人和他自己，而協(xié)約國的前線大概推進(jìn)了幾英里？

第三、幾乎除司令部外的所有人都會(huì)質(zhì)疑，這么危險(xiǎn)的任務(wù)居然只安排兩個(gè)士兵執(zhí)行？然而啊，在缺乏通訊技術(shù)的年代，這些大頭兵的意義就是“給長官捎個(gè)話”。一兩個(gè)人的生命，大概也就只值這么多了。

3、電影以男主在樹下打盹開頭，以同樣在樹下打盹結(jié)尾。首尾呼應(yīng)，然而主人公的心境卻完全不同了。

4、男主進(jìn)德軍戰(zhàn)壕的時(shí)候盯著一張照片看了好半天，結(jié)尾處才呼應(yīng)他拿出自己的照片，原來他也有幸福的家庭。照片后面寫著“Come back to us”，是他活下去的動(dòng)力。中段他在法國女人那里與小嬰兒的有愛互動(dòng)，也是有家庭的男人的寫照。

5、男主捋下湯姆戒指和項(xiàng)鏈的那個(gè)動(dòng)作十分熟練，讓人覺得他之前也做過許多次同樣的事情

影片以一鏡到底的拍攝手法，將觀眾從視覺和聽覺上，帶入到整部影片之中，當(dāng)然也如其他人所說，一鏡到底的手法有得有失，但是一鏡到底能做到這部影片的水平也算是達(dá)到巔峰。

故事情節(jié)上因?yàn)榕臄z手法的緣故顯得十分的連貫和流暢，起因經(jīng)過結(jié)果，在全是長鏡頭的影片中，被導(dǎo)演奇妙的處理得竟然絲毫不顯得無聊和枯燥。

因?yàn)?strong style="box-sizing: border-box;">長鏡頭的連續(xù)性，雖然是以第三人稱的視角拍攝的，但更讓觀眾覺得，自己是否就是隨行的“第三人”？這種身臨其境的游戲體驗(yàn)是當(dāng)代電影中難得和欠缺的重要部分

同樣，也是因?yàn)橐荤R到底，影片的敘事之中肯定大量的流失了普通影片的優(yōu)點(diǎn)，比如：

在長時(shí)間的搖晃鏡頭下，觀眾容易產(chǎn)生眩暈感，特別是在影院面對(duì)偌大得銀幕之時(shí)。

和

缺乏一定的敘事性

文字：一杯子的事兒

圖片：影視截圖