北京昨天大概迎來(lái)了整個(gè)冬天最冷的日子。零下15度的夜晚，各位都順利到家了嗎？

即使是這么凍人的日子，北京的雪仍然是那么寶貴珍惜。前幾天2020的第一場(chǎng)雪，各位是否都抓住機(jī)會(huì)在攝影機(jī)上留下了這場(chǎng)夢(mèng)幻雪景呢？

在劉永泗老師所著《影視光線創(chuàng)作》一書中，有專門的章節(jié)，選用幾部具有代表性的影片，詳細(xì)分析了雪景的光線處理手法。如果你對(duì)雪景的布光問(wèn)題尚無(wú)頭緒的話，或許可以在下一場(chǎng)雪到來(lái)之前學(xué)習(xí)一下哦。

影視創(chuàng)作中，雪景主要有三種情況：降雪的景象、雪后陰天的景象和雪后天晴的景象。

1降雪景象的再現(xiàn)

下雪天都是陰天，照明景物的光線都是來(lái)自天空的散射光，垂直照射地面，所以水平面較亮，垂直面較暗。而水平面鋪滿白雪，環(huán)境反射光很強(qiáng)。由于大氣里充滿雪花，起到霧化作用，大氣透視效果鮮明。黑色不黑，白色不白，反差較小，調(diào)子平淡。由于環(huán)境光復(fù)雜，人臉光效不鮮明，既不是頂光也不是腳光，膚色較暗缺少調(diào)子變化。下是影片《遠(yuǎn)方》真實(shí)雪景鏡頭。

畫1：中景，雪花與環(huán)境無(wú)法區(qū)分，紛紛大雪，在銀幕上視爾不見(jiàn)，只有在黑色衣服的襯托中，似有似無(wú)，很不明顯。攝影充分利用景物層次，展現(xiàn)大氣透視效果，近暗遠(yuǎn)淡、近實(shí)遠(yuǎn)虛，結(jié)構(gòu)完美。

畫2：人物近景，現(xiàn)有光拍攝，影調(diào)平淡，缺乏體感，但自然真實(shí)。

畫3：大遠(yuǎn)景畫面，攝影利用橫向樹(shù)干結(jié)構(gòu)畫面，有意給畫面增加黑色，加大調(diào)子范圍，改善雪天平淡。

影視作品中的降雪場(chǎng)景大多是人造雪。在雪后陰天里，人工降雪。如美國(guó)電視劇《兄弟連》。雪后陰天，景物亮度范圍較小，調(diào)子平淡灰暗，為了增加層次，攝影施放煙霧，增加大氣透過(guò)效果。

畫1：大遠(yuǎn)景，現(xiàn)有光拍攝，煙霧使前景變暗，層次豐富，雪天氣氛很濃。

畫2：人物中景，人工光修飾，燈a側(cè)逆光位修飾主體側(cè)面臉，同時(shí)勾畫前景人臉。燈b在另一側(cè)側(cè)光位照明主體臉部，構(gòu)成夾光結(jié)構(gòu)，兩側(cè)亮中間暗，反常結(jié)構(gòu)，降雪天的光效。兩盞燈都是散射光，沒(méi)有影子，這是陰天 雪景光特征。

畫3：人物近景，散射光燈a在側(cè)光位照明臉部，造成半邊亮半邊暗，燈b在另一側(cè)側(cè)逆光位修飾人臉暗部，給暗部增加層次。

畫2、畫3 背景都施放煙霧，霧化背景不僅增加空間，亮暗對(duì)比突出主體。

影視作品中的雪景大多是人造雪景。早期用紙屑、鹽、米波羅造雪，現(xiàn)代有舞臺(tái)專用造雪機(jī)。雪花是不透明的六角形結(jié)晶體，在逆光照射下不會(huì)提高它的亮度，照明雪花的光線必需采用順光照明，這樣也同時(shí)解決了照明人臉的光線。所以降雪的景象多使用大面積的燈光在機(jī)位方向照明整個(gè)畫面。

影片《天堂口》下雪場(chǎng)景畫面。雪花較大，人造雪便于控制雪花大小。

畫1：主光燈a在側(cè)光位照明二人勾畫人物形態(tài)，副光燈b在攝影機(jī)旁調(diào)節(jié)人物光比同時(shí)照明雪花，提高雪花亮度。展示雪花飛舞狀態(tài)。

畫2：是特寫人物光照明。主光燈c在人臉正前上方，頂光位照明人臉，副光燈d在臉前方，塑型光位照明臉部。兩盞燈都是散射光。雪天是陰天光特征，沒(méi)有直射陽(yáng)光，照明人和景物的都是散射光。

雪花的再現(xiàn)同樣需要暗背景的襯托。降雪的天氣，反差雖大，景物層次卻很少，畫面影調(diào)往往顯得平淡而呆板。傳統(tǒng)的用光方法，常常用側(cè)逆光修飾人臉，造成一小塊較亮的光斑，從而改善影調(diào)層次。

2雪后陰天雪景再現(xiàn)

（1）雪后陰天的景象，光線特征與降雪景象相似，都是來(lái)自天空的散射光照明，反差小，環(huán)境光復(fù)雜。所不同的是雪花消失，大氣透過(guò)沒(méi)有下雪天強(qiáng)烈，畫面空間感差。畫面雪景單一色調(diào)，沒(méi)有變化，沒(méi)有層次。在遠(yuǎn)景和全景畫面里現(xiàn)有光拍攝，攝影只能運(yùn)用選景解決影調(diào)構(gòu)成。下圖是雪后陰天鏡頭。

畫1：影片《橫穿西伯利亞》大遠(yuǎn)景，覆蓋白雪的大地成了單調(diào)的灰色，攝影利用兩側(cè)暗色森林與白雪交錯(cuò)，增加調(diào)子變化，改善呆板調(diào)子。

畫2：公交車全景，天地不分同是一個(gè)灰色調(diào)，因此，主體色調(diào)選擇很重要，只能利用主體與環(huán)境色差來(lái)突出主體，構(gòu)圖上利用路邊樹(shù)叢等物調(diào)節(jié)影調(diào)。

畫3：《遠(yuǎn)方》雪后陰天鏡頭，攝影利用線條、色塊構(gòu)成形式感較強(qiáng)的畫面。這是很多影片雪后陰天景色處理采用的技巧。

（2） 雪后陰天人物的近景、特寫的光線處理：

傳統(tǒng)的方法，同陰天的光線處理相似；以平光或塑型光作主光，也可加副光和修飾光。自然光效法，在現(xiàn)有光基礎(chǔ)上加人工光修飾。下圖是影片《橫穿西伯利亞》女主角三個(gè)近景畫面，不同環(huán)境光線結(jié)構(gòu)、光比處理都不相同。

畫1：空間較開(kāi)闊，修飾光a在側(cè)逆光位修飾人臉側(cè)面，散射光燈光線微弱，作環(huán)境的反射光，自然真實(shí)美化了人臉。

畫2：環(huán)境相對(duì)變小，夾光照明，兩盞散射燈在兩個(gè)不同高度的側(cè)逆光位照亮臉部，a燈腳光位置，模仿地面白雪反光，b燈頂光位置，模仿天空光效果。自然真實(shí)有變化。

畫3：處在較暗的廢墟前方，光線結(jié)構(gòu)與2相同，但光比不同，影調(diào)不相同。夾光效果更顯著，面孔更黑暗。

三個(gè)鏡頭三種光效，暗示著人物從安全空間逐步進(jìn)入危險(xiǎn)空間。在自然光效法里光的處理既要自然真實(shí)更要富于表現(xiàn)。這才是真正的光線處理藝術(shù)。

雪后陰天，景物失去明亮的陽(yáng)光，景物亮度范圍雖然較小，但給攝影亮度平衡帶來(lái)方便，用較少的燈光就能取得平衡的畫面。因此許多影視作品的雪景戲都采用雪后陰天拍攝。雪后晴天的景象多用美化、點(diǎn)綴銀幕，往往起到修辭作用。

3晴天雪景的再現(xiàn)

雪后晴天的景色是優(yōu)美的。攝影造型上要用光塑造雪地的形態(tài)和雪的質(zhì)感。不平的地面被白雪覆蓋，失去原有的色彩變化，變成單調(diào)的白色大地，此時(shí)只有在逆光、側(cè)逆光和側(cè)光條件下才能揭示出起伏不平大地，以及白雪的層次和形態(tài)。下圖畫1是影片《黑暗之家》晴天雪景畫面，在側(cè)光照明中，白雪覆蓋的大地，起伏不平的形態(tài)得到生動(dòng)的揭示。晴天雪景天空地面都很明亮，曝光要照顧天空和白雪，因此暗色景物往往曝光不足，遠(yuǎn)景和全景畫面構(gòu)圖時(shí)注意選擇不同影調(diào)的搭配。畫2雪的近景。雪花是白色的結(jié)晶體，白色雪堆缺乏色彩變化，因此，逆光、側(cè)逆光、側(cè)光照明，能展示雪層的結(jié)構(gòu)和厚度感覺(jué)，能表現(xiàn)出雪的質(zhì)感。畫3順光照明時(shí)，覆蓋大地的白雪白茫茫一片，沒(méi)有層次沒(méi)有變化，單一白色。攝影在構(gòu)圖時(shí)要充分利用暗色前景，改善畫面影調(diào)構(gòu)成。

晴天雪景人物光處理，與晴天人物光處理相同，主要解決人臉與白雪的亮度平衡，傳統(tǒng)方法多采正面光或塑型光(在視線前方照明)方法處理。在自然光效法中不僅解決亮度平衡，還要保持雪景自然光的特征。照明人物的光線多來(lái)自地面的白雪反射光——腳光形式照明。副光采用來(lái)自攝影機(jī)方向的水平光位，目的要在臉上不留下影子，不露人為痕跡。

下圖是影片《黑暗之家》傳統(tǒng)照明方法。

畫1：太陽(yáng)在順光位照明，現(xiàn)有光拍攝。景物有較好層次，但地面白雪白白一片沒(méi)有影調(diào)變化。

畫2：太陽(yáng)在側(cè)逆光位，陰影和背光面人臉較暗需要用人工光修飾，散射燈a在乙的正前方(塑型光位)照明人臉，散射燈b在攝影機(jī)旁照明甲乙背光面。

畫3：太陽(yáng)還是在側(cè)逆光位將二人側(cè)面臉照亮，正面臉較暗，副光燈a在人物視線方向照明二人，調(diào)節(jié)光比。用散射光燈在機(jī)位旁或人物視線前方修飾人臉暗面，是典型的傳統(tǒng)照明方法。

自然光效法追求晴天雪景光線自然真實(shí)感覺(jué)。下圖是美國(guó)影片《冰雪勇士》晴天雪景人物鏡頭。

畫1：縱深運(yùn)動(dòng)鏡頭，人物由遠(yuǎn)到近出畫。森林邊緣，太陽(yáng)在側(cè)逆光位，現(xiàn)有光拍攝，曝光讓背光的人臉剛剛有層次，放煙使背景霧化。淺灰調(diào)子襯托深色主體很突出醒目，層次豐富，雪后晴天光效很明顯。

畫2：爬在地上的戰(zhàn)士中景，太陽(yáng)在頂逆位置，臉部處在陰影之中，來(lái)自雪地反射光將左臉照亮。反光板在人物右后側(cè)修飾右側(cè)臉部，人臉呈現(xiàn)夾光效果，光線柔和較暗，再現(xiàn)雪地晴天光效，背景放煙，在淺色襯托中主人臉部突出，光線自然真實(shí)。

畫3：戰(zhàn)地醫(yī)院門前，人物中景， 雪后晴天，太陽(yáng)在人臉左側(cè)偏后位置上，將臉部照亮。大部分臉處在背光之中，反光板a在另一側(cè)側(cè)逆光位修飾人的暗部，在暗面中形成一個(gè)次暗部。側(cè)逆光效果人臉體感很強(qiáng)，襯托在較暗背景中主體很醒目。

光線是視聽(tīng)語(yǔ)言，不同類型的影片，光線處理方法不應(yīng)相同。故事片追求藝術(shù)表現(xiàn)，追求有意味的形式美；科幻片是夢(mèng)幻的時(shí)空，弄假成真，因此光線處理多采用自然光效法處理。下圖是故事片《西伯利亞理發(fā)師》和科幻片《最后風(fēng)之子》雪后晴天人物光線不同處理比較?！段鞑麃喞戆l(fā)師》片講述漂亮的女子像剃頭一樣征服西伯利亞所有男人。塑造美麗女人形象，是人物光造型的首要任務(wù)。影片采用平調(diào)光照明，柔和的影調(diào)，刻畫女人的溫柔，可愛(ài)的形象。不分春夏秋冬，也不分陰天晴天，在外景里都是相似的平調(diào)處理。

科幻片不同：

畫4：二人逆光中景，修飾背光面的反光板a不是在攝影機(jī)旁，也不是在人物視線方向，而是模仿雪地的反射光，來(lái)自左前腳光位置上。

畫5：人物近景，太陽(yáng)處在側(cè)逆光位，反光板a在正前方腳光位置上模仿雪地反射光照明臉部。反光板b 在機(jī)旁作副光照明，調(diào)節(jié)與腳光光比。晴天雪景背光的人臉影調(diào)清晰真實(shí)。

畫6：斜側(cè)角拍攝，太陽(yáng)在人臉側(cè)光位，反光板在側(cè)逆光位置上，照明暗面，在暗面中再產(chǎn)生一個(gè)次暗面，基本上是夾光結(jié)構(gòu)，兩側(cè)亮中間暗，明亮的受光面襯托著人臉“中線輪廓”優(yōu)美的曲線，和諧的比例，生動(dòng)的刻畫出人臉美麗形象?？苹闷饩€造型不僅真實(shí)，也要美麗。

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文/電影攝影師 來(lái)源/電影攝影師（ID：pmovie_sheyingshi）

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