真的太好哭了

猶記得《大江大河》大結(jié)局時，快哭瞎了眼睛。

宋運輝告別恩師，跳出金州廠去往東海開辟事業(yè)副本；

雷東寶成功收購電線廠，五年過去還是忘不了最愛的萍萍；

小楊巡立志不賣假貨，終于在揚子街電器市場站穩(wěn)了腳跟。

三個敢闖敢拼、有情有義的男人，帶我們重溫了改開背景下的國人奮斗史，也體會了時移境遷后仍不過時的人間真情。

三條轟轟烈烈的事業(yè)線和感情線暫時告一段落。

他們?nèi)松掳雸龅墓适聲趺蠢m(xù)？

這不，惦記了兩年，劇王來了。

豆瓣9.0，39 集全部更新完，依舊保持豆瓣高分，足以證明品質(zhì)過硬，一如既往。

續(xù)集開篇，摸著石頭過河的80年代進入尾聲，即將迎來日新月異的90年代。

宋運輝開往東海的列車終于到站，手握技術、心懷理想的他準備大干一番。

雷東寶騎著時髦的鈴木摩托車，終日奔忙穿梭，見證了物價全面飛漲。

楊巡開著神氣的蘇聯(lián)小轎車回村過年，過去點頭哈腰的個體戶終于挺直腰板。

時代氣氛正在悄然發(fā)生改變，人物也將迎來新的困難險阻。

但也有東西沒變——

還是那個讓人真情實感的“正午陽光出品”。

戲劇的首要任務，是讓人相信。

《大江大河2》一打開，就有著絕大部分國劇無法做到的一點：

讓人毫無障礙地入戲。

做到這一點，需要全方位的寫實功力。

讓人物從那個年代活過來，讓觀眾進到那個年代去。

寫實的年代感，是入戲的第一道門檻。

小到道具細節(jié)。

物價飛漲，雷東寶媽媽瘋狂囤貨，搶了幾大箱的方便面。

牌子是許多80、90后吃過的童年零食三鮮伊面。

楊巡過年回家，車里塞一大堆禮物。

其中就有當時被當做高端緊俏貨的保健品21金維他。

大到時局形勢。

宋運輝的東海項目需要引進國外設備，搞外貿(mào)的三叔虞山卿向他透露了一個消息：

美國可能要帶頭對華禁運。

歷史背景就是80年代末、90年代初，美國對華制裁的重大外交事件。

楊巡一直拖欠貨款，讓小雷家的財務狀況雪上加霜。

差點讓雷東寶跟他翻臉斷交。

這反映了90年代初國內(nèi)經(jīng)濟發(fā)展時集中爆發(fā)的三角債問題（多方拖欠貨款所形成的連鎖債務關系）。

甚至包括那些看似無關緊要的閑筆。

雷東寶帶陽陽來小雷村玩了幾天，臨走時一堆叔叔阿姨往他懷里塞東西。

撲面而來的，是讓人倍感親切的農(nóng)村人的熱情。

細節(jié)到背景里還要點綴幾個擇菜織毛衣、看熱鬧的農(nóng)村婦女。

精準勾勒了一個年代特有的、緊密的人際相處方式。

我可太愛正午劇里的各種閑筆了

從美術道具營造的生活環(huán)境，到時代事件推動劇情發(fā)展。

劇中要素，樣樣有來歷，件件有出處。

渾然不覺間，就讓人感受到一個時代的呼吸。

其次，人物面對的困境也是真實的。

困境事件是人物成長的催化劑，也是制造戲劇沖突的首要形式。

我們看過太多的低幼劇情，給人物設置困境都是靠功能性反派或者偶然性意外。

讓人深感套路和無趣。

而本劇里，主角面對的困難，實則都有立得住的深層邏輯。

比如勇字當頭的雷東寶，常被詬病急功冒進。

這不，開頭就出了大事兒，小雷家剛投建不久的銅廠爆炸了。

看似是一起偶然的意外，但細想，這一天是必然會到來的。

在第一部里，就已經(jīng)埋下了銅廠負責人雷正明學藝不精的伏筆。

到這一部雷東寶跑到上海請專家救場，他的一番肺腑之言，講透了農(nóng)村經(jīng)濟改革繞不開的困局——

沒有知識，不懂技術，引不進人才。

高端人才看不上的半桶水，在農(nóng)村那就是個寶。

而他們要碰自己不懂的技術活，并非源于“有錢就能為所欲”的無知傲慢。

而是不這么干，農(nóng)民的后代永遠都是農(nóng)民。

繼續(xù)一窮二白，被人瞧不起。

為此，他們寧愿冒著破產(chǎn)、坐牢乃至死傷的風險。

通過困境，我們才懂人物的使命是什么。

我們才能感受到他們身上內(nèi)在生長的那股勁兒。

楊巡要改變個體的命運，雷東寶要改變集體的命運。

能力最大的宋運輝，則站在推動國家工業(yè)現(xiàn)代化的第一線。

宋運輝的“東海風云”，讓我們看到了本劇更高級的地方——邏輯真實。

人物不是非黑即白的，對手戲也不是幼稚低能的。

院長久違地感覺到了自己作為成年人的心智得到了尊重。

東海的官場戲，處處是信息量，句句有弦外之音。

在第一部里，水書記給臨走前的宋運輝授了最后一課。

教導眼里只有技術的他，要學會處理人際關系，來保護自己的理想。

很明顯，來到東海的宋運輝，已經(jīng)成長了。

批報項目遇到困難，他主動找結(jié)過怨的師兄兼前領導閔忠生，幫忙引薦上級領導。

老狐貍借故推辭，宋運輝早有預料，一句話拿住他的軟肋：

不幫我我可就要回金州了。

宋運輝一回去，閔忠生的廠長位置就不穩(wěn)。

相比這一威脅，賣人情就不算什么了，閔忠生于是立馬答應。

表面上聽到的都是漂亮的場面話，里面藏的都是個人的利益與私心。

高手對話，火花四濺。

辛辛苦苦做出方案，宋運輝卻被邊緣化了。

功勞最高，給的官職卻最低。

一把手的馬廠長后面，管人事的老高、管財務的老劉，管技術的老韓，職位全部排在他前面。

不僅如此，還被上級派了東海半島開荒的臟活累活。

等到宋運輝帶著自己的人，在東海打下了基礎。

留守北京的四個人，又跑來接手他的任務。

看似公允的直系領導老馬，轉(zhuǎn)頭把宋運輝調(diào)去碼頭，一步步架空了他的權力。

搶你的功勞，嘴上卻都是為你考慮。

只不過，宋運輝不好騙了。

得知國外禁運的消息，他搶先把國產(chǎn)化設備替代方案做了出來。

一舉成為東海項目的救世主，在老馬這扳回一局，奪回了自己的控制權。

有一段戲，更是把人物關系的編排做到了極致。

東海項目絕處逢生，宋運輝被推到人群中心，替上級領導介紹國產(chǎn)設備。

這意味著，他已經(jīng)是東海廠實際的主心骨。

而在他身后，每個人的反應，都值得細品。

師父水書記，臉上滿是對徒弟鋒芒過露的擔憂。

老丈人程廠長，則是女婿得勢后的喜形于色。

直系領導馬廠長，臉上堆著復雜不明的笑容。

主動拉攏的路司長，則是作為背后男人靠山的欣賞與得意。

只有深諳現(xiàn)實的創(chuàng)作者，才可以刻畫出這種有力道、有后勁的場面。

一筆一墨都是戲。

它尊重了現(xiàn)實中該有的人物關系和行為邏輯，看上去就像是成年人世界里會發(fā)生的事情。

而不是想當然地給主角開外掛或使絆子。

一般的戲，借助人性的刻板印象來制造戲劇沖突。

而高級的戲，用好看的人物塑造，來打破你對人性的刻板想象。

從《大江大河》到《大江大河2》，你很難用“好人”、“壞人”給角色貼標簽。

因為他們都是難以被界定的，生動而復雜的人。

就說搶功勞的老馬。

他對宋運輝的心口不一，不是他陰險，而是在這個位置就有不同的考慮。

宋運輝作為技術骨干，只考慮最先進的美國設備。

但是老馬作為中層領導，對下要安撫人心，對上也不得不聽命于人。

他的私心，也是人之常情。

臨近退休，老馬還想再拼最后一次。

可在這個技術才是第一生產(chǎn)力的變革時代，他作為一個管理層領導，可以發(fā)揮的空間有限。

想要保住地位和榮譽，他只能運用一些政治經(jīng)驗。

此前一副反派架勢的路司長，也是如此。

最年輕的副司長，西化的生活方式，一看就背景深厚。

可他不是只靠關系上位的紈绔子弟，相反他懂技術，也有眼界。

他堅持引進日本設備，不是以公謀私打壓宋運輝，而是基于節(jié)省開支的考量。

更現(xiàn)實一點說，宋運輝的仕途對他來說，根本不重要。

在他的位置上，宋運輝和東海項目，都只是他棋盤上的一顆棋子而已。

這些不是好人或者壞人的行為方式，而是在什么位置做什么事情。

從他們身上，我們看到不同人的不同處世方式。

還有踩著師父上位的閔忠生。

與宋運輝共同的“廠女婿”身份，讓這個人立體起來。

在外呼風喚雨的金州廠廠長，在家卻被霸道老婆打罵侮辱。

他不擇手段的另一面，則是底層出生的男人都會面臨的階層晉升壓力。

通過他，宋運輝看似和樂美滿的家庭生活，暴露出了嫌隙。

為他和程家人的矛盾，埋下了伏筆。

也給他和程開顏的婚姻埋下了雷。

程開顏和宋運輝的思想差距，此前可以被她的天真善良彌補。

兩個人之間有著互補的吸引力和甜蜜。

但當家庭中的多方力量介入之后，婚姻中就不只是愛情那么簡單。

他們?nèi)蘸蟮淖呱?，也無法用誰辜負了誰這種簡單的眼光去打量。

甜是真的甜

另一邊，雷東寶再婚了。

打破了自己終生不再娶的深情誓言。

這不僅對宋家人是個打擊，也讓為雷東寶宋運萍這對灑了無數(shù)熱淚的觀眾心情復雜。

擱一般劇里，這就是人設崩塌的情節(jié)。

但我覺得，這個“瑕疵”反而讓雷東寶的角色更加接近現(xiàn)實。

雷東寶真的變了嗎？

其實再婚，他是最自責的一個。

他跟宋家，早就是不是親人勝似親人的關系。

他愛萍萍，可是也不能辜負一次又一次幫他的韋春紅。

而且就像宋運輝之前說過的，雷東寶是個男人，有正常的七情六欲。

拋開完美人設，從現(xiàn)實出發(fā)。

眼前人的溫暖，肯定會在某一刻強烈過對已逝之人的回憶的。

還有終于買下?lián)P子街電器市場，當上大老板的楊巡。

租戶借機鬧降租，楊巡姿態(tài)強硬。

“降價不可能，三折別想了?！?br/>

不僅不降租，他反而將租金升一成。

一下子治住了那些鬧事的人。

楊巡變得更加精明，雷東寶敲打他“越來越有大老板樣了”。

他的身上，似乎有自私忘本的趨勢。

但這樣就是“黑化”的前奏嗎？

他沒有宋運輝的格局，也沒有雷東寶的集體主義庇護。

作為一個單打獨斗的個體戶，沒有誰能為他遮風避雨。

謊話、心眼、演戲，乃至某種程度的狠心，這些都是他在外立足的必要手段。

從這些既不好也不壞的真實人物身上，我們更加理解人性，也更加接近生活。

遍地懸浮劇的年代，《大江大河2》難得真實。

就像有觀眾說的那樣，“仿佛真的透過屏幕看到了那個時代?！?br/>

并通過那個時代，給現(xiàn)在的我們以激勵。

劇中的師徒情、友情、愛情等各種人物關系，之所以讓人看得津津有味。

因為它們往往讓我們下意識代入現(xiàn)實里的人際關系模式。

看得更仔細的觀眾，則從表面的熱鬧之下，發(fā)現(xiàn)其中影射的時代狀況。

智識上的愉悅和收獲感，可以延伸到劇情之外。

影視作品的“真實感”，所有人都在強調(diào)，但是很少有人做到。

這是只屬于良心國劇的硬核手藝。

如果說現(xiàn)在還有哪家影視廠牌能讓我毫不猶豫地打開一部電視劇，也只有正午陽光了。

從《瑯琊榜》到《都挺好》再到《大江大河》系列，正午陽光用穩(wěn)定可靠的編、導、演班子持續(xù)輸出一個個年度劇王。

爆款的背后，不是運氣也不是奇跡，而是經(jīng)年累月練就的真功夫。

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文/院長 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

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