因?yàn)槊荛]空間天然有狹小、極端等特性，所以懸疑類電影往往喜歡以此為出發(fā)點(diǎn)，制造極端的戲劇沖突與劇情反轉(zhuǎn)?！妒瓭h》《電鋸驚魂》《狙擊電話亭》《恐怖直播》等佳片都是這類電影的佼佼者。

但同樣源于密閉空間的場(chǎng)景限制，電影無法依靠場(chǎng)景敘事，這對(duì)創(chuàng)作者的劇作功力提出了巨大考驗(yàn)。目前國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的密閉空間電影仍是鳳毛麟角。

不過在7月的上海國(guó)際電影節(jié)上，一部場(chǎng)景僅在10余平電梯內(nèi)，卻能讓觀眾不無聊、不出戲，甚至還能引發(fā)思考的密室電影《幸運(yùn)電梯》給筆者留下了深刻印象。

不同于一般的同類作品，《幸運(yùn)電梯》的場(chǎng)景更狹小，故事的編排卻更精妙和流暢。在用先鋒精神嘗試新類型的同時(shí)，導(dǎo)演也用高質(zhì)量的電影填補(bǔ)了國(guó)產(chǎn)片的類型空白。

所以在1月22日電影上映前，我們和《幸運(yùn)電梯》的導(dǎo)演晏菲進(jìn)行了對(duì)話。據(jù)他透露，為了把這部密閉空間的電影拍好，他用了5年多的時(shí)間，劇組甚至專門設(shè)計(jì)了三部電梯，這仨電梯能根據(jù)拍攝需要可大可小，“基本上可以申請(qǐng)專利了”。

《幸運(yùn)電梯》雖然是晏菲的第二部長(zhǎng)片，但創(chuàng)作密閉空間電影的想法其實(shí)由來已久。對(duì)他而言，電影終歸是要講故事的，無論形式、類型如何，這份初心一定要放在首位。

所以很早之前他便思考如何讓電影回歸本位，回歸那種樸實(shí)的傳統(tǒng)。慢慢的，僅依靠敘事推進(jìn)劇情的密閉空間電影，成了晏菲新的創(chuàng)作方向。

有了方向，晏菲開始著手創(chuàng)作劇本。按理說這類題材想要出彩，必須要有精密、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”咀霰硶?，這也要求創(chuàng)作者進(jìn)行長(zhǎng)期的打磨。但計(jì)劃許久，整個(gè)故事已經(jīng)在晏菲的腦海中進(jìn)行了多次推演，最終落在案頭反倒沒有占用太長(zhǎng)時(shí)間。

期間，晏菲一邊會(huì)主觀呈現(xiàn)自己的推演，保證電影的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏。另一邊，因?yàn)橛捌蠖嗍悄信鞯膶?duì)角戲，所以人物的行為與臺(tái)詞尤為重要。于是他又客觀的讓自己進(jìn)入到人物的精神世界，將人物賦予靈魂，并按照他們的行為邏輯創(chuàng)作劇本。簡(jiǎn)單的說，人物說了什么話他就記錄什么，人物做了什么事他就寫下什么，幾乎不去刻意的修飾和組織。

《幸運(yùn)電梯》劇照

正因?yàn)殛谭圃诮Y(jié)構(gòu)與人物上的著力，《幸運(yùn)電梯》在密閉空間電影之外，又多了現(xiàn)實(shí)性與對(duì)社會(huì)議題的探討。尤其是片中男女主人公在處理家庭內(nèi)部矛盾與電梯故障等外部危機(jī)時(shí)，無論對(duì)話還是行為，都極為貼近中年夫妻的現(xiàn)實(shí)生活，這份真實(shí)感也成了影片的一大優(yōu)點(diǎn)。

但有趣的是，采訪中晏菲表示，雖然片中的夫妻情感即將破裂，但現(xiàn)實(shí)生活中他本人的婚姻生活卻十分美滿，所以能把極端的關(guān)系寫的如此自然、真實(shí)，可能更多是來自創(chuàng)作者觀察生活的自覺：“很多人看完電影會(huì)問我，如果沒有體驗(yàn)類似的生活，那電影怎么會(huì)這么真實(shí)。其實(shí)我覺得無論編劇還是導(dǎo)演，一定要去觀察生活，我可能是從無數(shù)對(duì)夫妻與情侶的生活中萃取的靈感。

但我本人對(duì)婚姻是十分尊重和敬畏的，所以我也希望通過電影把自己的想法傳遞給觀眾：即使現(xiàn)在的大環(huán)境容易讓大家產(chǎn)生信任危機(jī)，這種不安又會(huì)伴隨時(shí)間不斷加劇。但無論何時(shí)，相處之道，始終是溝通和表達(dá)，先解決自己的問題，而不是先想到伴侶的問題，這是我的觀點(diǎn)。”

導(dǎo)演晏菲在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

帶著自己的觀點(diǎn)與幾乎脫離作者背景的故事與人物，影片進(jìn)入到了準(zhǔn)備階段。

此時(shí)，在故事與臺(tái)詞之外，如何通過制景，把電梯這么狹小的空間拍的生動(dòng)，對(duì)晏菲是一項(xiàng)巨大的考驗(yàn)。在研究多個(gè)方案后，最終他與劇組決定在場(chǎng)景上進(jìn)行創(chuàng)新。于是大家用兩個(gè)月的時(shí)間設(shè)計(jì)并制作了三部電梯。

這三部電梯能根據(jù)機(jī)位、場(chǎng)景、人物的走位變換大小與比例，極大豐富了電影的視聽語言。同時(shí)，晏菲也有了更多發(fā)揮的空間，在進(jìn)行了細(xì)致的分鏡頭腳本工作與現(xiàn)場(chǎng)拍攝后，《幸運(yùn)電梯》在有限的空間內(nèi)爆發(fā)出了巨大的能量。

至于對(duì)此有突出貢獻(xiàn)的三部電梯，之后劇組可能要拿去申請(qǐng)專利了。

在劇本與準(zhǔn)備階段做足功課，讓《幸運(yùn)電梯》有了不錯(cuò)的基本盤。但作為密閉空間電影，演員表演的可信度也將決定作品的成敗。所以找演員、調(diào)教演員的表演，也是晏菲必要且重要的工作。

首先是男演員，晏菲拿到的第一份清單中大約有200個(gè)候選，所以光看演員的資料和選段就花了幾周的時(shí)間。好在雖然工作量極大，但也不是沒有收獲，曾在《血色浪漫》《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》等電影電視劇中發(fā)揮出色的劉亭作給他留下了深刻的印象。

在和演員見了一面后晏菲就迅速敲定了演員，用他的話說就是：“導(dǎo)演和演員之間的緣分很奇怪，很難描述?！?/span>

劉亭作飾曹小軍

其次是女演員宋梓僑，這位同樣塑造過多個(gè)經(jīng)典角色的演員，其實(shí)并非晏菲親自挑選的，但或許正是這種未知性，讓演員反倒激活了導(dǎo)演對(duì)角色的想象和認(rèn)知：“劇本中曹小軍有一句臺(tái)詞是說范文娟（宋梓僑飾）并不漂亮，這句話用在演員身上不夠貼切，所以后來這句臺(tái)詞差點(diǎn)被刪掉?！?/span>

同時(shí)，宋梓僑陰郁、高冷的氣質(zhì)，又和壓抑的環(huán)境同屬一股氣場(chǎng)，所以在契合電影本身的調(diào)性之余，又加強(qiáng)了作品的質(zhì)感。

宋梓僑飾范文娟

但哪怕挑選了兩位稱心如意的演員，導(dǎo)演的工作也才剛剛起步。以劉亭作為例，為了讓他更好的理解電影需要的表演狀態(tài)，開拍前三個(gè)月晏菲便發(fā)去了劇本，讓他反復(fù)閱讀。同時(shí)又拉了個(gè)片單，希望演員能在《荒島余生》《電話亭》《127小時(shí)》《活埋》等作品中找到類似的表演感覺。

狀態(tài)調(diào)整后進(jìn)入拍攝現(xiàn)場(chǎng)，哪怕有三部「專利」電梯，拍攝場(chǎng)地的狹小還是不可避免，所以日復(fù)一日的面對(duì)一堵墻、一批人，這對(duì)演員的情緒無疑是一大考驗(yàn)。

因此與演員的溝通、交流在拍攝時(shí)尤為重要，據(jù)晏菲回憶，這也是整個(gè)創(chuàng)作過程中最耗費(fèi)心力的一環(huán)：“因?yàn)槲以陂_機(jī)前有嚴(yán)密的分鏡工作，所有現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)度和拍攝對(duì)我來說駕輕就熟，但一直在片場(chǎng)調(diào)整演員的情緒、持續(xù)激發(fā)演員的創(chuàng)造力反倒花了我很多精力，現(xiàn)在想想，這部電影中最讓我費(fèi)心的還是演員?！?/span>

從最終呈現(xiàn)的結(jié)果看，晏菲的心血沒有白費(fèi)，劉亭作、宋梓僑兩位演員的表演撐起了電影文本。而故事與表演相加，不但沒讓觀眾在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)失去情感共鳴，反倒忽略了場(chǎng)地的限制，沉浸在一場(chǎng)危機(jī)四伏卻又風(fēng)平浪靜的故事當(dāng)中。

晏菲對(duì)兩位演員講戲

不過別忘了，電影是一門綜合藝術(shù)，《幸運(yùn)電梯》之所以能展現(xiàn)出極強(qiáng)的沉浸感，后期工作同樣不可忽視。

晏菲深知密閉空間電影的后期有多重要，所以無論剪輯還是音效等制作環(huán)節(jié)，他都親力親為，力求完美。

沒成想，原本以為難度不大的畫面剪輯與聲音工作，反倒占用了他整整一年的時(shí)間。

以剪輯為例，從創(chuàng)作伊始《幸運(yùn)電梯》便是線性敘事，所以晏菲下意識(shí)的便認(rèn)為順著時(shí)間線剪輯應(yīng)該是一件很簡(jiǎn)單的事情，但上手后他才發(fā)現(xiàn)情況有些「失控」：“萬萬沒想到，剪輯遇到的最大困難反而正是線性敘事。因?yàn)槲乙蚱普鎸?shí)時(shí)間和觀眾心里的節(jié)奏，既讓觀眾相信這就是幾個(gè)小時(shí)內(nèi)發(fā)生的事情，又不能真的讓觀眾在座位上感到幾個(gè)小時(shí)的漫長(zhǎng)，所以所有的困難都集中在了節(jié)奏這件事上。

故事不能刪減，因?yàn)樗星楣?jié)都是連續(xù)的，你沒法刪減，但又要保證時(shí)間不能超出兩小時(shí)，這就加大了工作的難度，從第一版3小時(shí)零8分，到最后一版1小時(shí)53分，最終剪了7、8版，在自己多次思考與團(tuán)隊(duì)的建議下，才保證最后一版既能滿足我的要求，又能讓觀眾感到舒適，不開玩笑的說，《幸運(yùn)電梯》的剪輯乍一看一點(diǎn)技術(shù)含量都沒有，但如果你知道從3小時(shí)零8分，到1小時(shí)53分的內(nèi)容是幾乎完全一樣的，你就知道有多難了。”

《幸運(yùn)電梯》劇照

同時(shí)，晏菲還親自操刀了《幸運(yùn)電梯》的音效設(shè)計(jì)與制作，這在其他國(guó)產(chǎn)電影中極為罕見。尤其在音效上，他力求用聲音營(yíng)造觀眾的臨場(chǎng)感，進(jìn)一步增強(qiáng)故事與表演帶來的真實(shí)體驗(yàn)。在此基礎(chǔ)上，人物情緒、故事節(jié)奏也在細(xì)膩的視聽體驗(yàn)中傳遞給觀眾，這對(duì)于大眾理解故事與人物具有潛移默化的力量。按他的話說，看似《幸運(yùn)電梯》是一部小片，但它的視聽感恰恰是真正屬于大銀幕的東西。

最終幾相結(jié)合，出色的文本、精彩的表演、匠心的后期制作，共同助力《幸運(yùn)電梯》成為了國(guó)產(chǎn)密閉空間電影的代表作之一。

但拍出好故事還不算完，其實(shí)晏菲心中還有更高的追求。

除了電影本身的制作外，他還把一部分精力用在了電影的喜劇呈現(xiàn)上。在他看來，過往的一些喜劇更像是鬧劇，他則希望拍攝出一部真正能讓觀眾忍俊不禁的故事：“我想呈現(xiàn)的喜劇，是從頭到尾沒有在刻意搞笑，還能讓你嘴角上揚(yáng)。

就像拍攝時(shí)演員在表演時(shí)會(huì)問我需不需要給出一個(gè)夸張的肢體語言。我說不需要，什么是喜劇？喜劇可能就是你不刻意的做一件傻事，觀眾自然就笑了?！?/span>

在筆者參與的首映禮上，觀眾對(duì)這種不夸張，但就像普通生活片段的喜劇情節(jié)感同身受，現(xiàn)場(chǎng)傳出的陣陣笑聲，對(duì)晏菲的嘗試無疑是一種肯定。

《幸運(yùn)電梯》劇照

在喜劇上創(chuàng)新之外，《幸運(yùn)電梯》還包含導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)階段中國(guó)電影與中國(guó)電影觀眾兩個(gè)角度的重新思考。

首先是中國(guó)電影的美學(xué)突破，晏菲認(rèn)為：“創(chuàng)作一定是對(duì)美、對(duì)藝術(shù)的突破和重新解構(gòu)。大制作我們肯定干不過好萊塢，但是講故事和想象力并不落下風(fēng)，尤其是中國(guó)對(duì)色彩的運(yùn)用反而是一大優(yōu)勢(shì)。

就像《幸運(yùn)電梯》并非只講兩性關(guān)系，其中我有我要承載的電影主體和我希望表達(dá)的文本主題。那我就要通過畫面展現(xiàn)出這個(gè)主題下的神秘感與厚重感，所以我反復(fù)和攝影師溝通，強(qiáng)調(diào)電影畫面不要拘泥于真實(shí)環(huán)境，因?yàn)槲业呐_(tái)詞和表演會(huì)非常真實(shí)，影像需要做的是去真實(shí)，是造夢(mèng)，我需要色彩和光線不斷的跟隨人物的情緒發(fā)生變化，這種變化對(duì)劇情是自然的但對(duì)畫面又可以是刻意的甚至超現(xiàn)實(shí)的。有了這樣的視覺主導(dǎo)，我們的畫面就可以大膽突破了，所以你最終看到了一部生活中普通的電梯，被我們拍出了油畫般感覺。

我一直認(rèn)為我們看了太多畫面看上去一樣的電影，中國(guó)電影的美學(xué)是需要突破和嘗試的，只要它能服務(wù)你的故事和表達(dá)，那他就一定自洽，并一定還有想象空間?！?/span>

其次是中國(guó)電影觀眾的固有審美?！缎疫\(yùn)電梯》僅在單一場(chǎng)景中敘事，部分觀眾對(duì)這一形式可能無法接受，這也是創(chuàng)作初期困擾晏菲的問題，但創(chuàng)作者永遠(yuǎn)摸不清觀眾的喜好，這是電影好玩的地方，也給予了晏菲一定的信心。

帶著這份探索精神，在不斷和觀眾的接觸中晏菲發(fā)現(xiàn)，即使觀影過程中觀眾會(huì)存疑甚至坐立不安，但他們也會(huì)興奮和高興，這是每部電影觀影過程中的必備體驗(yàn)。

而真正的關(guān)鍵在于電影結(jié)束后影片能否帶給觀眾收獲：“后來我不擔(dān)心了，因?yàn)槲艺J(rèn)為《幸運(yùn)電梯》其實(shí)并不局限于銀幕上的那點(diǎn)內(nèi)容，它有很多可以延伸的思考，是一部觀眾可以從電影院「帶走」的電影，一個(gè)導(dǎo)演和一部電影做到了這一點(diǎn)，其實(shí)和觀眾之間就沒有屏障了?！?/span>

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文/老九 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/IQeJN9hk0nuk3USsDeRNjA