《刪除歷史》是一部典型的帶有法國(guó)諷刺喜劇特征的電影，它帶著法國(guó)人特有的冷幽默降臨柏林電影節(jié)七十大壽的主競(jìng)賽單元，引起了巨大的爭(zhēng)議。一部分電影人認(rèn)為“法式喜劇來柏林主競(jìng)賽單元干嘛？”，另一部分認(rèn)為“洛迦諾主席第一次來柏林選片眼光獨(dú)到”。不得不承認(rèn)，她首先設(shè)立了奇遇單元，把霍蘭、普優(yōu)、芳婷這些成熟電影作者都放入其中，又大膽地引入了《DAU：娜塔莎》這樣驚世駭俗的作品入圍主競(jìng)賽，確實(shí)是需要有很強(qiáng)的魄力的。法式喜劇在各大電影節(jié)主競(jìng)賽單元都不容易太討好，《刪除歷史》在柏林遭遇到的冷遇很像是2019年入圍戛納主競(jìng)賽的《弗蘭琪》，一樣的法式喜劇，一樣的場(chǎng)刊低分。不同的是，《弗蘭琪》的題材是家庭喜劇題材，而《刪除歷史》在題材上和家庭沒有一點(diǎn)關(guān)系，完全是在諷刺現(xiàn)實(shí)。通常情況下，我把法式喜劇分為兩類，一種是家庭和浪漫喜劇，電影中人們的狀態(tài)往往是放松的，談?wù)勄?、跳跳舞，炎炎夏日里人們?cè)卩l(xiāng)村小河邊洗個(gè)澡，開個(gè)Party。男男女女在一起，拉拉小手親親小嘴，鬧個(gè)別扭再和好，最后開個(gè)房，做點(diǎn)有意思的事情?！断矚g，輕吻，快跑》和去年各大電影節(jié)火爆的《南法撩妹記》都是這種喜劇，他們氣氛愉快，就連主角的顏值也都賞心悅目。而《刪除歷史》屬于另一種，它是諷刺現(xiàn)實(shí)的，但同時(shí)又帶有一絲絲戲謔的味道。類似于2016年《電影手冊(cè)》十佳中的那部《叢林法則》，諷刺現(xiàn)實(shí)的同時(shí)又帶有一種法國(guó)式的奇思妙想。電影中的三個(gè)人各自都面臨著生活問題，所以你可能會(huì)覺得這部片看起來特別的“肯·洛奇”，因?yàn)樗_實(shí)在關(guān)照法國(guó)底層的生活境況。因?yàn)轭櫩偷囊粋€(gè)差評(píng)而躁狂的女司機(jī)和因?yàn)樗蛦嗡俣蕊柺苷勰サ耐赓u員，在表達(dá)上是互相呼應(yīng)的，他們各自不同的同時(shí)，又合在一起，仿佛在唱《外賣小哥，被困在系統(tǒng)里》。另一邊的鰥夫和單親媽媽，一個(gè)飽受銀行賬單折磨，另一個(gè)被泄露了隱私慘遭“社死”。三個(gè)人組成了經(jīng)典的“法式喜劇三人組”，一起向龐大的體系發(fā)起反抗，像是塞萬提斯筆下的堂吉訶德騎著駑骍難得拉著桑丘一起拿著佩劍砍向巨大的風(fēng)車，這一行為充滿了俠客式的勇武，內(nèi)里是法國(guó)人骨子里的“騎士精神”。最后反抗失敗后，三人組開始自己丟棄現(xiàn)代生活，帶著一種“反抗不成老子也不跟你玩了”的倔強(qiáng)。雖然表面上是一團(tuán)巨大的“喪”氣，但呈現(xiàn)出的感覺卻是一種“喪”到極致自然樂的效果。不沉重，不愉快，又“喪”又樂，這正是法式諷刺喜劇的迷人之處。《刪除歷史》的空間構(gòu)造非常獨(dú)特。一般來講，空間構(gòu)造往往有具體的物理分割線，如安東尼奧尼的《放大》利用物理的空間分割和攝影機(jī)的擺放視角來構(gòu)造空間的表意功能。最近在頒獎(jiǎng)季大熱的金獅獎(jiǎng)作品《無依之地》也是利用物理的空間分割來承載敘事空間，從而滿足表意功能。而之所以說《刪除歷史》的構(gòu)造方式獨(dú)特，是他雖然構(gòu)造出了具體的空間，但是他的著力點(diǎn)卻不在畫面之內(nèi)的具體空間里，而在于具體的畫面之外。前半段是生活劇，后半段是公路片。在生活劇的部分，它構(gòu)建的是底層的生活空間，《豪斯醫(yī)生》、《紙牌屋》這些時(shí)新元素的出現(xiàn)，其意義在于表時(shí)間、表當(dāng)下。其反映的主題，并不是放之任何時(shí)代皆準(zhǔn)，而恰恰就只適用于當(dāng)下這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)。而后，隨著電影的不斷推進(jìn)，現(xiàn)實(shí)空間逐漸被虛擬空間取代。不斷出現(xiàn)并在逐漸強(qiáng)化的電子屏幕符號(hào)承擔(dān)了電影連接現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間的紐帶。而最后的落點(diǎn)，落在了“異化”這一表達(dá)主題上。這種主題的表達(dá)，雖然看起來特別的俗套，老生常談，也讓電影看上去特別像是導(dǎo)演在對(duì)著手機(jī)發(fā)牢騷，但依然可以找到有趣的點(diǎn)。故事進(jìn)行到最后，干脆玩得更飛一些。不僅出現(xiàn)了機(jī)器人辦公這樣充滿了未來感的戲劇化情節(jié)，就連開始還算是正常的調(diào)色，也越來越靠近Window桌面色，故意拉高亮度和對(duì)比度，最后一場(chǎng)戲的亮度和對(duì)比度已經(jīng)完全“飛”了。這些非正常的后期處理，放在《刪除歷史》的美學(xué)表達(dá)體系中，是完全自洽的。原因是，他們恰好構(gòu)造起影片的虛擬空間，從而實(shí)現(xiàn)虛擬世界的距離感營(yíng)造。最后，將要表達(dá)的一切都糅合在最后一個(gè)震撼的長(zhǎng)鏡頭中。倔強(qiáng)的導(dǎo)演，用一部電影規(guī)勸人們?nèi)拥羰謾C(jī)，返回自然。對(duì)現(xiàn)代科技的叛逆，是獨(dú)屬于法國(guó)人的文化。
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文/致遠(yuǎn)君 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/Lb9wQ0MFp0NGGRlo06UOCA
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