《月光男孩》（Moonlight，2016）入圍本屆金球獎(jiǎng)六項(xiàng)提名：劇情片、男女配角、導(dǎo)演以及劇本，原創(chuàng)配樂(lè)，拿下劇情一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

2016年美國(guó)通過(guò)了同性戀婚姻法，這樣一部“同性題材+黑人主角”的《月光男孩》的到來(lái)似乎格外有意義。讓人好奇究竟是“黑人＋同性”的題材先天占了政治性的便宜，還是電影真的令人驚艷，或許各種原因皆有。

《月光男孩》是黑人導(dǎo)演巴里·杰金斯執(zhí)導(dǎo)的第二部作品，由選片眼光獨(dú)到的A24與布拉德·皮特的Plan B公司合作拍攝。

但無(wú)論如何，擊敗了《海邊的曼徹斯特》（Manchester by the Sea，2016）這樣同樣熱門的口碑佳作，題材及膚色必然占了優(yōu)勢(shì)，即便創(chuàng)作者陳述，只是記錄個(gè)人成長(zhǎng)，即便身為同性戀者，這種經(jīng)歷在同類中，仍然不具有普適性；但，也正是因?yàn)楹谌说慕?jīng)歷不具備“普適性”，黑人同性題材才更容易成為當(dāng)選的理由。

《月光男孩》是關(guān)于兩個(gè)人的電影。

一個(gè)是影片的編劇和導(dǎo)演：巴里·詹金斯（Barry Jenkins）。另一個(gè)是塔瑞爾·麥卡尼（Tarell McCraney）——電影正是改編自他寫作的戲劇《在月光下黑人男孩們看起來(lái)很憂郁》（In Moonlight Black Boys Look Blue）。

非裔導(dǎo)演巴里·詹金斯1979年出生于邁阿密，他上面還有三個(gè)兄弟姐妹，父母很早就離異。父親在他十二歲那年就離世了，在此之前，父親一直不承認(rèn)詹金斯是他的親生兒子。童年時(shí)，他在一個(gè)住滿人的擁擠公寓里寄居，被一個(gè)非親非故的女人撫養(yǎng)長(zhǎng)大。高中時(shí)，他參加過(guò)校足球隊(duì)。

詹金斯早接觸電影是在《視與聽(tīng)》雜志的下喜歡上法國(guó)和亞洲新浪潮的作品。為此，他經(jīng)常流連于當(dāng)?shù)氐挠跋褡赓U店，花光身上所有的錢去租外國(guó)電影。在看到穿著夾克衫的昆汀介紹關(guān)于《重慶森林》的視頻后，他的好奇心被點(diǎn)燃。影片的風(fēng)格化將他完全吸住，久久難以忘卻。

也可以說(shuō)是家衛(wèi)的《重慶森林》讓詹金斯決定投身電影創(chuàng)作。

在《月光男孩》中，我們很容易看到詹金斯向偶像家衛(wèi)致敬的痕跡。

西班牙歌曲“Cucurrucucú Paloma”曾出現(xiàn)在《春光乍泄》和阿莫多瓦的《對(duì)她說(shuō)》中；深夜餐館的重逢戲份里，凱文為老友塞隆做了一盤菜，似乎與《春光乍泄》中張震與梁朝偉所飾演的人物設(shè)定有些相像，同時(shí)也和《藍(lán)莓之夜》中諾拉·瓊斯與裘德·洛重逢橋段相似。

主人公之間曖昧閃爍的眼神，欲言又止的對(duì)談，介于親密和孤獨(dú)間綻放的剎那微笑，都能看到墨鏡的影子。

詹金斯還給CC標(biāo)準(zhǔn)收藏拍過(guò)一段視頻，談到對(duì)他創(chuàng)作影響的導(dǎo)演家衛(wèi)，次看《重慶森林》時(shí)就被震撼得一塌糊涂，尤其喜歡梁朝偉玩飛機(jī)的鏡頭，《花樣年華》在他心中也是無(wú)法逾越的經(jīng)典。

詹金斯在處女作《憂郁的解藥》中，就使用了流暢的手持鏡頭語(yǔ)言，這次在《月光男孩》的開(kāi)篇，就用了環(huán)繞式的360度慢速旋轉(zhuǎn)，來(lái)拍攝人物并展示周圍環(huán)境。相比《憂郁的解藥》中的180度環(huán)繞，《月光男孩》里的鏡頭更加規(guī)整自然，流暢穩(wěn)定，給人很舒服的視覺(jué)感官。

除了影片風(fēng)格，另一位幕后功臣——編劇塔瑞爾·麥卡尼。

塔瑞爾·麥卡尼是2013年麥卡錫天才獎(jiǎng)的得主，1980年出生的他和詹金斯有著極為類似的成長(zhǎng)背景。電影中的故事情節(jié)全都來(lái)自于麥卡尼與詹金斯的童年經(jīng)歷。塞隆的故事幾乎來(lái)自于他倆自傳性的私密記憶。

片中娜奧米·哈里斯飾演的角色以麥卡尼與詹金斯的母親為原型，她們都曾有可卡因毒癮

麥卡尼在2003年的夏天寫下了劇本初稿，當(dāng)時(shí)他的母親因艾滋病去世，他希望能把自己在邁阿密的經(jīng)歷記錄下來(lái)。麥卡尼對(duì)此這樣講到：“母親離開(kāi)的時(shí)候我不在場(chǎng)，因此我有很多負(fù)罪感。她被毒癮所害，我們之間為此漸行漸遠(yuǎn)。所以我嘗試著迅速著手做這些事，回顧生命中與不同人的羈絆。電影拍攝過(guò)程中，我想確保沒(méi)摻雜我個(gè)人的感情反饋，但這大概無(wú)法避免，我也不能控制自己?！?/span>

影片講述一位在邁阿密貧困社區(qū)生活的黑人男孩塞隆從童年到成年的成長(zhǎng)經(jīng)歷。

片中，塞隆性格封閉的背后是家庭的破碎、同齡人的羞辱、愛(ài)人的背叛，以及關(guān)于諸上所述所產(chǎn)生的自我懷疑。他游離于不完整的親情與愛(ài)情間，試圖尋找容身之所，不安全感卻把他拋向了當(dāng)初所痛恨的職業(yè)?？梢哉f(shuō)，他的完整即是不完整的集合。

《月光男孩》記錄了它的主角奇?zhèn)悾?/span>Chiron）經(jīng)歷他生命中的三個(gè)階段，并始終與他黑人同性戀的身份抗?fàn)帯?/span>

在電影開(kāi)拍之前，導(dǎo)演和攝影師拉克斯頓就果斷決定不但要到故事的發(fā)生地弗羅里達(dá)州——尤其是自由城地區(qū)拍攝，而且要用變形寬銀幕格式，這次使用的機(jī)型是ARRI ALEXA Plus。

選擇“變形寬銀幕”，套用拉克斯頓的話來(lái)說(shuō)：“也不知怎么就確定下來(lái)了。”“其實(shí)我們并沒(méi)有認(rèn)真討論過(guò)這個(gè)話題（拍攝變形寬銀幕），”他回憶到：“只是一種感覺(jué)，關(guān)乎這個(gè)故事的大張力，細(xì)微、厚重或強(qiáng)烈的情緒，用變形寬銀幕非常合理。我們希望片中的人物形象豐滿有沖擊力?！?/span>

作為參考，拉克斯頓和他太太——身為本片制片人之一的阿黛爾?羅曼斯基（Adele Romanski）以及杰金斯一起開(kāi)始搜集資料，他們將將斯派克?李（Spike Lee）的《懸疑犯》、家衛(wèi)的《春光乍泄》、安德里亞?阿諾德（Andrea Arnold）執(zhí)導(dǎo)的那一版《呼嘯山莊》、莎莉?波特（Sally Potter）的《金吉爾與羅莎》的截圖與片段以及在社交網(wǎng)絡(luò)上發(fā)現(xiàn)的許多平面攝影作品全部集中到同一個(gè)網(wǎng)盤中。于攝影機(jī)的選擇，拉克斯頓指定ALEXA Plus。

“膚色的重要性難以言述，”他說(shuō)：“我希望我們的黑人演員膚色還原自然、迷人。我們的用光偏向?qū)憣?shí)風(fēng)格，他們的膚色看起來(lái)應(yīng)該應(yīng)該溫暖而不唐突。ALEXA眼中的皮膚有一種優(yōu)雅柔和的質(zhì)感，對(duì)我們非常有幫助?！?/span>

麥卡尼說(shuō)道，他在電影里被給予了故事創(chuàng)作人的身份。“回到那個(gè)地方，作為黑人，作為同性戀，并且被世人所知，這是很重要的?！?/span>

《月光男孩》從頭到尾都是在邁阿密拍攝的，大部分取景于自由城和附近的海灘，因此不難理解本片的色彩風(fēng)格構(gòu)成，明亮的洋紅、萊姆綠和大海的藍(lán)搭配光線構(gòu)成彩虹般豐富的調(diào)色盤。

“我們會(huì)將家里場(chǎng)景或是夜晚的外景處理得更加鮮明一些，將電影燈光的色紙色溫進(jìn)一步降低，或者給現(xiàn)場(chǎng)燈光加一點(diǎn)粉或綠，” 拉克斯頓說(shuō)：“我們希望用畫面帶來(lái)沖擊力，讓觀眾從視覺(jué)中體會(huì)貫穿全片的各種情緒有多么強(qiáng)烈，光線的運(yùn)用目的就在于此?！?/span>

片中，晃動(dòng)的手持鏡頭、環(huán)繞式調(diào)度、主觀視角、變幻的色調(diào)（藍(lán)白紅黑）與迷幻音樂(lè)之間的間離感，以及所產(chǎn)生的超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格讓人神往，這也是影片迷人的所在。

讓攝影師自豪的一幕是夜晚的沙灘，它為本片定下了基調(diào)。“我們將燈光推到100%的輸出能量才拍到這一場(chǎng)，”他說(shuō)：“按照基礎(chǔ)的曝光水平什么都拍不到，我們準(zhǔn)備了許多燈光設(shè)備，電氣設(shè)備組也想盡辦法，做了大量工作。我們?cè)谶@一幕上花了很長(zhǎng)時(shí)間和大量資源，因?yàn)檫@是本片一個(gè)關(guān)重要的長(zhǎng)鏡頭，終我們拍到了想要的結(jié)果。”

“同時(shí)，我們的夜景戲不少，所以攝影機(jī)的靈敏度十分關(guān)鍵，”他補(bǔ)充道：“ALEXA對(duì)弱光的把控能力讓我非常滿意，連夜晚的云層都能捕捉下來(lái)。這當(dāng)然也跟弗羅里達(dá)的夜晚光污染較少有一定的關(guān)系，不過(guò)ALEXA能拍出夜晚天空的層次也實(shí)在是有夠驚人?！崩怂诡D在Cineverse租賃公司做完鏡頭測(cè)試后終決定使用Vantage Hawk V-Lite鏡頭。

在談?wù)撨@部電影所期望表達(dá)的微妙情感時(shí)，必須看原片才能真正體會(huì)，所以這里就不劇透了。

以下是一些你可能還不知道的制作花絮：

1.導(dǎo)演詹金斯選擇了三個(gè)不同的演員埃里克斯·希波、艾什頓·桑德斯和特拉文特·羅茲來(lái)飾演不同年齡段的塞隆。在導(dǎo)演的堅(jiān)持下，三位演員在表演前都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面，也沒(méi)有刻意的互相模仿。詹金斯希望三位演員能用自己的理解去權(quán)勢(shì)人物，他通過(guò)重復(fù)的行為，比如洗手間用同樣的方式洗臉、照鏡子等細(xì)微的生活習(xí)慣，給觀眾以“同一個(gè)人”的感覺(jué)。

　　2.《紙牌屋》中飾演雷米·丹頓的演員馬赫沙拉·阿里，在片中扮演“毒梟”胡安。阿里是制片人引薦給導(dǎo)演的，開(kāi)始導(dǎo)演害怕阿里在《紙牌屋》中的形象太過(guò)深入人心，而給觀眾造成錯(cuò)覺(jué)。阿里卻十分自信于自己的表演跨度和對(duì)角色的理解，他把飾演胡安視為自己演藝生涯重要的一筆。阿里憑借精湛細(xì)膩的演技，獲得了包括金球獎(jiǎng)、英國(guó)電影學(xué)院、美國(guó)演員工會(huì)在內(nèi)的“男配角”提名。

　　3.阿里在片中教塞隆如何游泳，制片人表示實(shí)際上，阿里真的在教飾演Little的演員，因?yàn)閷?duì)方此前并不會(huì)游泳。

　　4.飾演塞隆母親的娜奧米·哈里斯僅花了三天時(shí)間完成電影里的全部戲份，因?yàn)榕臄z期間正值她參演的《007：幽靈黨》的宣傳期，她也是在三段中均出現(xiàn)的演員。

　　5.導(dǎo)演詹金斯喜歡戲里的橋段是飾演寶拉的哈里斯直面鏡頭的畫面，這段以每秒48幀拍攝。這是詹金斯在臨拍前一分鐘的即興發(fā)揮，為的是讓觀眾完全融入寶拉的角色。

　　6.娜奧米·哈里斯之前很不情愿去飾演寶拉這個(gè)角色，因?yàn)樗恢毕胍哉娣e極的形象出現(xiàn)在大銀幕上。在得知這個(gè)角色源于導(dǎo)演有吸毒經(jīng)歷的母親時(shí)，哈里斯同意接演。為了準(zhǔn)備好這個(gè)角色，她在開(kāi)拍前一個(gè)月在Youtube上不停觀看有關(guān)吸毒者的視頻，了解他們?nèi)旧隙景a的經(jīng)過(guò)。

　　7.電影中，成年塞隆駕車返回邁阿密，車牌號(hào)為BLACK305。Black是凱文在少年時(shí)給塞隆取的外號(hào)，305則是邁阿密的區(qū)號(hào)。

　　8.由于影片成本經(jīng)費(fèi)緊張，所有演員都只能在一臺(tái)車上化妝做頭發(fā)，并且共用同一臺(tái)休息車。

分享《月光男孩》中，胡安對(duì)塞隆期望的臺(tái)詞：“總有你要決定自己到底是什么樣的人，別讓其他人給你做這個(gè)決定了”。終塞隆還是沒(méi)能活成自己希望的樣子，而是這個(gè)社會(huì)充斥著偏見(jiàn)、暴力、毒品、色情的社會(huì)決定了他終的命運(yùn)。