我不知道是從什么時(shí)候開始，我發(fā)現(xiàn)電影里的聲音，電影里的真實(shí)，都不是真的真實(shí)，都是電影里面的，它跟真實(shí)生活是兩回事。電影里我們做出來的真實(shí)感，大家說這是寫實(shí)片，但對(duì)我來說，這些聲音都是經(jīng)過編輯、篩選、過濾，經(jīng)過思考以后，是我想要給大家聽的聲音，包括背景環(huán)境聲，觀眾覺得這些聲音應(yīng)該在那里，那是真的，但其實(shí)這些真的，都是被我過濾、挑選過的聲音。這些聲音有戲劇感、電影感，這些聲音被組合起來，才能在電影里呈現(xiàn)或被聽到，所有的努力都是為了促成這件事情。

因?yàn)橛羞@個(gè)想法，所以我們對(duì)現(xiàn)場(chǎng)錄音的方式也有些改變，現(xiàn)場(chǎng)錄音不再是錄到真實(shí)的東西，而是要拆解。這個(gè)鏡頭拍攝的時(shí)候，我們?cè)趺窗牙锩娴脑夭鸾獠⑹珍浵聛恚驗(yàn)橥ㄟ^拆解，可以得到更多素材，將來在后期制作時(shí)可以再重新組合。因?yàn)椴鸾獾暮?，所以過程中有些聲音可以拿掉，有些聲音則留下來，只剩下我們想要的，缺的再另外去補(bǔ)，如此就能控制好一場(chǎng)戲的聲音，是我們想要也合乎我們?cè)O(shè)計(jì)的目的。通過拆解跟組合，才能完成電影的聲音，而這些聲音組合好之后，會(huì)是一個(gè)聽起來舒服，合乎劇情，有戲劇感的聲音，這才是電影該呈現(xiàn)給觀眾的狀態(tài)。

這也不是我剛開始就發(fā)現(xiàn)的，是到后來才慢慢轉(zhuǎn)變，慢慢實(shí)驗(yàn)或是看很多電影，自己做很多片子的經(jīng)驗(yàn)，才累積出來的，到現(xiàn)在我大概做每一部電影，或是看每場(chǎng)戲的時(shí)候，我都會(huì)把這套東西放在腦里，我再用這個(gè)角度去找出還有什么事情可以做，或是改變什么可以做得更有戲劇感，更像電影。

第一個(gè)我想放的是《血觀音》片頭，這個(gè)片段鏡頭在拍攝的時(shí)候，其實(shí)背景聲都是不一樣的，是因?yàn)閯∏樾枰虐驯尘奥晸Q掉，做成我們想要的東西，那想要什么呢？這牽扯到錄音室的資料有沒有？或者你有很多資料以后，你能想到的選擇就會(huì)多很多。這個(gè)片段一開始就有很多信息，政府要征收土地投資、貴婦的家世背景，這些東西如果你要說清楚不容易，要花時(shí)間，但如果能先用聲音的符號(hào)來解釋的話，就能很快認(rèn)同這些角色。

在場(chǎng)景中，我放了飛機(jī)飛過的聲音，其實(shí)在都市不會(huì)聽見飛機(jī)聲，所以這是旁邊有個(gè)機(jī)場(chǎng)，它有了一個(gè)居住背景，到了屋子里我又放入了南管（樂器），很少人會(huì)聽南管，因?yàn)橛心瞎芸梢粤私膺@戶人家的生活品味，對(duì)角色也多了些想像，這些都是我們拿到現(xiàn)場(chǎng)聲音以后，把那些不想要的聲音拿掉，才有空間在不吵雜的情況下，把這些元素跟符號(hào)放進(jìn)去，它才能組合成聽起來是干凈的，聲音的符號(hào)是清楚的。

另外這個(gè)片段中還有一個(gè)小動(dòng)作，就是有一段OS對(duì)白，因?yàn)槊妹猛悼唇憬?，姐姐怕被妹妹講出來，所以講話的節(jié)奏變成是很重要的設(shè)計(jì)，原本的節(jié)奏是1、2、3，我在2跟3之間停一拍，大家就想她會(huì)不會(huì)講出來，形成一個(gè)張力之后，才松口氣知道沒事，因?yàn)樗鼪]有對(duì)嘴的問題，我們可以有個(gè)機(jī)會(huì)改變節(jié)奏，可以讓這個(gè)事情更有戲劇張力，這些東西是我們不停尋找，了解劇情、了解每個(gè)演員的個(gè)性，你可以做這些轉(zhuǎn)變來增加戲劇的張力。

還有一件事情，當(dāng)很多聲音同時(shí)在發(fā)生時(shí)，我們要找出視覺的焦點(diǎn)，假設(shè)一個(gè)前景跟背景都在講話，你想要背景的清楚，就要把前景的模糊掉，就像你想要一件事清楚，其他事情就需要模糊掉，維持一個(gè)線索，讓觀眾可以跟著聲音線索，尋找電影的焦點(diǎn)。聲音其實(shí)常常扮演這個(gè)角色，當(dāng)七嘴八舌、人越混亂的時(shí)候，越需要整理聲音的路徑，可以通過聲音的位置、空間感、清楚度來設(shè)計(jì)，如果兩個(gè)聲音同時(shí)在講話，其中一個(gè)聲音調(diào)的比較遠(yuǎn)，另一個(gè)比較近，通常我們會(huì)比較聽得到近的聲音，遠(yuǎn)的就模糊了，那個(gè)印象還是在，但它不會(huì)在最前面，可能在第二層或更遠(yuǎn)的地方，這些細(xì)節(jié)可以通過空間感、聲音剪接跟混錄的技巧達(dá)成。

因?yàn)檫@些聲音，我們可以閱讀到這個(gè)家是什么狀態(tài)，剛剛看到姐姐跟兩個(gè)男子，我把那個(gè)話移動(dòng)了一下，就產(chǎn)生了一些張力跟空間，這些是我們做聲音的人要去尋找的，你要去找還有什么事情可以讓它更豐富，包括像是雜志，推雜志是沒有聲音的，為了這個(gè)鏡頭能讓觀眾記得，所以我們特別做了一些聲音讓雜志推出來。

后來接電話時(shí)，另一邊也還在講事情，但我們把事情模糊掉，接電話就會(huì)清楚，再回去原來的對(duì)話也可以接得上。這些東西就是我們通過混錄來制作空間感跟張力，聲音干凈，該有的東西都會(huì)被聽到，你就能得到一個(gè)高品質(zhì)的觀賞經(jīng)驗(yàn)，如果不是這樣，現(xiàn)場(chǎng)可能會(huì)有很多雜音。如果你想把飛機(jī)聲加大，對(duì)白就不清楚了，整體就變得吵雜混亂，所以要有方法跟步驟，比方說剛開始可能先聽到飛機(jī)，后來聽到南管，南管聽到了也不重要了，再聽一次飛機(jī)，這些東西不用講，累積起來會(huì)對(duì)這個(gè)地方產(chǎn)生一些印象，有一個(gè)模型出來，這些都是通過聲音傳遞的，如果是靠文字就是比較復(fù)雜的說明，聲音可以打破這些，造成印象，這是電影里的聲音。

有些人問創(chuàng)作跟寫實(shí)之間的比例，以這個(gè)觀點(diǎn)來看，寫實(shí)是創(chuàng)作出來的，不是因?yàn)樗菍憣?shí)的，這個(gè)寫實(shí)是被創(chuàng)作出來的，但做這件事要小心，它有個(gè)規(guī)范，不可以天馬行空往里面放東西，你要讓人平穩(wěn)地被接受，不是有太多波動(dòng)，勉強(qiáng)反而會(huì)讓人出戲，這些要小心翼翼。

我做電影時(shí)有很多導(dǎo)演會(huì)提出很多想法，我很佩服一個(gè)導(dǎo)演能成為導(dǎo)演，是因?yàn)樗谶@個(gè)故事里大部分都是兩年以上，有的甚至十年都沉浸在故事里面，他呈現(xiàn)出電影時(shí)自然會(huì)有一堆想法，但很多時(shí)候會(huì)脫離現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樗心撤N主觀或已經(jīng)太過習(xí)慣，所以想要找更多新的刺激，但他習(xí)慣的東西有時(shí)候觀眾還沒跟上，會(huì)離觀眾有個(gè)距離，導(dǎo)致導(dǎo)演想傳遞的跟觀眾接收的結(jié)果并不相同。有時(shí)我會(huì)站在一個(gè)比較客觀分析的角度，解釋給導(dǎo)演聽：如果我們做成這樣，會(huì)不會(huì)被誤以為是另一件事情？這個(gè)不算唱反調(diào)，算是經(jīng)驗(yàn)的分享，但他如果很堅(jiān)持，我就要想辦法在最高的接受度下，把東西做出來，這是我溝通的方法。

我們來講Foley（擬音），很多人對(duì)音效Foley有一種期待或想像。Foley分成很多種，有一種是制造動(dòng)作發(fā)出來的聲音，比如說走路，我對(duì)擬音有一定的期待跟需要，主要是因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)，不見得所有細(xì)節(jié)都能錄到你想要的比例、音量跟干凈度，所以為了滿足某些創(chuàng)造出來的場(chǎng)景聲音或狀態(tài)，我們需要把原本聲音拿掉再重新制造，才更容易掌握。

還有一種狀況是現(xiàn)場(chǎng)的某些道具是假的，所以需要Foley重做，聽起來像真的東西，或可能道具不是假的，但你想改變它，舉個(gè)例子是《大佛普拉斯》的佛像，拍攝的時(shí)候佛像是塑膠材質(zhì)，但如果我們用了塑膠聲，這個(gè)電影的好看度會(huì)差一些，所以我們就決定把它做成銅的聲音。困難度來了，這么大一個(gè)東西，我怎么做出一個(gè)銅像的感覺？它有一定的厚度體積，也不能用音效資料庫現(xiàn)有的素材，因?yàn)樗泻芏啾砬椋热缦袷穷^像沒吊好，掉下來讓旁人震聾的聲音，最后肚子里發(fā)出的聲音更難，更沒辦法用音效剪接來制造出敲打的聲音，那是一個(gè)人躺了好幾天，在里面醒了就敲擊求教，而且聽起來不是一個(gè)自然發(fā)出來的聲音，所以在設(shè)計(jì)的時(shí)候，就想應(yīng)該怎么做才能有這樣重的質(zhì)感。

我找了兩個(gè)鐵的汽油桶，拿到錄音室里面敲桶子，找兩、三個(gè)是因?yàn)槊總€(gè)桶的聲音不同，都敲敲看看那個(gè)適合。因?yàn)橥氨容^小、鐵比較薄，空間感是比較小的，我的方法是把敲的聲音質(zhì)感放慢速，波長就變長，回音變久了，以我們的生活經(jīng)驗(yàn)來說，它就會(huì)感覺比較大，聲音低沉就感覺較厚重，我們聽起來肚子有多大，完全要看回音有多長。慢慢找到這個(gè)速率以后，問題來了，我們不能用慢速去敲，因?yàn)榉怕俸髸?huì)變得太慢，所以我們反過來要敲得快一點(diǎn)，這樣聽起來節(jié)奏就剛好。因?yàn)槭侨饲玫?，所以?huì)有一個(gè)心情，會(huì)有一種節(jié)奏跟表演的效果，不是用剪接做出一個(gè)死板的東西。因?yàn)楹竺嬉⑹录?，所以前面就要先完成銅的印象，在第一次佛頭發(fā)出聲音的時(shí)候，我們要表現(xiàn)出銅的重量，這一段就是用兩個(gè)汽油桶對(duì)撞，一個(gè)桶子掉進(jìn)另一個(gè)汽油桶里面，就像佛頭掉到佛身上，這個(gè)聲音主要是這樣做的。

佛像里面的人的聲音，基本上因?yàn)樗袅艘粋€(gè)銅，我們就做得比較模糊，里面的回音要另外再加，加到跟在佛身里的想像一樣。后來佛身被車載走，銅聲在動(dòng)的聲音也需要用調(diào)速跟剪接來模擬，但到最后體育場(chǎng)念佛的那場(chǎng)戲，其實(shí)人很少，主要是用CG做出來的，所以要制造空間跟位置，后面的聲音慢慢沒有了，整個(gè)氣氛變得很詭異。導(dǎo)演拍了一些蠟燭，我們正好利用蠟燭制造一些音效，燭火被吹熄其實(shí)是沒有聲音的，但在電影里需要，有時(shí)候聲音可以打破自然跟真實(shí)，創(chuàng)造出一些想像，甚至在特寫時(shí)什么聲音都可以產(chǎn)生，我們就組合了奇怪不安的氣氛。

《大佛普拉斯》片尾上字幕前的黑片長度，當(dāng)初是因?yàn)檫@段聲音完成了以后，我們決定要留多少畫面好讓聲音能表演完畢，這里面的信息透露出有一個(gè)人在求教，氣若游絲，不能靠剪接做出這樣的表情，真的需要靠表演。最后黑片的時(shí)間長度，也是在錄音室里面，燈全關(guān)了，聲音都全部放出來了，一邊聽一邊決定歌曲何時(shí)進(jìn)，最后字幕就做在這個(gè)點(diǎn)上面。

雖然是一堆人在念經(jīng)，但我們可以跳出來看每個(gè)特寫時(shí)，聲音細(xì)微的變化，這些東西就會(huì)累積電影聲音的細(xì)節(jié)跟制作的質(zhì)感，雖然小聲但還是聽得到一點(diǎn)點(diǎn)，這是有秩序的，不會(huì)混亂，看片的時(shí)候不會(huì)被干擾。有些聲音弄得不好，像是很多雜音就會(huì)很干擾，找不到主角是誰；弄得好，整部電影會(huì)很清楚，就像眼睛擦亮，看得很清楚。

我們最大的滿足感，就是當(dāng)導(dǎo)演剪接完把聲音交給我們之后，第一次跟導(dǎo)演看片的過程，我們先把聲音都整理好，才跟導(dǎo)演開會(huì)，經(jīng)過第一段過程，其實(shí)基本上已經(jīng)拿掉現(xiàn)場(chǎng)不好的聲音，已經(jīng)重組了，但還沒完成，因?yàn)楹芏鄸|西需要討論，但線條已經(jīng)清楚了。原來剪接時(shí)可能聽到很多雜音，經(jīng)過對(duì)白剪接后，這些聲音清楚、有秩序了，導(dǎo)演通常會(huì)開始對(duì)這部片子有信心、有感覺，我們也通過第一輪的剪接才能進(jìn)入第二輪，是因?yàn)榈谝惠喴饶玫粑覀儾幌胍模粝逻@些好的線索以后，才有多馀的注意力，去專注畫面之外還能再多放那些聲音，先拆解組合變成透明以后，才知道哪些顏色加上去會(huì)更好，我們的步驟是這樣。

《陽光普照》有一場(chǎng)戲是噴水肥，水肥車只能拍三十分鐘，拍的時(shí)候也都噴完了，不太可能再去單收噴水肥的聲音，基本上是沒有錄到這些聲音的，這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)也很混亂，對(duì)白能錄好已經(jīng)阿彌陀佛了。

我們把對(duì)白剪接好以后，聲音是干凈清楚的，但接下來問題是要怎么滿足水肥在地上噴，有輕有重、有小有大，還有噴到汽車上的效果。我們不太可能去找一個(gè)水喉噴這么大的聲音，還不能是水，要有黏稠的感覺，后來用的方法是在錄音室放了一張鐵桌子，拿水管去噴地上，不小心會(huì)灑到鐵。因?yàn)樾枰{(diào)速，不太可能對(duì)動(dòng)作，所以就先做這些表情，等剪接時(shí)去找這些表情再對(duì)動(dòng)作，這些表情還要先歸類，比方說這是噴出去之后打到車身的，所以要有點(diǎn)鐵的聲音，我們就用打到桌椅噴到鐵皮的聲音；如果是打到地上的，就用噴到地上的聲音，這時(shí)地板還要有一定厚度的水。

也跟大佛一樣用了調(diào)速，小水管調(diào)慢速之后就變成大水管，調(diào)慢之后就變黏稠，用這個(gè)方式做效果。但是你要通過很好的收錄概念，就是要收到噴水掉到地上跟鐵板的聲音，再來你要有很好的Foley剪接技巧，你要把這些東西剪接到畫面的位置上，有時(shí)候要放左邊，或從左噴到右，之后再跟錄好的對(duì)白疊在一起，這樣可以形成我們看到的狀態(tài)跟效果。

如果這段水肥聲音沒有處理好，它不會(huì)變成事情的焦點(diǎn)，通過聲音剪接跟音效的強(qiáng)調(diào)，可以產(chǎn)生戲劇效果，這些東西其實(shí)是技巧，是我們想事情的方法手段，你碰到各種狀況時(shí)要有方法解決。

我記得是在《第四張畫》的片尾，最后鐘導(dǎo)要拍屋頂上有只千足蟲在走路，應(yīng)該怎么做出千足蟲的聲音？沒有人聽過這個(gè)聲音，所以我們就想辦法要把它做出來，在Foley的錄音室里，每天都會(huì)發(fā)生好玩的事情。我們先前接過一部紀(jì)錄片《追逐夏日的鳥》，是拍鳥在洗澡，劉燕明導(dǎo)演拍了臺(tái)灣各種鳥類怎么洗澡，很有趣，有沙浴、水浴、淋水，那段時(shí)間就可以看到同事每個(gè)人拿著碗，里面放水，拿根樹枝每天在玩這些東西，弄到了就用麥克風(fēng)錄下來?；旧仙鷳B(tài)紀(jì)錄片的聲音都不太可能錄到，導(dǎo)演去南部打聽哪里有鳥在洗澡，他就躲在水窟石層里拍，能拍到就不錯(cuò)了，不太可能還拿個(gè)麥克風(fēng)去錄，尤其洗澡的地方可能在水邊，你當(dāng)下錄到就是水的聲音，沒辦法錄到什么細(xì)節(jié)表情，所以大部分生態(tài)的聲音都是后來制造的。我們?cè)趺纯赡芘牡嚼匣⒆匪r(shí)跑步的呼吸聲呢？這些東西都是看劇情需要再把它剪接進(jìn)去，但它有一定的規(guī)范。

我們第一次做鳥類生態(tài)片，很懂鳥的劉導(dǎo)演，邀請(qǐng)了更懂鳥的鳥類學(xué)專家來看片，那個(gè)專家太厲害了，他有時(shí)候聽到一段，就會(huì)說這個(gè)鳥的聲音不會(huì)在山上，而是在海口才會(huì)有的鳥，我們真的沒有辦法聽得出來，后來導(dǎo)致我們公司在整理鳥類音效時(shí)，會(huì)標(biāo)明這是在什么地區(qū)、多少海拔的鳥，免得以后專家不在的話會(huì)放錯(cuò)。

前陣子做了萬瑪才旦的《氣球》，藏族人很懂羊，片里拍了很多羊，現(xiàn)場(chǎng)錄音師是單聲道，為了擴(kuò)大音場(chǎng)我們就放了很多其他的羊聲，做了一些環(huán)繞，有天萬瑪才旦一聽，說這里面有一只是山羊，不是綿羊，他真的聽得出來某一個(gè)聲音是山羊，后來去看這個(gè)檔案的ID，的確是澎湖的羊，不是西藏的羊，所以做每個(gè)音效都要很小心，弄錯(cuò)了會(huì)變成笑話，多虧這些導(dǎo)演跟厲害專家不停指導(dǎo)，所以在整理聲音資料時(shí)，描述就要很準(zhǔn)確，才不會(huì)犯錯(cuò)。

我們?cè)賮碇v一個(gè)東西，音效有時(shí)候可以制造一些氛圍，通過聲音的轉(zhuǎn)變，產(chǎn)生戲劇張力跟效果，我們來看《陽光普照》哥哥跳樓之前的戲。

這段時(shí)間我們想把氣氛做的特別寧靜，所有動(dòng)作都很平穩(wěn)，我們把所有雜音都削掉，再把想強(qiáng)調(diào)的細(xì)節(jié)用擬音做出來，因?yàn)橛X得所有聲音都聽得這么清楚有點(diǎn)怪怪的，制造一個(gè)等一下要發(fā)生的事情，鄰居來敲門的時(shí)，對(duì)白講得非常好，輕輕的、很小心翼翼。整個(gè)聲音的鋪陳，什么時(shí)候聲音慢慢進(jìn)來，什么時(shí)候安靜，這些轉(zhuǎn)換都要有節(jié)奏，都是被控制的，這樣子我們?cè)谶@段時(shí)間就隨著電影的劇情，一路被催眠帶過來。如果剛開始的風(fēng)沒有了，變成洗澡，這整個(gè)轉(zhuǎn)變就沒有連貫。

剛開始的空鏡，我們有建立在補(bǔ)習(xí)班里面，他一個(gè)人坐在那個(gè)地方，當(dāng)時(shí)在做的時(shí)候也在想那個(gè)鏡頭應(yīng)該是什么聲音，鐘導(dǎo)提到外面有工地，我們就覺得這好像是一個(gè)方法，因?yàn)楣さ卮驑犊梢杂幸稽c(diǎn)點(diǎn)騷動(dòng)跟撞擊聲，好像打鼓，我們?cè)谶@邊放了那個(gè)聲音之后，覺得氣氛不錯(cuò)，所以我們又把那個(gè)感覺拿進(jìn)來，它有點(diǎn)像心跳，像是自己內(nèi)心的聲音。我們進(jìn)入這個(gè)氣氛之后，再轉(zhuǎn)到洗澡，原本聲音慢慢沒有，洗澡的聲音慢慢進(jìn)來，等到這聲音沒有的時(shí)候，我們已經(jīng)進(jìn)入他收東西的狀態(tài)，就變得很安靜，所有的細(xì)節(jié)都聽得很清楚，專心看這個(gè)人收東西、走路、不見。

接下來就是一個(gè)急促的門鈴聲，講「好像是你的小孩」，接著鏡頭就跳到屋頂，那個(gè)地方原本有環(huán)境聲，但是我們把環(huán)境聲拿掉，只看到遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地方有人在動(dòng)作，專注力不會(huì)被別的聲音干擾，到了底下之后跳近景，聲音變清楚了，再聽到媽媽的哭聲，這一切都是這么安靜地發(fā)生。我們不是維持所有的安靜，到后半段時(shí)才放入中庭可能會(huì)有的聲音，但那些聲音是我們選的，選了一個(gè)低音的震動(dòng)慢慢進(jìn)來，雖然有這些聲音，但不是破壞，而是強(qiáng)化一種怎么會(huì)發(fā)生這種事的狀態(tài)，所以電影里的聲音是經(jīng)過選擇、控制，各種考慮下，才鋪陳編輯進(jìn)去的，這才是電影該有的聲音，雖然看起來是真實(shí)，但其實(shí)不是真實(shí)的。

這是在觀護(hù)所里的會(huì)談室，會(huì)談室里本來沒有什么聲音，但還是得給它一點(diǎn)聲音，這只是解釋說在什么地方我們都可以做這件事情，不是說一個(gè)寫實(shí)電影或文藝片就沒事做，其實(shí)我們一直在做事，只是不想讓別人知道，通過這些聲音我們其實(shí)也在控制觀眾，讓觀眾進(jìn)入電影的細(xì)節(jié)。有一個(gè)嗚嗚嗚的聲音，沒有干擾也不會(huì)吸引我們注意，當(dāng)我們?cè)诼爩?duì)白時(shí)一直有個(gè)聲音在陪襯，如果沒有就少了這個(gè)陪襯，所以我們要找到一個(gè)聲音可以做這件事情，但它是有功能的，找聲音、做音效或背景音，其實(shí)都是有原因，有出發(fā)點(diǎn)跟目的。另外，在表演中間有時(shí)會(huì)有一長串的空檔，你可以趁這機(jī)會(huì)放一點(diǎn)聲音，解釋現(xiàn)在是什么狀況。

這一段是某天爸爸回家，媽媽在睡午覺，當(dāng)然節(jié)奏很慢，為了描寫一個(gè)安靜的下午，所以我們放了一個(gè)摩托車在樓下騎過去的聲音，因?yàn)榘察o所以能聽到摩托車遠(yuǎn)遠(yuǎn)騎走的聲音，但這個(gè)聲音是遠(yuǎn)的，而不是從麥克風(fēng)旁邊過的，不是說錄一個(gè)清楚的摩托車就能拿來用，它就是要一個(gè)很遠(yuǎn)的摩托車，你要先錄到一個(gè)干凈的摩托車聲，音效庫里得要有很多資料，支撐你把這些事情做出來，否則你在當(dāng)下想到要一個(gè)安靜的摩托車，還要去找去等，說不定一下午都沒有了，所以資料庫的累積跟整理很重要，在關(guān)鍵的時(shí)候，才能有效率做出想要的效果。

這個(gè)家里面的狀態(tài)通過摩托車聲可以知道，如果沒有那個(gè)摩托車，它就像是一個(gè)沒有聲音的世界，如果有一個(gè)摩托車聲，就可以點(diǎn)出那天的狀態(tài)，所有的安靜都是靠聲音來鋪陳描寫的，我們?cè)?jīng)有一個(gè)版本是放修理紗窗紗門的聲音，但后來覺得好像太聒噪了，我們就改成一臺(tái)摩托車騎過來，再過來是跳到洗車場(chǎng)，兇神惡煞要出現(xiàn)，所以洗車場(chǎng)的聲音是有個(gè)特別低頻，某種不安在籠罩著。這些都是通過音效來傳遞，我們也會(huì)因?yàn)檫@個(gè)聲音，被綁在一種觀影的狀態(tài)里面，最后也很厲害，菜頭要找人第一個(gè)先找家人，這也是導(dǎo)演很巧妙的安排。

另外我還想說一下怎么描述一個(gè)很吵雜的地方，吵有時(shí)候不是真的聲音很大，吵是靠比例、表情跟聲音的狀態(tài)來制造的，不是真的很大聲，吵雜如果真的很大聲，其實(shí)觀影經(jīng)驗(yàn)并不是太舒服，但如果可以巧妙運(yùn)用聲音的表情來制造吵雜，就可以達(dá)到目的。有一段是阿和幫忙送完毒品，他逃離現(xiàn)場(chǎng)的戲，碰到下大雨，跑出來找不到朋友，在雨中大叫，這里面的腳步是用Foley，雨聲是另外加上去的，如果是在5.1的環(huán)境底下，這是一個(gè)非常surround（環(huán)繞）的狀態(tài)，在很大聲的喊叫后會(huì)聽到比較小聲的對(duì)白，因?yàn)檫@是一個(gè)很吵的狀態(tài)，雨聲還是最大聲的，在這個(gè)情況下，我們能讓音樂、音效跟對(duì)白都有一些空間可以擺放，如果有一個(gè)人很大聲，會(huì)影響到另一個(gè)角色的位置。

很多人問ADR（同步對(duì)白錄音）的問題，我覺得可以分幾個(gè)部分講，看什么狀況下需要ADR？有一種是因?yàn)殇浺艋驁?chǎng)景問題導(dǎo)致聲音不好用，所以需要ADR，這是還原當(dāng)時(shí)表演的狀態(tài)。有一種是因?yàn)楫?dāng)時(shí)表演不好，所以要ADR，那就不是還原了，那是另外再做一件事情。還有一種是因?yàn)檠輪T的聲音不適當(dāng)，比如口音的問題，像是香港演員來演臺(tái)灣片，講的一口廣東國語，跟角色身分不合，我們可能要換掉。就是有各種原因需要，但每一種原因處理的方式其實(shí)也都不太一樣，但總歸要盡量接近原來的場(chǎng)景錄到的聲音，尤其是跟對(duì)手的對(duì)話空間跟聲量、聲調(diào)都要接近，所以ADR要顧慮的事情蠻多的。

我們公司有專門的ADR剪接過程，在重新配了對(duì)白以后，我們?cè)趺窗堰@個(gè)對(duì)白剪到電影片段里面？首先我們要把原來的聲音拿掉，所以現(xiàn)場(chǎng)所有錄音也都一起被拿掉了，之后要再把那些聲音補(bǔ)回來，包括當(dāng)時(shí)動(dòng)作的聲音要想辦法修補(bǔ)回來，讓背景的聲音是一致的，再把新的聲音放進(jìn)去，得要注意音量、音色跟空間感的平衡，這是非常重要的。

在錄音的時(shí)候也是，我們?cè)阡浺羰依锩鍭DR最常發(fā)生的是，演員在演戲時(shí)因?yàn)樵谝粋€(gè)真實(shí)場(chǎng)景的狀態(tài)，他要講話的對(duì)象可能離他有一定的遠(yuǎn)度，所以他需要投射的距離比較長，加上現(xiàn)場(chǎng)噪音的影響，所以他講話的聲量也會(huì)提高，他說出來的話會(huì)有一定的重量。但到了錄音室以后，他看著monitor在眼前，很安靜，當(dāng)人在安靜的情況，不太可能很大聲講話，但是我們需要他做出來，不然他錄的東西會(huì)跟當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)錄音不一樣，這件事情就需要一番工夫才能控制，不是每一個(gè)表演者都能理解這件事情。

很有經(jīng)驗(yàn)的演員你只要一說他就知道了，但比較沒有經(jīng)驗(yàn)的演員，可能要花比較多的時(shí)間才知道，也有一些很大牌的演員，他其實(shí)并不清楚這件事情，他只知道他自己要帥，講話聲音要壓底什么的。其實(shí)有時(shí)候遇到這種狀況很難平衡，有時(shí)候我會(huì)讓演員聽一些聲音，講一個(gè)最簡(jiǎn)單的，如果你在馬路邊，我要錄你在講話的聲音，可能我會(huì)把原來的聲音挖掉，把那些聲音都鋪平，跟你對(duì)手的聲音一起放給你聽，那你知道你現(xiàn)在講話是有汽車聲，是有火車、飛機(jī)聲的，你該怎么講話?；蚴乔楦袘颍矣袝r(shí)候會(huì)放音樂給他聽，讓他在有音樂的狀態(tài)下把這些話講出來，這些都需要引導(dǎo)，最終目的是讓演員做出好表演，可能會(huì)讓他坐在麥克風(fēng)前面看稿子，有時(shí)候可能讓他站起來或躺下，或是一邊動(dòng)作一邊講，試各種方法錄到他自然的聲音表情，所以ADR的麥克風(fēng)也很容易取下來，可以做這些事情。

另外就是換人，如果換一個(gè)人來配音，我總是希望讓哭聲、笑聲、呼吸聲、喘氣聲，各種張嘴產(chǎn)生的零碎聲都能用回原來的人，因?yàn)槟阒匦屡湟舨惶菀走B這些零碎聲都對(duì)得到，能把話講完、對(duì)上嘴型就不錯(cuò)了。所以在做ADR剪接時(shí)，要把這些聲音都保留下來，再把新的對(duì)白套剪上去，再來就是口形問題，要對(duì)準(zhǔn)，速度節(jié)奏也要一樣。在錄的時(shí)候，有些演員不太懂得看畫面對(duì)嘴型，有時(shí)候就會(huì)告訴演員，其實(shí)不用看畫面，你就聽原來是怎么講的，你再講一次就好了，就像唱雙簧一樣，嘴形再對(duì)到原來的位置就好，只要你按照節(jié)奏再說一次，我們就錄到我要的聲音，之后再來剪接。常常用這方法會(huì)蠻省時(shí)省力，因?yàn)橹恍枰M，但先前條件是只能用在現(xiàn)場(chǎng)聲音不好的時(shí)候，你想重新替換，但如果是要換一句臺(tái)詞，或換一個(gè)人或語言，那就不能用原來的，因?yàn)榕_(tái)詞都不一樣。

《海上花》的演員羽田美智子講的是日文，剛開始拍的時(shí)候，我們?cè)胱屗v中文，她也練習(xí)了很久，讓她講中文是希望她能有中文的臺(tái)詞口形，后來她沒辦法這樣演出，為了背臺(tái)詞就演得不好，就放棄了，讓她一樣講日文。拍攝現(xiàn)場(chǎng)還是照正常錄下她說的對(duì)白，為的是最后留下她原本的氣聲、呼吸聲、哭笑，這些聲音都可以跟梁朝偉對(duì)上，我們只要放上新錄的對(duì)白就好了，那些張嘴的聲音都是原來的，經(jīng)過剪接才能最大程度地還原，也是最大程度想要吻合原來的臺(tái)詞嘴型，有一些臺(tái)詞后來還做修改，因?yàn)榭赡苤形呐_(tái)詞有五個(gè)字，但講日文是七個(gè)字。后來進(jìn)錄音室的時(shí)候，因?yàn)閯≈薪巧且f上海話跟廣東話，很難在臺(tái)灣找到有經(jīng)驗(yàn)的配音員能同時(shí)講好這兩種語言，因?yàn)榕_(tái)灣人大部分是配國語、臺(tái)語，上海話不容易，所以我們從香港找了一位配音指導(dǎo)，同時(shí)懂上海話跟廣東話，找她來錄音室?guī)瓦@個(gè)演員配一次。她來看怎么讓我們的語言用七個(gè)字表達(dá)出來，而且最后一字的口形也確定好，我們盡量做這件事，完成后還請(qǐng)她再配一次，確定合了才開始找演員來配。

演員陳寶蓮

當(dāng)時(shí)找了好幾個(gè)演員，四、五個(gè)人來試這個(gè)角色，但都找不到合適的，侯導(dǎo)都搖頭了，有一天來了一位大美女，我們大家都很驚艷，陳寶蓮來了，當(dāng)時(shí)她人的狀態(tài)就很像這個(gè)電影的角色，講話慢慢的悠悠的，不是很當(dāng)紅，有種被遺棄的感覺。我的印象中她來配音時(shí)，每一個(gè)鏡頭幾乎是一兩次就OK了，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)演員太了不起了，她拿到劇本以后沒有馬上來，她跟導(dǎo)演說她最近很忙，等到來的時(shí)候她已經(jīng)做足功課，把所有的角色臺(tái)詞都熟透了，她才出現(xiàn)，是非常敬業(yè)的演員。那天穿一個(gè)低胸晚禮服來配音，又漂亮、配音又很完美，真是太有魅力了，我到現(xiàn)在都還記得錄音室的場(chǎng)景，她就很像這個(gè)角色，我在剪接時(shí)也剪得特別開心，我告訴她呼吸要跟原來一樣，原來是吐氣就要一邊吐氣一邊講，因?yàn)橹v話的方式是不一樣的，要把原來的呼吸留著，然后繼續(xù)這個(gè)呼吸的聲音，繼續(xù)講出下一句話，這樣通過聲音剪接，才能好好處理跟對(duì)手講話的細(xì)節(jié)，這是另外一種ADR。

還有一種ADR是因?yàn)閳?chǎng)景吵雜，不適合劇情的需要，所以就用ADR重新講一次。

像《陽光普照》有場(chǎng)在晚上公車站講司馬光的故事，那一段應(yīng)該是在南京東路拍的，拍的時(shí)候沒有這么晚，太晚的話怕街燈招牌沒有了，畫面才漂亮，但現(xiàn)場(chǎng)錄音蠻吵的。我們想專注在兩人互動(dòng)，所以就盡量降噪處理，我們可以將街道上錄的聲音降噪，因?yàn)橐部吹浇值?，所以能接受某個(gè)程度的噪音，但話要剪到一個(gè)虛幻的動(dòng)畫里，就要用ADR把街道的聲音拿掉，才能在動(dòng)畫里呈現(xiàn)，所以那一段就重配。重配后的聲音又接回街道，但錄到的每個(gè)Take都很吵，我們?cè)俳踊啬嵌我仓匦屡溥^，所以前半段是用現(xiàn)場(chǎng)，后半段才用ADR。雖然《陽光普照》主要是以寫實(shí)概念來呈現(xiàn)聲音，但還是有些片段可以讓我們做一些事情，尤其是司馬光這段動(dòng)畫能有很多聲音設(shè)計(jì)，但這些設(shè)計(jì)有一些方向。有一些電影是恐怖，或是搞笑，其實(shí)聲音擺放跟設(shè)計(jì)的方向都會(huì)有個(gè)性，像同樣是一個(gè)泡泡的聲音，有些水底泡泡聽起來蠻恐怖的，但有些很可愛像卡通，都是有個(gè)性，有分類，有不同的用法。

所以這些環(huán)境音都是為了劇情服務(wù)，當(dāng)它需要時(shí)就留下來，不需要就拿走，因?yàn)檫@是電影，它在跳回來時(shí)希望不要有這么多吵雜，所以那一段就重配，讓聲音慢慢進(jìn)來，包括后面摩托車跟汽車都是單獨(dú)另外再做，一聲一聲重新擺放上去，這才是電影里該有的音量跟位置。這個(gè)電影一開始就建立「空空空」的印象，在這里再讓它出現(xiàn)一次，這些東西就出現(xiàn)了好幾次，可以重復(fù)使用。這個(gè)場(chǎng)景在現(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)不是那么容易的，鏡頭這樣跳，汽車剛好走到一半就被剪掉了，所以要通過很好的聲音跟對(duì)白剪接把這些問題處理掉，處理的方法有很多種，有的時(shí)候會(huì)去找別的Take，找最好的可以拿來使用，所以當(dāng)我們?cè)谧雎曇艏艚訒r(shí)，會(huì)把所有的原始資料都掛在系統(tǒng)上，讓剪接師可以隨時(shí)去找，記錄要非常詳細(xì)，整理要仔細(xì)。紀(jì)錄詳細(xì)就是說我們看記錄就可以選擇那些是素材，可能拍這邊的時(shí)候沒錄到，但拍對(duì)手的Take有，你要知道這些東西在哪里，才能有效率去執(zhí)行這些事情。

如果這些聲音紀(jì)錄沒有報(bào)表，你要怎么在幾萬個(gè)聲音里去找一個(gè)你想要的聲音呢？如果紀(jì)錄很好，就可以很快在很短的時(shí)間內(nèi)找到你要的聲音，聲音紀(jì)錄在現(xiàn)場(chǎng)是一個(gè)極度重要的事情，錄到任何東西都要用文字寫下來，這些紀(jì)錄在后期公司要能夠沿用，而不是寫一個(gè)你自己知道，但后期人員看不懂，如果懶得寫而讓報(bào)表自動(dòng)輸出，那就沒有內(nèi)容可以看，也沒有人知道那些東西是什么，所以我們到現(xiàn)在還是手寫報(bào)表，因?yàn)槲矣X得那是最有熱度、最清楚的，有現(xiàn)場(chǎng)錄音師當(dāng)時(shí)的感覺。另外，拜現(xiàn)代科技之賜，我們也會(huì)用Timecode（時(shí)間碼）記錄，回來整理時(shí)我們會(huì)知道是幾點(diǎn)幾分拍的，這一段有集中的錄音檔可能是同一個(gè)Take，看工作的痕跡也能找到想找的聲音，所以任何蛛絲馬跡都讓后制能夠進(jìn)入狀態(tài)，因?yàn)楹笾频娜藳]有在現(xiàn)場(chǎng)，所以這些溝通都要靠現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)錄，如果沒有紀(jì)錄就麻煩了。曾經(jīng)我們做過一部?jī)?nèi)地的電影，是個(gè)大制作古裝片，拍了三個(gè)半月，但錄音師一張報(bào)表都沒寫，導(dǎo)致我們后來花了非常多的時(shí)間整理，事倍功半，是非常劃不來的工作。

基本上讓你感覺是真實(shí)的、現(xiàn)場(chǎng)該發(fā)生的聲音都是可以考慮使用的，如果不是真實(shí)的聲音，那就是需要另外創(chuàng)作的，就像剛剛司馬光那段動(dòng)畫，也是要有規(guī)范。我們?cè)?jīng)放了很多風(fēng)聲，但不應(yīng)該那么復(fù)雜、那么恐怖，所以就把風(fēng)拿掉，換成補(bǔ)習(xí)班「空空空」的聲音延續(xù)下來，讓整個(gè)事情變得比較單純，而不是多了很多元素進(jìn)來，引導(dǎo)你去另外一個(gè)地方，這些東西是有所考慮，要適合這個(gè)電影的氛圍。

另外一個(gè)ADR是《陽光普照》阿和被帶到九人座巴士的片段，現(xiàn)場(chǎng)錄到的聲音很吵，導(dǎo)致聲音不能用，導(dǎo)演又不想配音，他很想用原本的，但實(shí)在太吵了。后來我們還是配音了，花了一點(diǎn)力氣說服他，讓他聽?wèi)T就慢慢接受了，有時(shí)還是需要一些妥協(xié)跟拉鋸的，不是每次都成功。這一段車上的戲，可以注意到雖然對(duì)白被換掉了，但是車子的聲音表情細(xì)節(jié)還是要照顧到，不能隨便找一個(gè)車聲就放進(jìn)去，所以車聲是用了有點(diǎn)抖動(dòng)的，經(jīng)過剪接看到抖動(dòng)比較厲害的時(shí)候，我們會(huì)讓聲音晃動(dòng)，讓人相信那是原來的聲音，有一些技巧在里面。

有時(shí)候是這樣的，原初有個(gè)固定的環(huán)境音，慢慢收掉后，對(duì)白一出現(xiàn)就會(huì)特別專注，通過環(huán)境音的轉(zhuǎn)變，人的視覺焦點(diǎn)也會(huì)跟著轉(zhuǎn)變。在《女朋友，男朋友》的片頭，這一段把全部聲音都降下來，張孝全說的那句「我是她們的爸爸」就特別清楚，沒有任何干擾，完全專注，導(dǎo)演也因此重新剪接了一下，把后面時(shí)間留長一點(diǎn)，才出現(xiàn)片名。因?yàn)橛昧诉@個(gè)方法，剪接的節(jié)奏也跟著調(diào)整，讓臺(tái)詞更明顯，一個(gè)東西做出來有時(shí)候需要很多人配合，導(dǎo)演就做了這些調(diào)整。

另外一段是用音效做轉(zhuǎn)場(chǎng)，這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)蠻有趣的，年輕時(shí)代的他們轉(zhuǎn)到若干年后長大后的他們，導(dǎo)演用張孝全潛到水里，再冒出水面就轉(zhuǎn)成婚禮派對(duì)，很勁爆熱鬧的音樂，可以觀察一下音場(chǎng)跟音色的變化。我記得剛開始做這段時(shí)，因?yàn)榈搅怂缀笏新曇舳紣灥袅耍曇粼谒械膫鬟f聽起來比較悶，下一段音樂也是很悶的，單聲道進(jìn)來，等到一出水面就全部打開，音場(chǎng)變成5.1，整個(gè)音場(chǎng)的環(huán)繞就變得非常豐富，這是一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)的設(shè)計(jì)。因?yàn)檫@個(gè)手法，我們把音樂最強(qiáng)的點(diǎn)設(shè)定在冒出水面的時(shí)候，因?yàn)榧艚拥年P(guān)係，前半段一直維持音樂很大聲、非常High，一直到桂綸鎂講話，我們才把它變成背景，這些東西都是有變化跟調(diào)整的，一開始轉(zhuǎn)過來，你看到那個(gè)東西其實(shí)是在那個(gè)狀態(tài)，等到有戲的時(shí)候再把音樂調(diào)遠(yuǎn)，對(duì)白就能清楚聽到，有一些空間感會(huì)產(chǎn)生。

下一段是《女朋友，男朋友》的結(jié)尾，在超市的場(chǎng)景，我一開始放了比較多超市的雜聲，主要是為了讓后面能把雜聲轉(zhuǎn)換，讓它有落差，再慢慢進(jìn)入他們內(nèi)心的片段。還有一段蠻值得一提的，就是電話鈴的聲音，聲音的個(gè)性都會(huì)因?yàn)榻巧a(chǎn)生，我們剛開始在做的時(shí)候，試了各種電話鈴聲，那天張孝全剛好來錄音室，我們就放了這段讓他看，他說如果是他就會(huì)把手機(jī)調(diào)震動(dòng)。后來才恍然大悟覺得怎么沒想到，一個(gè)演員進(jìn)入角色以后，他對(duì)角色有一定的理解，這是我們輸他的地方，他一句話點(diǎn)醒我們，震動(dòng)聲放進(jìn)去，整個(gè)角色就非常的好，后面就慢慢變安靜，轉(zhuǎn)換到他們兩個(gè)人的對(duì)話。下場(chǎng)戲是桂綸鎂跟鳳小岳到了機(jī)場(chǎng)要離開臺(tái)灣，小孩打電話來，要哼歌給小孩聽，后來音樂起，我們有重新配哼歌的聲音，讓他哼的歌跟這個(gè)音樂是同一首，配完音覺得還蠻好的，就用了這個(gè)方法。

所有的聲音都是為了電影服務(wù)，讓電影更好看，讓故事更沉浸，所有的努力都是為了這件事情，但是要不著痕跡，不讓人發(fā)現(xiàn)。你其實(shí)有很多事情可以做，但如果做的不好，它沒那么好看；如果做得好是加分的，它可以讓戲劇張力更擴(kuò)大，這些東西就是我們做聲音設(shè)計(jì)的事情，可以不停尋找還有什么機(jī)會(huì)可以讓電影更好看，有什么手法可以讓它更完美，要不停地找，不是一次就成功的，有時(shí)候要看很多次才找到，有時(shí)也許會(huì)不成熟，也許被推翻，但總是要一直找，這是我們的方法跟態(tài)度。

提問：

Q：大部分是在定剪后做聲音，但有沒有什么情況下是定剪后，在做聲音的過程中，又回去推翻了剪接？很多時(shí)候我們看電影是分場(chǎng)去看，一場(chǎng)戲要怎么做聲音的鋪排是可以理解的，可是要怎么去做段落上的鋪排？我有聽杜哥之前在《現(xiàn)代啟示錄》的映后分享，因?yàn)槟遣科龅姆浅M，所以一到安靜的時(shí)候，大家會(huì)很有感覺，但比如說「讓位給對(duì)話」但對(duì)話是會(huì)讓情緒掉下來的，怎么樣去做整個(gè)大型段落的安排？

A：我先講第一個(gè)改版的問題，這其實(shí)蠻困擾我們的，但是有比較好的方法，大部分為了爭(zhēng)取制作時(shí)間，我們通常都希望大概剪到80、90%的時(shí)候，就可以開始工作了，因?yàn)樽詈蟮?0%通常要花很多時(shí)間，會(huì)耽誤到我們的工作時(shí)間。當(dāng)我們開始工作后，原來剪接師可能給的是8軌、10軌的聲音，等我們一拆開做了對(duì)白剪接，可能就變成40、50軌，越到后來就越多，我們也不能阻止導(dǎo)演不改版，因?yàn)殡娪笆亲罱K結(jié)果論的，最后給觀眾呈現(xiàn)的是什么，不管中間制作發(fā)生什么事情，所以我們要滿足這些事情。

我們用了一個(gè)方法是DME的EDL套剪，我們給他一個(gè)聲音，然后讓他用一個(gè)聲音剪，因?yàn)槟切┞曇粲形覀冸娔X上的參數(shù)，那里剪了什么其實(shí)不需要告訴我們，只要把新的EDL給我們，電腦就會(huì)自動(dòng)修剪為新的版本，而且速度很快。這個(gè)方法的好處就是當(dāng)我們?cè)谮s片的時(shí)候，不需要花很多時(shí)間做改版的動(dòng)作，我們有更多時(shí)間創(chuàng)作，做新的進(jìn)度，但我們需要剪接師的配合，你在剪的時(shí)候一定要先跟我們講，我們很早就會(huì)跟他說這個(gè)事情，剪接師如果有照我們的方法的話，我們可以很快速把這件事做出來，否則大家就是一個(gè)禮拜都沒有進(jìn)度，因?yàn)榛〞r(shí)間在改聲音版本，那很劃不來，因?yàn)樽詈蟮臅r(shí)間都是很壓縮的。

另外講到區(qū)塊的東西，基本上我們是分幾個(gè)階段，第一個(gè)是對(duì)白剪接，是比較局部片段的，因?yàn)楹芏嗉?xì)節(jié)需要照顧，等這個(gè)階段過了以后就會(huì)再放大一點(diǎn)，可能一個(gè)Reel（本）逐一去看，看什么東西要調(diào)整，什么時(shí)候安靜，什么時(shí)候要爆發(fā)，這個(gè)時(shí)候比較看得到。因?yàn)閯傞_始如果很吵，其實(shí)是想不到這些事情的，第三個(gè)階段才會(huì)去想整個(gè)電影的鋪陳，可能上個(gè)階段放太多東西，或者是不夠，在第三階段還有機(jī)會(huì)再檢討是不是適當(dāng)，或什么地方可以再多一點(diǎn)。每個(gè)階段結(jié)束的時(shí)候，有時(shí)會(huì)約導(dǎo)演來看并討論，有時(shí)也會(huì)把那個(gè)階段的聲音給配樂師，讓配樂師知道現(xiàn)在是什么狀態(tài)，不要以為那邊沒聲音就一直下音樂，也許這段不需要音樂，也可能聲音跟音樂放上去會(huì)不合，音樂或音效可以跟著調(diào)整，大家可以提早溝通，才能節(jié)省來來回回的時(shí)間。這些工作都很講究效率，是因?yàn)楹芏嚯娪霸诤笃诘穆曇綦A段，時(shí)間都是非常趕的。

我最趕的是《停車》，當(dāng)它宣布入圍的時(shí)候，交片時(shí)間只剩下十天，導(dǎo)演問我說有沒有辦法把它做出來，那時(shí)想說入圍再來做好了，結(jié)果一入圍只剩下十天要交，我立刻把我們公司所有案子停下來，早班晚班用五天做出來，做完之后它還要上字、印拷貝。后來要上映的時(shí)候，想說當(dāng)時(shí)只花五天，要不要重做一次看看，后來再看一次覺得挺好的，但這是極端，一般常態(tài)都希望有一兩個(gè)月來做聲音，會(huì)比較充裕。

曾經(jīng)做過一部電影做了半年，《賽德克巴萊》里面有四個(gè)月在做對(duì)白，因?yàn)槟菚r(shí)臺(tái)灣很少人會(huì)講賽德克語，雖然找了原住民的年輕人，但他們不會(huì)講賽德克語，后來找了賽德克族的耆老來配音，教他們?cè)撛趺粗v，讓他們認(rèn)可這是賽德克語才OK，所以花了四個(gè)月做這件事情。同時(shí)還花了很多時(shí)間做每一個(gè)槍聲跟炮聲，戰(zhàn)爭(zhēng)片是這樣，你們聽到的所有戰(zhàn)爭(zhēng)音效都是后來重做的，現(xiàn)場(chǎng)錄到的聲音像放鞭炮一樣，不能用，全部都需要重做。

所以想像《現(xiàn)代啟示錄》真的是非常大的工程，因?yàn)楫?dāng)時(shí)不是電腦，是膠片，每一槍都是用剪刀剪出來的， 尤其在那個(gè)年代，一個(gè)Channel（軌）是要用一臺(tái)冰箱這么大的錄音機(jī)才能播放出來，一百軌就是用一百臺(tái)錄音機(jī)才能播放，沒有一個(gè)錄音室可以有這么多設(shè)備，最多大概三十臺(tái)，就是三十軌，不斷縮混再拿去混音，混得不好再重新縮混一次，所以非常佩服那組人?，F(xiàn)在容易多了，電腦就是上百軌，我們?cè)?jīng)試過五百個(gè)Channel同時(shí)在剪接跟Playback（回放），有一天我跟我太太講，現(xiàn)在的電腦真的太厲害了，一刀下去十幾、二十軌就剪好了，以前十軌就要貼十個(gè)膠布，現(xiàn)在非常快，我太太就說可是你也沒有早點(diǎn)回家，你也是每天都在那里做你的事情。因?yàn)閿?shù)字化以后選擇更多，可以做得事情更多，想試的更多，不見得更快，但是更精密，我們看現(xiàn)在的電影跟過去的電影，制作出來的品質(zhì)跟細(xì)節(jié)真的是蠻不一樣的。

我們公司的錄音室，基本上是模擬電影院的空間，銀幕、音場(chǎng)跟音量都跟電影院一樣，它制定的標(biāo)準(zhǔn)是模擬電影院，而且符合杜比公司的規(guī)格，包括每一個(gè)喇叭發(fā)出來的音壓、音色、頻率響應(yīng)，都是在杜比公司嚴(yán)格的規(guī)范底下，同樣的規(guī)范也用于電影院。通過這個(gè)機(jī)制，我們才可以在做聲音的時(shí)候，能聽到最終的聲音是什么。我們?cè)谥v究音量的大小，就是根據(jù)這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的錄音室空間，我們大聲一點(diǎn)點(diǎn)，電影院也會(huì)大聲一點(diǎn)點(diǎn)，所以我們需要在這樣的空間作出未來會(huì)在電影院放映的素材，如果之后不會(huì)在電影院播放，也就不需要這么龐大的設(shè)備，用它也劃不來；但如果你要在電影院放，就一定要用這樣的方法，才能在你做的時(shí)候預(yù)期將來在電影院看到的東西，能有根據(jù)地去作聲音調(diào)整。

我順便提一下短片的事情，如果你在戲院播放不如預(yù)期，原因就是你做的時(shí)候沒有跟電影院一樣，我也建議大家在制作的時(shí)候可以到這種地方聽一下，至少你知道電影院播放是什么效果，如果你經(jīng)費(fèi)不足，還有一個(gè)方法是你準(zhǔn)備的很足，你就可以用很少的時(shí)間在這里做完拿走。我以前沒有錄音室的時(shí)候，租過國外的錄音室，我曾經(jīng)在日本四年做聲音的混錄，后來發(fā)現(xiàn)日本很貴，我們就跑到澳洲雪梨做了四年，還是太貴，后來發(fā)現(xiàn)泰國最便宜，就跑到泰國做了六年。后來就在臺(tái)灣成立聲色盒子，符合杜比公司的規(guī)范，我們就不再出去，就在自己的錄音室做。后來有Atmos（全景聲），當(dāng)時(shí)5.1的錄音室有點(diǎn)矮，又設(shè)立一個(gè)正式標(biāo)準(zhǔn)的全景聲錄音室，符合現(xiàn)在杜比公司最新的規(guī)范，包括音場(chǎng)的回音參數(shù)、震動(dòng)參數(shù)，非常嚴(yán)格的測(cè)試，杜比的consultant（顧問）來我公司測(cè)試了好幾天，把這些測(cè)試報(bào)告匯集起來送到倫敦總公司審核，這些都符合它的規(guī)范，它才給你一個(gè)License（證照）證明錄音室取得專業(yè)認(rèn)證。

Q：目前學(xué)生或年輕創(chuàng)作者做短片，預(yù)算比較少，很多在聲音后期時(shí)，會(huì)傾向用自己的電腦混音，但是我們沒有這樣的設(shè)備，沒辦法確認(rèn)未來在電影院的聲音呈現(xiàn)，這方面老師沒有什么建議？另外一個(gè)問題是因?yàn)楝F(xiàn)在視頻平臺(tái)是個(gè)趨勢(shì)，也有很多人開始用手機(jī)看電影，這樣的改變有沒有影響你做電影聲音后期的方式？

A：如果沒有辦法進(jìn)這個(gè)地方，如果你只是要放在視頻平臺(tái)，其實(shí)不需要來錄音室做，因?yàn)橐曨l平臺(tái)跟這個(gè)不同，這個(gè)錄音室是為了以后要到電影院放映，你才需要用這樣的設(shè)備。以現(xiàn)在Netflix的話，會(huì)有嚴(yán)格的音量控制，主要是因?yàn)樗幌Ｍ^眾今天看一個(gè)節(jié)目聲音很大，換另一個(gè)節(jié)目聲音變很小，這樣要一直調(diào)音量。

我們有一個(gè)叫做響度控制，不是用音量表來控制，而是用Leq（均能音量），這個(gè)片子從頭到尾感受音壓是多大是有一個(gè)規(guī)范的，它的單位是LUFS或LKFS，Netflix有嚴(yán)格的規(guī)定就是LKFS不能超過-23±1，你的片子要在規(guī)范里面，也就是說片子可以瞬間很大聲，小聲也沒關(guān)係，但是累積出來的讀數(shù)要在這個(gè)規(guī)范值。也有規(guī)范制作時(shí)監(jiān)聽喇叭要開多大聲，比較嚴(yán)格的OTT像Netflix或HBO都是用EBU（-23）或AES（-24）響度控制，這是一個(gè)很好的方式，不再規(guī)定音量而是用響度來控制，這是一個(gè)比較新的方式。

Youtube就不同，沒有那么嚴(yán)格，但它也有一個(gè)規(guī)范好像是-13，音量會(huì)比較大，主要是因?yàn)榭碮outube大家習(xí)慣開比較小聲，如果規(guī)定-13，各種影片基本上不會(huì)差距太大，但它有一個(gè)規(guī)范是制作時(shí)監(jiān)聽喇叭不能開太大。我們做電影，監(jiān)聽喇叭是-85，會(huì)聽到比較大聲的音壓，這個(gè)結(jié)果就是遇到小聲你會(huì)覺得夠，小聲就會(huì)做得比較小聲，大聲就會(huì)比較大聲，動(dòng)態(tài)比較大，差異能做得比較大。

原因是因?yàn)殡娪霸菏且粋€(gè)特殊環(huán)境，它的底噪是被控制的，小聲可以被聽到，但如果在電影院聽到剛好小聲的話，在家里聽可能會(huì)聽不到，因?yàn)榧依锩鏁?huì)有自然的環(huán)境音跟噪音，甚至你還會(huì)把音量關(guān)小，那些小聲可能就不會(huì)聽到，所以我們?cè)谧鯫TT的時(shí)候，希望把音量關(guān)小一點(diǎn)，大概-79db做基本監(jiān)聽。對(duì)你們來說，79或85其實(shí)有點(diǎn)模糊，但主要想詮釋的是做電影的時(shí)候音量是開的比較大，如果不是做電影的話，監(jiān)聽音量可以小一點(diǎn)，關(guān)小聲的結(jié)果是在小聲的地方，會(huì)把小聲提大，因?yàn)槟懵牪坏?，那大聲你不?huì)再大，因?yàn)橐袅恳呀?jīng)到頂了。但在Youtube上，你想要有一個(gè)較大的動(dòng)態(tài)范圍那是做不到的，因?yàn)樗膭?dòng)態(tài)范圍就是比較小，不能靠音量只能靠?jī)?nèi)容來做，它的大聲是沒辦法像電影真的很大聲，在Youtube或手機(jī)上是聽不到這種感受的，只有電影院才有這種感受。

Q：假如想運(yùn)用一些現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境音，或后期加上的音效，利用聲音設(shè)計(jì)做出類似配樂的感覺，像這樣的情況應(yīng)該要找混音師，還是配樂師？因?yàn)檫@關(guān)乎到現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境或是特別去錄的音效，但又要有設(shè)計(jì)過，不是單純加原始音效，是比較接近非寫實(shí)或創(chuàng)意的聲音。

A：這種機(jī)會(huì)不是這么多，不是每一部戲都會(huì)發(fā)生，但的確也會(huì)發(fā)生，最好的方式就是在拍的時(shí)候就設(shè)計(jì)，剪接的時(shí)候設(shè)計(jì)，就能自然呈現(xiàn)。如果很勉強(qiáng)特別去弄，大部分都不會(huì)成功，基本上需要整體的配合，包含故事發(fā)展、劇情堆砌等等，至于執(zhí)行面的話，很難講由誰來起頭。

比方說你的音效節(jié)奏很好，也許可以拿音效節(jié)奏來做音樂，那如果是配樂師的節(jié)奏很好，聲音可以配合音樂的節(jié)奏來呈現(xiàn)，這沒有一定由誰來負(fù)責(zé)，總之最終的目的是讓電影好看，讓人接受。我們很怕一廂情愿的設(shè)計(jì)，但觀眾也許感覺不到或想別的事情，也可能你好不容易把觀眾催眠了，但卻因?yàn)檫@個(gè)動(dòng)作讓觀眾醒了，這些設(shè)計(jì)就很劃不來。有的時(shí)候會(huì)發(fā)生，有的時(shí)候是還沒到電影院之前就被阻止了，有些時(shí)候是在電影院才看到缺點(diǎn)，不見得每次都能做的很滿意。

我到現(xiàn)在在電影院看我做的東西，偶爾還是會(huì)有點(diǎn)不滿意，有時(shí)候有些idea都是半夜夢(mèng)到或想通，就回去錄音室趕快開始做，基本上會(huì)這樣子是整個(gè)人都在聲音的狀態(tài)里面，都在故事里面才會(huì)夢(mèng)到。如果有很多雜務(wù)不夠?qū)Ｗ⒌脑?，這些事情不容易做，所以做聲音的人是需要長時(shí)間在那個(gè)狀態(tài)里面，不太可能是插花點(diǎn)綴就可以把事情做的很好。

Q：剛剛談到比較多是現(xiàn)場(chǎng)錄音跟聲音后期，能不能分享關(guān)于前期的準(zhǔn)備工作會(huì)有哪些？

A：大部分的電影，對(duì)聲音設(shè)計(jì)來說，前期比較不會(huì)發(fā)生什么事情，除非它的故事很特別，去蒐集資料的時(shí)候會(huì)有一個(gè)方向，但不見得都有。我的經(jīng)驗(yàn)里面發(fā)生的事情并不多，通常我們會(huì)先了解故事是什么取向，在搜集聲音資料時(shí)會(huì)有一些依據(jù)或方向參考。

我曾經(jīng)有一次在法國放王家衛(wèi)導(dǎo)演的《愛神》，有個(gè)年紀(jì)蠻大的義大利人跑到法國來聽演講，還遞個(gè)名片給我，介紹人說他是安東尼奧尼的Sound Designer（音效設(shè)計(jì)師），我很高興碰到同行，好奇問他導(dǎo)演對(duì)你有沒有什么提示？他猶豫了一下跟我說，導(dǎo)演叫他注意水這個(gè)東西。其實(shí)蠻抽象的，后來電影我看了，跟水沒什么關(guān)係，但是這些都是好事，大部分聲音設(shè)計(jì)師比較需要被提示，憑良心講是真的，會(huì)產(chǎn)生自主性的并不多。因?yàn)閷?dǎo)演在這個(gè)故事里面很長時(shí)間了，他足夠提出對(duì)這個(gè)電影的期待跟想法，來告訴幫他執(zhí)行的人，除非你真的有看到一些你覺得可以把這個(gè)電影改變的理由，但基本上并不太多，有一些小東西會(huì)有。

比方拍《一一》的時(shí)候，主場(chǎng)景在高架橋旁邊，電影有一半以上都在那個(gè)地方拍，其實(shí)很吵，這個(gè)電影這么需要對(duì)白，又非在這么吵的地方拍不可。后來跟導(dǎo)演討論，最后我們?cè)谒锌狂R路那一面的牆壁窗戶，都做了兩層隔音，讓噪音降得很低才錄得到細(xì)節(jié)，否則我們可能只錄到對(duì)白，但像衣服摩擦或小聲音會(huì)沒有，但往往那些細(xì)節(jié)都是戲、是好看的東西，所以我們?cè)谀莻€(gè)時(shí)候花了一筆錢做這件事，但這件事是需要制片支持的。

同樣的方法也用在《停車》，主場(chǎng)景在承德路的大馬路旁邊，我們?nèi)タ本皶r(shí)因?yàn)槭前滋煊X得還好，沒想到一到晚上承德路可熱鬧了，它在臺(tái)北后火車站，所有往南部的車都從那邊開上高速公路，夜車聲音轟隆轟隆，后來也是靠馬路這一側(cè)全部裝雙層玻璃，讓我們得到比較好的收音條件，這些是我們事前可以預(yù)防採取的手段。

另外還有一次是在拍《牯嶺街少年殺人事件》時(shí)，有個(gè)場(chǎng)景是在立法院旁邊的教堂，門口就是中山南路，車水馬龍，但在電影里那是一個(gè)安靜的圖書館，那怎么辦？后來設(shè)計(jì)了一個(gè)安靜的理由在里面發(fā)生，這樣可以把安靜的效果做出來。我們決定在入門的地方擺一張桌子，安排兩個(gè)人收下還書，其中有一位是聲音指導(dǎo)，很會(huì)講話，他們對(duì)話的聲音錄得很清楚。當(dāng)我把清楚的聲音降低很多，背景車聲就被降低更多，就不見了，再加點(diǎn)回音，在那個(gè)場(chǎng)景聽到回音這么大，但這兩個(gè)人講話的聲音是清晰干凈的，以我們的生活經(jīng)驗(yàn)就會(huì)覺得這是一個(gè)很安靜的地方，這個(gè)安靜是事先找到理由去設(shè)計(jì)，再把它做出來的。

這是早期現(xiàn)場(chǎng)錄音師有進(jìn)入狀況，開工的時(shí)候沒有跟別人聊天或是擔(dān)心設(shè)備有問題，你就可以專心在那個(gè)場(chǎng)景里面，可以找得到這些理由，設(shè)計(jì)一些元素在里面，讓后制的人可以把這個(gè)想法做出來。這些事情都是可以做的，只要你夠認(rèn)真在那個(gè)狀態(tài)里面，但這件事情不是那么容易，很多人沒有做到。