在去年因背斯坦尼康的幕后視頻而火遍網(wǎng)絡之后，鄧璐的身上多出來很多標簽——“中國第一女斯坦尼康攝影師”“斯坦尼康女王”“女鋼鐵俠”……似乎就在一瞬間，全世界都因為這件重量級的攝影器材記住了她的名字。

我們也不例外——在此前的文章中（乘風破浪的女攝影師們），我們將鄧璐的名字與瑪麗斯·阿爾伯蒂（Maryse Alberti，《天鵝絨金礦》《摔角王》）、艾倫·庫拉斯（EllenKuras，《美麗心靈的永恒陽光》）、夏洛特·布魯斯·克里斯滕森（Charlotte BruusChristensen，《寂靜之地》《狩獵》）、瑞德·穆拉諾（Reed Morano，《使女的故事》《殺死汝愛》）、瑞秋·莫里森（Rachel Morrison，《黑豹》）、娜塔莎·布雷爾（Natasha Braier，《霓虹惡魔》）等傳奇女攝影師們放在了一起。

《大象席地而坐》

鄧璐的確是不可多得。她的履歷表中包括了《大象席地而坐》《相愛相親》《后來的我們》《大約在冬季》這樣被大家所熟知的電影，也擁有拍攝中超聯(lián)賽和商業(yè)廣告的豐富經(jīng)歷，同時具備了極高的社會認可度和曝光率。我們很難想象不久的將來有另一位女性，能夠以如此強大的身心和驚人的毅力，同時還具備了對的環(huán)境和好的運氣，以一種極其能夠引發(fā)主流價值共情的方式，一步一步地從底層爬到山巔。

《大約在冬季》

鄧璐家三代都是影視幕后工作者，姥爺、父親都是攝影師?！拔覀兗遗娜亲鲈煨蛫y發(fā)，男的都是去做攝影或者制片?！?strong>所以她最開始，也是跟著母親一起進到劇組做服裝設計。

那時候行業(yè)競爭很激烈，作為一個女性工作者爭不過別人，鄧璐的想法很簡單，就是“能者多勞”——如果你可以拍固定機位，又可以搖炮，又會推軌道，還可以做斯坦尼康，那么你的機會自然就多了。

“如果你有機會，做做搖炮也許可以，但斯坦尼康真得是你一天一天去背去練才行。好多人不愿意去背這個東西，確實很累。我真的是為了能夠給自己贏得多一點的機會，去做這件事。但我不是只做斯坦尼康?！?/span>

斯坦尼康到底是什么？這是一種攝影機穩(wěn)定器，是在軌道、手持肩扛以外另一種移動攝影機的方式。它通常由承重背心、減震臂和平衡桿組成，使攝影機可以與攝影師分離，因此避免了手持的搖晃，拍出來的鏡頭行云流水；同時，它又允許攝影機擺脫軌道，更加靈活地跟隨攝影師在空間中移動。這種解決方案在上世紀70年代開始才被運用于電影攝影中，庫布里克《閃靈》中大名鼎鼎的走廊騎車鏡頭，就是使用斯坦尼康拍攝的。

美的誕生往往伴隨著某種代價，在斯坦尼康上，這個重擔就徹徹底底落在了它的操作者身上。在使用斯坦尼康的時候，攝影師需要將重達70、80斤的器材背在身上，不僅如此，還需要穩(wěn)定地進行運動和操作，甚至負重奔跑。這樣的運動量，即使對于男性來說也并非易事。

隨著科學技術的發(fā)展，現(xiàn)在的機器變得越來越輕。這為女性從事之前可能不適合的職業(yè)提供了可能性——在曾經(jīng)的膠片時代，不要說斯坦尼康，光是沉重的膠片攝影機，一般的女孩子也是根本扛不動的。

就在去年，鄧璐在上海還真拍了一回膠片。片方準備了兩臺機器，ARRI CAM LT和Arri flex 435?！艾F(xiàn)在如果能碰到膠片機會特別興奮，但確實挺沉的，是背過所有攝影機里面最重的。我自己都感嘆，如果我生在那個年代，我還能不能堅持下來？”膠片機重到什么程度呢？拍到最后，斯坦尼康的桿子都折了——“就這么夸張。我很慶幸我生在現(xiàn)在這個時代，覺得真的很幸福?！?/strong>

不過，當你作為一名女性踏入行業(yè)之后，別人是不是愿意跟你合作，你是不是能夠獲得更多的工作機會，是不是能在一部優(yōu)秀的作品中貢獻才能或者有機會成為一名行業(yè)精英團隊的合作者？這些真的跟性別沒太大關系，還是需要憑借自身實力。

“我有一次去幫我朋友拍一個場景，他當時特別著急地叫我，說是突然改的一個鏡頭，但是他們只有一下午的時間，要搶天光。我到了現(xiàn)場之后，導演走過來講戲，突然間就問了一句，說去催一下請來幫忙的攝影師，準備好了嗎？

大家大概能夠感受到，我在導演面前晃了那么長時間，導演根本不認為會是一個女攝影師來做這樣一件事情。當他又不得不接受一位女攝影師今天要為他來拍鏡頭的時候，他其實是很崩潰很無奈的。

我看到導演當時特別沮喪。然后我啥也沒說。在做準備工作調(diào)機器的時候，現(xiàn)場所有的工作人員都在等我，圍了這么一大圈看著我，我當時特別不好意思。我知道有些人在說什么，我都能聽見。為了化解這種尷尬，我說你們都別這么看著我，我特別害羞。

拍完了幾條之后，導演就從后面走出來了，跟我討論現(xiàn)場的拍攝狀況，鏡頭怎么拍比較好，我也會給他一些專業(yè)的意見。馬上跟剛才完全不是一個人了，特別開心，因為搶到了天光。等到晚上我們?nèi)コ曰疱伒臅r候，導演特別主動過來跟我說：‘早上的時候?qū)Σ黄穑艺娌皇枪室獾?，我確實沒見過女生做斯坦尼康攝影師，你得原諒我一下。’你說這個是歧視嗎？可能只是他確實沒見過?！?/span>

在2020年末于北京單向空間舉行的“Her Voice山一說：中國幕后女電影人”論壇上，鄧璐與在場的所有觀眾，以及論壇聯(lián)合發(fā)起人耐安老師，三位優(yōu)秀的幕后青年女電影人——電影錄音師龍筱竹（《暴雪將至》《日光之下》《青紅》）、剪輯師劉新竹（《老獸》《春江水暖》）、調(diào)色師付舒（《暴雪將至》《暴裂無聲》《小偉》），分享了這樣一個故事。

“如果你放棄了，那就說明你確實是不適合的；如果你真愛，那就更加努力。你需要做的，是用自己的實力去讓他們閉嘴?！闭缒桶菜f，女性電影人的道路，其實和一切有理想的人之間，并沒有那么大的分別。

借這次契機，拍電影網(wǎng)也幸與這名欣賞已久的、“乘風破浪的女攝影師”面對面聊了聊，讓我們來聽聽她對電影、理想和女性的觀點。

不只是“斯坦尼康”

拍電影網(wǎng)：很多人都把您稱為“中國第一女斯坦尼康攝影師”，這樣的稱謂包括媒體的關注，您怎么看呢？是否帶來了一些困擾？

鄧璐：其實也帶來了一些困擾。我當然很開心能夠成為第一個人，第一個女性的“斯坦尼康攝影師”。但我主要還是一個攝影師。因為斯坦尼康在攝影的范疇來講，真的只是冰山一角，所以我希望自己在這方面的能力可以更多地被發(fā)現(xiàn)。當然我也是一個學生，也正在一步一步地往上走，更多地去學習、去做作品上的積累。不可能說是今年有這個想法，一下子就可以拍到多少的作品，這是需要日積月累的。所以我也希望大家慢慢地能夠發(fā)現(xiàn)，我不光是一個斯坦尼康攝影師。

體驗生活也是一種學習方法，看書、看電影，都是一些學習方法。運動其實蠻重要的，也是需要學習的，包括一些保護肌肉、保護骨骼的方法，正確的體態(tài)和姿勢，有的時候你姿勢不當，才會有閃腰等等一系列的事情發(fā)生。我們這個行業(yè)對于身體的要求還是挺高的，消耗也特別大，所以還是要保護好身體。

拍電影網(wǎng)：目前認為自己最滿意的作品是哪一部？或者哪一個鏡頭？

鄧璐：我現(xiàn)在肯定沒有。現(xiàn)在有的，都不算我的作品?！洞笙蟆菲鋵嵱泻芏喽际墙?jīng)過討論甚至爭吵，最后形成這個樣子。滿意的話，可能之前的都還不滿意，還沒有到我自己認為滿意的程度。也是我自己的問題，所以我希望以后可以有更滿意的。

拍電影網(wǎng)：之后的職業(yè)規(guī)劃是什么樣的呢？有哪些特別欣賞的攝影指導或者導演嗎？或者特別想合作的？

鄧璐：職業(yè)規(guī)劃是想做攝影指導，但我也會自己寫東西，如果有機會的話，也想做導演。

欣賞的人其實還挺多的。很多人可能希望自己能夠拍商業(yè)片或者文藝片，給自己一些框架和定義。以我個人性格來講，我特別的喜歡韋斯·安德森。因為他不僅拍電影，還拍定格動畫。他有兩面，一面是對于電影的一個執(zhí)念，一面是他內(nèi)心的可愛，他能夠把這兩者兼顧，沒有拋下自己的初衷，這是我覺得最可愛的一點。

我也特別喜歡定格動畫，因為我最早學的就是動畫。所以我覺得，未來不管我拍商業(yè)片還是文藝片，到頭來，當我真的沉下心來的時候，我還是想去拍一拍最初想拍的那些東西。現(xiàn)在也有跟朋友們進行一些創(chuàng)作，包括前期的劇本討論等等。題材來講，我不想只局限于女性題材。會有，但不想只局限于女性。因為電影不只是男性的，也不只是女性的。

拍電影網(wǎng)：如果是做攝影指導的話，會想要做韋斯·安德森這樣風格的片子嗎？

鄧璐：也許會，也許不會。我覺得每個電影的靈魂和性格都不一樣，只有適合它的風格才是最好的，而不是執(zhí)念于某一種狀態(tài)。韋斯·安德森的電影風格體現(xiàn)出了他的導演個性，而且對于故事內(nèi)容和宏觀的框架來講，這種方式非常好。

“我整個電影都是長鏡頭，沒人告訴你嗎？”

拍電影網(wǎng)：您是怎樣得到電影《大象席地而坐》的拍攝機會的？您和胡波之間的合作是什么樣的？

鄧璐：當時是大年初三還是初四，恰好我跟一個朋友在聊天。他們當時在開會，有王小帥老師，還有其他主創(chuàng)人員，在討論前期籌備的事。就聊到了長鏡頭的問題，說劇組里沒有那么多經(jīng)費。朋友當時就跟我倒苦水，說沒有那么多經(jīng)費這個事怎么辦？我就跟他講，如果你有需要的話，我就去幫你拍。這樣我就去了。

當時我也知道他們的組沒有什么經(jīng)費，但是機緣巧合。我覺得既然有這種想法，我們可以支持一下。

拍電影網(wǎng)：有想到長鏡頭在他的電影里會這么重要嗎？

鄧璐：打電話應的時候不知道，去了之后才知道。我跟胡波導演見的第一天，我們當時是去走位。第一個鏡頭之后，我說，導演，第一個鏡頭都已經(jīng)7分鐘了，你這個是不是要壓縮一下？中間要不要切一下？

講完了之后，我那個朋友，包括小帥導演，也沒說話。大家都沒說話。然后他們說，你是不是覺得被坑了？我說，算了，既來之則安之。命運的安排，就聽著命運走就完了。既然來了，就好好拍。

拍電影網(wǎng)：《大象》獲得成功之后，作為其中一員會替它開心嗎?

鄧璐：我說實話……（哽咽）我覺得人比作品重要。對我來說，人比作品重要。

只要你活著，可以不只有《大象席地而坐》。這其實也是我最后一次跟胡波見面的時候講的話。我說只要你好好的，你的一生不只有《大象席地而坐》。

我也希望跟很多的年輕導演去說這句話，我覺得真的沒有任何一部電影可以用生命去換。那不至于。也不值。

把自己變強大，才有底氣發(fā)出聲音

拍電影網(wǎng)：這次參加山一的“中國幕后女電影人論壇”，有什么感受？在您看來，女性電影人的交流、聯(lián)動有怎樣的意義？

鄧璐：其實這次我也抱著一個小小的想法，就是幫助很多的想要發(fā)聲的女性去發(fā)聲。有一點點像是給自己的一個小小的寄托，或者說任務。也有其他女攝影師給我發(fā)短信，說看到了山一今天這個論壇的報道，特別希望能夠有更多的力量為女性來發(fā)聲。所以今天也是抱著這種心態(tài)、這種希望來的。

我覺得這種活動之前比較少，希望以后能夠有更多的、類似的一些活動，給新的血液、包括女性電影人們，一些更多的信心。因為很多人在往前發(fā)展、往前進步的時候，都會希望能獲得一些經(jīng)驗，或者一些前車之鑒。如果我們能夠以一個過來人的心態(tài)和過來人的視角，給予她們更多的幫助和更多的鼓勵，那么對她們來講也是一種很好的動力。

拍電影網(wǎng)：這個“小小的愿望”，您認為作為攝影師，怎么樣才能更好地去實現(xiàn)呢？

鄧璐：我覺得把自己變強大，你才有底氣發(fā)出聲音。這個是先決條件。只是過度地發(fā)聲，沒有用。我更不希望說看到這樣的情況，因為自己本身不行，結果把所有的事情都歸結到性別上，其實也不好。

拍電影網(wǎng)：從您的自身經(jīng)歷來看，您認為女性電影創(chuàng)作者在現(xiàn)如今的中國電影大環(huán)境下是什么樣的狀態(tài)？女性在電影創(chuàng)作中會有哪些優(yōu)勢與不足？會遇到什么樣的問題？要怎樣去應對？

鄧璐：其實我覺得往后的發(fā)展對女性創(chuàng)作者會越來越好，包括現(xiàn)在的女導演比以前也多了。但是我覺得女性要正確地認識和運用自己的身份。

優(yōu)勢的話，我覺得這個“優(yōu)勢”可能都是打引號的。有些人用你，就是因為你的女性身份，他覺得新鮮。但它其實也是一種劣勢，因為你對他來講是新鮮的，但他對你來講，是否是匹配的、合適的，這個都有待考驗。

我也無數(shù)次去面見導演，也遇見了很多讓我覺得很郁悶的事情。他們會覺得女孩子好說話。所以有時候很矛盾，他們又希望你可以給他新東西，又希望你好說話。還有一點蠻重要的，就是女性的人力成本比較低。這個是肯定的。咱們不說藝人，大部分的女性工作人員價格還是更低的。所以又想要便宜，又想要好，又想要你能帶來更多的東西。

拍電影網(wǎng)：像您現(xiàn)在關注度是比較高的，但價格上還是會比一般的男攝影師少一些嗎？

鄧璐：一是少，二是會遇見一些讓你不舒服的情況。所以有的時候都不是價格的問題。他們會借助你好說話，讓你不好意思去拒絕一些工作上其實是不合理的要求。比如讓你拿得少，干得多，或者是讓你輔助誰做什么?？赡軄淼臅r候跟你講，讓你做攝影指導，談的時候是這樣談的，你把你的想法、如何去實現(xiàn)，都說完了，你以為是個面試，結果第二天跟你講，你就來幫我拍這一場戲就夠了。

甚至說他覺得你拍得好，希望團隊里有你這么一個人，但又希望這個優(yōu)秀的片子、優(yōu)秀的攝影作品，最后攝影指導掛的名字是他的兄弟。我遇見過很多這樣的事。

拍電影網(wǎng)：您覺得這跟您的女性身份還是有關系的。

鄧璐：有關系。如果是一個男攝影師的話，這個事兒是不會有人說的，人家會覺得提這種要求好過分。但是跟女孩就會這么提。

之前跟一個外國的攝影師合作，制片人是我的一個好朋友，制片人跟我講說，來我們這個片吧，你們兩個人并列做攝影，我說好，就跟他聊。

攝影師說我們這個電影全片也想像《大象》一樣，一場戲一個鏡頭。既然你的經(jīng)驗很豐富，那你就有更多的發(fā)揮空間，你可以去跟導演溝通，包括光線你可以去設計，包括鏡頭你也可以設計，什么都可以做……但是能不能只掛斯坦尼康攝影師呢？

——什么都是我來，還要做他的斯坦尼康攝影師，最后只掛斯坦尼康。真的就是明化的對你職業(yè)的不尊重。

最后我說，那這樣的話，這部戲我自己來做就可以了，你覺得呢？然后他就明白了。

做攝影指導，最重要的是什么？

拍電影網(wǎng)：您覺得作為一名攝影師，不管是斯坦尼康攝影師或者說是將來作為一名攝影指導，最重要的品質(zhì)是什么呢？

鄧璐：我覺得最重要的事情，就是不要讓技術和設備把你變扭曲了。這個行業(yè)畢竟還是一個藝術行業(yè)，現(xiàn)在科技發(fā)展的速度太快了，好東西太多了，多到你在拍的時候會想，“我想用這個拍、我想用那個拍”，但是忘了自己為什么拍。很容易這樣，這個也是正?，F(xiàn)象。就好比你跟男朋友吵架，吵著吵著最后都忘了你們因為什么吵著。

拍電影網(wǎng)：自己平時會有什么比較偏好的器材嗎？

鄧璐：沒有，我從來都沒有偏好哪個器材。我覺得這個片子適合什么，他適合什么樣的感情，我用什么。軌道我用得很好，肩扛、手持我也都用得很好。不局限于斯坦尼康。我自己做掌機也好、攝影也好，反而是覺得有一些東西會比斯坦尼康更貼合人物當時的心理活動。

拍電影網(wǎng)：有說法稱您為李屏賓老師的最后一個關門弟子。從他身上有學到什么嗎？

鄧璐：（笑）關不關門我可不知道。其實我真的是覺得，學攝影之前先學的是做人。心是最重要的。其實在這個行業(yè)里蹉跎這么久，我一直覺得在我的人生中拜師這件事情比結婚還重要。我以前也有想過拜師，但是沒有遇見合適的機會。之前也遇見過攝影師，我很喜歡他拍的東西，也很希望拜師，但是人家對于女攝影師有一些排斥，你能感覺出來，所以也就沒有去強求。

我覺得這都是緣分，可能跟李屏賓老師也是一種緣分。我很晚才拜的師，可能合作了得有三四年，才敢說出口。因為他在我心目中，實在是太尊敬了，尊敬到我不敢去開這個口。真的是到了一定的時機才斗膽提出了這個想法。

他教你的時候都是在不經(jīng)意間，大部分的時候你都要自己去想。我覺得默契很重要。其實賓哥人很溫柔，但在這幾年里，偶爾也有被罵的時候。其實他說我說得很少，大部分的不開心都是我自責。

我認為他沒有一個百分百的固定風格，這個是很厲害的。因為他每每拍不同的電影，對導演都非常尊敬。他從來不拍個人主義的攝影作品，而是要先知道導演想要什么。他很尊重導演，每個導演的創(chuàng)作都是不一樣的，所以他從來沒有去強迫導演做什么。

作為攝影指導這是很重要的一點。一個攝影指導，你拍的作品其實是導演的作品，不是你攝影指導個人主義的作品。導演的視角是宏觀的。

拍電影網(wǎng)：會期望有一個長期固定合作的導演嗎？

鄧璐：目前我還沒有這個奢求。其實我特別想嘗試跟不同的導演合作，我覺得這是一件很有意思的事情，就像探寶一樣。

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文/Isa來源/電影攝影師（ID：pmovie_sheyingshi）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/wSpdAdqOKGK-Pj9pYL2_0Q