聚焦兩個(gè)抗癌家庭的《送你一朵小紅花》上映不久，又一部癌癥題材的電影《小偉》于今日上映。作為青年導(dǎo)演黃梓的處女作，《小偉》此前不僅在北京國際電影節(jié)、上海國際電影節(jié)上掀起搶票熱潮，還一舉摘得了2019年FIRST青年電影展評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。
新人佳作，著實(shí)驚艷。
取材于導(dǎo)演私人經(jīng)歷的《小偉》，展現(xiàn)的其實(shí)是一個(gè)癌癥家庭異常真實(shí)的處境，和他們極為刻骨的體驗(yàn)。
《小偉》是青年導(dǎo)演黃梓的處女作，導(dǎo)演本人看上去青澀、內(nèi)斂，聲音也軟軟的，帶有濃濃的南方口音，是個(gè)不怎么張揚(yáng)但內(nèi)心堅(jiān)定的人。拍《小偉》的時(shí)候，黃梓還不到30歲，但故事已經(jīng)醞釀了三四年，期間他四處找投資、跑創(chuàng)投，想要將這個(gè)帶有自己私人情感的家庭故事拍出來。而這一切都始于家中的一次重大變故，即在他從紐約大學(xué)藝術(shù)學(xué)院退學(xué)回到廣州，又沒有正式工作的時(shí)候，黃梓的父親突然得了癌癥，并于不久后離世了。可以說，電影是導(dǎo)演的回憶，也是一個(gè)夢，大概逝去的親人，只能在夢里相見了。
《小偉》的故事三個(gè)段落組成，每個(gè)段落對(duì)應(yīng)一個(gè)人物視角，分別是母親慕伶、兒子一鳴和父親偉明，主要講的是父親偉明確診肝癌晚期之后，一家人生活上的改變和他們各自的困境。片中描繪的家庭生活也是導(dǎo)演本人家庭生活的縮影，一家人既緊密相連，又各懷心事，而在這家人的愛與疏離中，我看到了一個(gè)中國家庭的真實(shí)面貌。電影中，父親患癌之后，種種問題撲面而來，首要的問題便是家人是否要告知偉明他的真實(shí)病情。母親一開始選擇了隱瞞，聯(lián)合兒子、親戚朋友和醫(yī)生護(hù)士們共同制造了一場騙局，告訴偉明他只是肝硬化，讓他放寬心，于是在這段時(shí)間里，除了偉明本人真的感覺輕松，身邊的人都只好故作輕松、強(qiáng)顏歡笑。然而想瞞不見得瞞得住，隨著病情加重，病人的懷疑也就越深。就在偉明開開心心回家的當(dāng)天，他吐了血，那一刻他全懂了。作為一個(gè)成年人，理論上，偉明對(duì)于自己的病情是有知情權(quán)的。但在實(shí)際生活里，大多數(shù)家庭擔(dān)心患者承受不住，紛紛選擇了隱瞞真相，能瞞多久是多久，甚至有的癌癥患者直到去世都不知道自己得了什么病。因?yàn)樵谖覀兊膫鹘y(tǒng)文化中，家庭是一個(gè)聯(lián)系緊密的集體，更缺少個(gè)體的權(quán)利意識(shí)，家人們會(huì)很自然地覺得我有責(zé)任替病人做主、替他承擔(dān)這份精神壓力。中國的家庭看上去聯(lián)系緊密，什么事都要一起面對(duì)，以為這就是愛，卻缺少對(duì)彼此個(gè)人邊界的尊重和有效的溝通。近年來有越來越多家庭題材的電影關(guān)注到這一點(diǎn)，如在去年金馬獎(jiǎng)的最佳影片《陽光普照》中，父親都可以為了兒子好去殺人，卻不能關(guān)心和理解一下自己的兒子真正需要什么。同樣在《小偉》中，活在一個(gè)屋檐下，三人之間也有著或多或少的疏離感，病情暴露之后，父親在家中養(yǎng)病，感到失落，開始自暴自棄，兒子在學(xué)校抽煙、翻墻、翹課，母親則忙里忙外的，是最辛苦的一個(gè)。然而從父子二人的視角看過去，母親的辛苦并沒有被看到和理解多少。電影中有一幕是一鳴將自己關(guān)在房間里，母親在門外沖他喊：“隔壁的婆婆走丟一周了，我不明白她家人為什么不去找她，你是不是希望我像她那樣你就開心了？”這一刻，母親因家人長久忽視自己而積壓的不滿終于爆發(fā)。這里也反應(yīng)出中國家庭內(nèi)部存在的另一個(gè)普遍問題，即女性在家里不受重視，女性在家中的勞動(dòng)付出也不被看到。導(dǎo)演本人也說過，他覺得中國社會(huì)的家庭，女性不是在一個(gè)主導(dǎo)的位置，所以電影中的母親更多成為了父子的陪襯。現(xiàn)實(shí)生活中，女性在家庭中的付出常常是被忽視的，雖然我們的社會(huì)文化慣于把照顧家庭的責(zé)任歸到女性身上，但是家庭中的勞動(dòng)，既不像社會(huì)上的工作可以換取實(shí)際的報(bào)酬和社會(huì)地位，還可能被家人們視作理所應(yīng)當(dāng)，認(rèn)為女人們天然愿意為愛付出。日本社會(huì)學(xué)家上野千鶴子就在《父權(quán)制與資本主義》一書中犀利指出：“所謂的女性專有領(lǐng)域的‘關(guān)懷’、‘照料’實(shí)際上是‘以愛之名的勞動(dòng)’（ a labor of love）。無論用何種意識(shí)形態(tài)來粉飾遮掩，女性在家中所進(jìn)行的工作是的的確確存在的，并且是如果她們不做的話就必須找人來代做的‘勞動(dòng)’。而家庭主婦們只能在‘愛’的名義下默默承受。”就像上野千鶴子說的，家庭中的勞動(dòng)是有價(jià)值的，也是必不可少的，卻總被社會(huì)文化認(rèn)定為這是女性的責(zé)任而非男性的，可即便有家人們的肯定和感激，也不能說這就該是女性做的事。就在不久前，華坪女高張家梅校長怒斥她的一個(gè)女學(xué)生做了全職太太。不自立自強(qiáng)的視頻流露出來，又掀起了一波關(guān)于女性做家庭主婦就不是獨(dú)立女性的論戰(zhàn)。從中可以看出，我們的社會(huì)并不認(rèn)可家庭主婦的價(jià)值。但與此同時(shí)，仍然還在要求女性要比男性承擔(dān)更多的家庭責(zé)任。事實(shí)上，許多女性就是在被社會(huì)文化要求承擔(dān)更多家庭責(zé)任的前提下，才處于無法平衡工作和家庭的困境之中，被迫中斷職業(yè)生涯、回歸家庭。而在家庭的這種疏離背后，還有深沉的愛。電影里，慕伶、一鳴、偉明三人之間細(xì)膩、復(fù)雜的情感是非常動(dòng)人的，就像偉明一時(shí)崩潰，把藥扔到地上，慕伶也生氣不理時(shí)，一鳴會(huì)默默地將地上的藥一顆顆撿起來、放回去，他們?nèi)耸冀K彼此關(guān)心，即使不愛言語。在偉明的段落中，一家人踏上了父親的返鄉(xiāng)之旅，偉明夢回自己年少離家時(shí)的情景，一鳴則在夢里變成了年少時(shí)的父親，突然理解和繼承了父親的意志。電影結(jié)尾，偉明離世后，母子倆一起平靜地收拾遺物，懷著共同的哀傷，生活繼續(xù)，突然移動(dòng)的鏡頭仿佛是父親的眼睛，仍默默地注視著這個(gè)家。絕癥和死亡帶來的哀傷，逐漸填滿了這個(gè)家庭的裂縫。而在電影之外，通過感受這個(gè)家庭的變化與處境，可以讓我們重新思考、理解自己的家庭以及我們的社會(huì)文化。愿我們每個(gè)人都能被看到、被理解、也被愛著。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/Duyao作者 來源/新片場（ID：xinpianchang）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/DKCnQDvcs8NPHJqWd7lUbw
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