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疫情題材電影火熱,第一批面世作品表現(xiàn)如何?

2021-02-04 16:33 發(fā)布

幕后 | 行業(yè)資訊

面對展覽會上天價寶石的誘惑,男女主人公攜手策劃偷盜案,一出緊張刺激的“瞞天過?!睉蚓痛苏归_……這樣的情節(jié)如果出現(xiàn)在以往的好萊塢電影中相信大家都不會感到陌生,但如果這樣一個偷盜故事發(fā)生在疫情期間,便能夠帶給觀眾煥然一新的感覺。就在不久前,一部設(shè)定在新冠疫情期間且由全明星陣容坐鎮(zhèn)的電影《封鎖》上映,影片將以往好萊塢電影中常見的“偷盜”戲碼搬到了以新冠疫情為背景的舞臺上,與時下熱點相結(jié)合的同時又對傳統(tǒng)類型片做了新的詮釋。



實際上,以《封鎖》為代表,去年以來全球各地都出現(xiàn)了一批以新冠疫情為背景展開敘事的劇情片,這些影片大多拍攝于疫情期間,且都或多或少出現(xiàn)了疫情元素,在這其中既包含一些由知名演員坐鎮(zhèn)的類型片,也囊括了一些小成本獨立電影。作為首批面世的疫情題材劇情片,這些作品往往也都能在觀眾中引起話題討論度,且在類型創(chuàng)新和情節(jié)設(shè)定上帶來了一些令人耳目一新的看點。


從《冠狀》到《封鎖》,

“失業(yè)”的好萊塢演員借疫情題材電影復(fù)工


從2020年上半年出圈的《中國醫(yī)生戰(zhàn)疫版》,到前不久登陸院線的《武漢日夜》,提起疫情題材電影,觀眾首先想到的可能是這些還原抗疫一線的紀錄片,紀錄片還原真實、留住歷史的影像力量毋庸置疑,但在處理同一題材時,劇情片的優(yōu)勢往往都集中在類型元素與戲劇性上,通過編導(dǎo)的合理改編后,通常都能營造出跌宕起伏的觀感,兼具商業(yè)片的娛樂效果和社會反思性。


在去年3月全球疫情爆發(fā)之際,一部名為《冠狀》(Corona)的電影宣布在加拿大開拍,影片將背景設(shè)定在疫情時期,故事圍繞7位住在公寓大廈中的鄰居展開,疫情爆發(fā)期間,住戶得知大樓里有確診病例,意外困在電梯內(nèi)后,大家很快陷入“可能遭到感染”的莫名恐慌中......作為第一批宣布開拍的疫情題材電影之一,《冠狀》正是以疫情為切入,探討人與人之間普遍存在的歧視與反歧視。



導(dǎo)演穆斯塔法·克什瓦里在接受采訪時提到:“病毒是無差別感染的,那么為什么我要對別人存在歧視?人類必須團結(jié)起來才能戰(zhàn)勝病毒。”而克什瓦里也希望借助這部電影探討病毒造成的歧視和恐慌問題。值得一提的是,由于影片開拍倉促且制片成本有限,因此《冠狀》劇組盡可能減少了拍攝人員和拍攝周期,片中所有主演均為新人,且全片都以手持攝影機一鏡到底進行拍攝。


與《冠狀》相比,后續(xù)一些準備充分的疫情題材電影似乎就“幸運”得多,隨著去年上半年疫情在全球的肆虐,來自歐美地區(qū)的大批電影工作者和演員陷入了“無業(yè)”狀態(tài),在此前提下,一些坐不住的導(dǎo)演便以疫情為靈感,在短短數(shù)日時間內(nèi)寫出劇本,并邀來同樣隔離在家且對劇本有興趣的演員出演。在這其中,《封鎖》是第一批宣布開拍并坐擁知名演員的電影之一,影片由曾執(zhí)導(dǎo)《史密斯夫婦》《明日邊緣》等作品的道格·里曼執(zhí)導(dǎo),邀來好萊塢知名演員安妮·海瑟薇、切瓦特·埃加福主演,并有奧斯卡最佳男主角本·金斯利加盟,與其他一些同類型片相比,《封鎖》的主創(chuàng)陣容可謂星光熠熠。



影片以安妮·海瑟薇和切瓦特·埃加福飾演的夫妻展開,在新冠疫情封城期間,隔離在家的二人得知百貨公司有一顆被撤展的鉆石,這顆價值連城的鉆石隨即成為兩人偷盜的目標……由于故事背景與真實背景完全一致——在影片拍攝期間,英國當(dāng)?shù)匾舱捣獬瞧陂g,無形中給了劇組極大的“便利”。據(jù)導(dǎo)演道格·里曼介紹,在所有工作人員嚴格遵守防疫規(guī)范的前提下,影片僅用了18天時間便順利完成,平日里人山人海的哈羅德百貨商場也因為封城原因慷慨答應(yīng)出借場地。談及答應(yīng)出演本片的原因,包括本·金斯利在內(nèi)的不少主演都表示:封城期間無戲可拍,于是突然多出了很多檔期,不如跑來客串露臉。



從“驚悚”到“偽紀錄”,

疫情題材與類型元素的多元化嫁接


《冠狀》以有限成本呈現(xiàn)出疫情期間人與人之間的沖突與不信任,《封鎖》將偷盜題材置于疫情背景下,讓傳統(tǒng)類型片增添了新的看點。對于全世界的電影創(chuàng)作者來講,疫情在為影片拍攝、制作帶來不便的同時,也為他們提供了一個嶄新的靈感來源,面對這一題材,有的導(dǎo)演選擇以傳統(tǒng)拍攝手法講述故事,而有的導(dǎo)演則發(fā)揮“鬼才”本色,通過加入天馬行空的情節(jié)或亞類型元素,讓影片更具娛樂效果。


盡管過去也曾出現(xiàn)過《傳染病》《流感》這類以大規(guī)模疫情為題材的災(zāi)難電影,但隨著2020年新冠疫情的發(fā)生,病毒傳染性之強和影響范圍之廣超乎想象,而一些以往電影中出現(xiàn)的情節(jié)也于現(xiàn)實中一一應(yīng)驗,一方面觀眾既感嘆于過去電影人的預(yù)言能力,另一方面,對于當(dāng)下電影創(chuàng)作者來講,在新冠疫情背景下,如何做到取材現(xiàn)實并高于現(xiàn)實,成為拍攝這類電影的關(guān)鍵所在。



在所有以新冠疫情為題材拍攝的電影中,《奪魂連線》顯得最為特殊,原因在于影片將鬼怪、招魂等元素與疫情進行嫁接,且產(chǎn)生了不錯的效果?!秺Z魂連線》以6位居家隔離的好友展開,在一次通靈儀式中,6個人意外召喚出了真正的惡靈……區(qū)別于傳統(tǒng)驚悚電影,影片全程以網(wǎng)絡(luò)攝像頭視角進行拍攝,不僅營造出了與現(xiàn)實世界相呼應(yīng)的真實隔離狀態(tài),同時桌面視角下觀眾可觀看到的畫面有限,由此也進一步增添了故事的懸疑和緊張感?!秺Z魂連線》上映后在北美評分網(wǎng)站爛番茄上獲得了高達100%的新鮮度,被譽為是2020年最具戲劇張力的驚悚片之一。



與《奪魂連線》同時誕生的還有另一部驚悚片《鳴鳥》,和上述提到的作品不同,《鳴鳥》中的時間背景并非設(shè)定在疫情發(fā)生的2020年,而是在距離新冠爆發(fā)的4年后,也即2024年,這一年,一種名為COVID-23的病毒肆虐全球,突變后的病毒致死率超過50%......影片的最大創(chuàng)新之處在于導(dǎo)演大膽設(shè)定:假如疫情到2024年仍未得到有效緩解,甚至變本加厲,那么邁入大封鎖第四年的人類該何去何從?與《奪魂連線》一樣,《鳴鳥》中充斥著末世、暴力、血漿等B級片元素,具有一定的娛樂效果。



在嘗試過一系列兼具娛樂效果和反思性的劇情片后,對于當(dāng)下的電影創(chuàng)作者來講,電影僅僅有娛樂性和反思性似乎仍舊不夠,重要的是以怎樣的方式去呈現(xiàn)2020年的新冠疫情。于是一部名為《2020去死》的偽紀錄形式電影應(yīng)運而生,影片由《黑鏡》制作人操刀,邀來知名演員就2020年所發(fā)生的事件做一番調(diào)侃,充滿了黑色幽默,然而盡管片中出現(xiàn)了塞繆爾·杰克遜、休·格蘭特等好萊塢知名演員,但正如以往一些偽紀錄片的風(fēng)格一樣,這些明星面對采訪鏡頭時表面上顯得一本正經(jīng),但實際上他們并非以本人真實身份出現(xiàn),而是以編劇安排的虛假身份進行受訪,臺詞也大多由編劇提前撰寫而非臨場發(fā)揮,諷刺效果十足。



紀錄歷史、消解痛苦,

疫情題材電影或?qū)⒂瓉硇乱惠喚畤?/strong>


正如此前所有專家學(xué)者所說的,歷史上沒有哪一場災(zāi)難能像新冠疫情一樣,帶給電影業(yè)如此深遠的影響。的確,不僅是電影業(yè),新冠疫情對于全人類的影響都是長久而深遠的,但正如人類歷史上任何一項大事件發(fā)生后,電影人都會以此為藍本創(chuàng)作出優(yōu)秀的電影作品一樣,以疫情為切入,用影像紀錄這段歷史、消解大眾的恐慌和痛苦,讓觀眾從電影作品中獲得感動、重拾快樂,也正是當(dāng)代電影創(chuàng)作者的責(zé)任所在。


比如,在去年7月疫情正值關(guān)鍵時期時,日本知名導(dǎo)演巖井俊二便邀來一眾明星,執(zhí)導(dǎo)了電影《8天就死去的怪獸的12日談》,以往巖井俊二的作品大多都以感情細膩、溫暖治愈見長,《情書》更成為感染一代又一代影迷的經(jīng)典之作,而在新冠疫情的特殊背景下,這部新作也再次延續(xù)了巖井俊二的風(fēng)格特長。



在《8天就死去的怪獸的12日談》中,主人公網(wǎng)購了一個據(jù)稱能孵出怪獸的蛋,并且怪獸還能夠打敗新冠病毒,于是他開始每天在YouTube上更新“怪獸養(yǎng)成日記”,拍攝新冠病毒這個大怪獸和自家的小怪獸戰(zhàn)斗的故事。盡管影片設(shè)定并不復(fù)雜,但片中多位主角傳遞出的即使在疫情時期也要保持樂觀積極、拼搏向上的心態(tài)卻感染了許多觀眾,也與此前巖井俊二的故事風(fēng)格一脈相承,成為2020年的一部暖心治愈之作。


實際上,借助新冠疫情這一題材,以電影作品帶給觀眾感動、消解恐慌已經(jīng)成為全球電影人的共識,去年以來,在日本、法國、西班牙等國家,不少電影人都制作了一批溫暖治愈系的疫情題材電影,比如《謝謝你,親愛的》《失聯(lián)》等,這些電影大多以普通人視角還原新冠疫情給生活帶來的影響,同時又區(qū)別于紀錄片,借助情節(jié)上的戲劇化處理,將親情、愛情等一些常見元素包裹于疫情題材中,由此產(chǎn)生感染人心的效果。



在中國,截止目前也已經(jīng)有包括《勇者》《在武漢》《中國醫(yī)生》等數(shù)十部以疫情為題材的劇情長片立項,根據(jù)影片立項資料顯示,這些作品大多也都以普通人展開敘事,以貼近觀眾的視角講述新冠疫情背景下的故事,比如《在武漢》便是以一名快遞小哥為主角,還原疫情期間普通武漢市民的戰(zhàn)疫故事,而《勇者》則講述2020年疫情期間大學(xué)生志愿者的故事。


在imdb網(wǎng)站上,截止目前帶有“covid-19”關(guān)鍵詞的劇情長片達到近80部,其中大多數(shù)都正處于前期制作或拍攝中??梢灶A(yù)見未來觀眾將會看到越來越多以疫情為題材的劇情片,而對于全球電影業(yè)來講,今后很長一段時間疫情題材也都將會是兼具社會效應(yīng)和觀影號召力的創(chuàng)作藍海。


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文:邁克李 來源/影視產(chǎn)業(yè)觀察

原文:https://mp.weixin.qq.com/s/OGjI5o8QApOyjZ2BktqrAw

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