“當(dāng)我們得到扶持計(jì)劃支持之后立馬開始推進(jìn)構(gòu)建拍攝項(xiàng)目計(jì)劃，我們最終選定了一個(gè)以往絕不敢去嘗試但又心心念念的一個(gè)主題——未來末日，因?yàn)檫@個(gè)主題無論在美術(shù)或攝影上都需要大量的資金設(shè)備和想法來構(gòu)建一個(gè)故事，呈現(xiàn)一種氣氛。我們非常感謝影視工業(yè)網(wǎng)的扶持計(jì)劃，讓我們獲得了在學(xué)校里無法接觸到的設(shè)備資源，不僅開拓了眼界，也給我們青年電影人積攢經(jīng)驗(yàn)，不斷進(jìn)步的機(jī)會(huì)。”

——《末土》導(dǎo)演何俊輝

自《流浪地球》大熱之后，我們都不約而同地將目光聚焦于中國正在掀起的新的科幻熱。在剛剛結(jié)束不久的「一錄同行·創(chuàng)作者扶植計(jì)劃」線下城市分享會(huì)南京站上，曾擔(dān)任《流浪地球》B組的郁剛導(dǎo)演也親臨現(xiàn)場(chǎng)為南京的朋友們帶來了精彩的科幻影片片段分享。我們非常驚喜在作品征集階段收到了一位來自貴州青年創(chuàng)作者的科幻題材短片，雖然還達(dá)不到《流浪地球》這樣的頂尖制作水平，但能在當(dāng)代年輕人中看到科幻題材中屬于自己獨(dú)特的思考角度，也很令人興奮。

本期推介項(xiàng)目是——青年導(dǎo)演何俊輝科幻短片作品《末土》

《末土》是一個(gè)什么樣的故事？

劇情梗概：在不久的未來世界中，土壤退化酸雨肆虐，自然災(zāi)害頻發(fā)，土地研究員戴昊只身一人在一個(gè)可以暫時(shí)抵抗災(zāi)害的帳篷庇護(hù)所中獨(dú)自艱難生存，能陪伴他的只有一只兔子和一把破木吉他。他每天生活枯燥且乏味，除了想著如何生存下去，他也不斷用珍貴的土壤樣本做研究實(shí)驗(yàn)，效果都差強(qiáng)人意，外部環(huán)境酸性物質(zhì)損害越來越嚴(yán)重，面對(duì)消耗殆盡的食物和無法繼續(xù)生存的惡劣環(huán)境，他決定走出帳篷庇護(hù)所去尋找新希望...

這次拍攝有別于傳統(tǒng)的劇情短片拍攝，它更傾向于一種科幻末日的氣氛營(yíng)造，天氣突變給拍攝帶來很大的難度，我們不得不臨時(shí)改變拍攝計(jì)劃來應(yīng)對(duì)天氣所帶來的挑戰(zhàn)，如何在單一場(chǎng)景中實(shí)現(xiàn)末日氣氛的營(yíng)造也是一大難點(diǎn)，我們與美術(shù)組溝通制定了很多美術(shù)方案，增添了很多易保存的蔬菜，添置了一些實(shí)驗(yàn)器材以符合人物的角色特征。

導(dǎo)演闡述及靈感來源

導(dǎo)演何俊輝：隨著人類活動(dòng)的不斷擴(kuò)張，大自然遭受嚴(yán)重破壞。近年來海嘯、地震、火山爆發(fā)、土地退化、酸雨、疫病等自然災(zāi)害頻發(fā)，小部分災(zāi)害的發(fā)生在人類現(xiàn)有認(rèn)知中可以做到簡(jiǎn)單預(yù)測(cè)和必要災(zāi)害防護(hù)，但大多數(shù)自然災(zāi)害的發(fā)生是不可預(yù)料更無法避免的，這也為災(zāi)害的到來埋下一絲神秘的色彩。

面對(duì)日益糟糕的自然環(huán)境和各類自然災(zāi)害的不斷發(fā)生，如果真的有一種導(dǎo)致人類無法生存的災(zāi)害到來時(shí)，人類將作出何等反應(yīng)與應(yīng)對(duì)方式。我們根據(jù)近年來出現(xiàn)的自然災(zāi)害為靈感來源，將故事背景置身于未來一次籠罩人類的土地危機(jī)之中，當(dāng)四周土地?zé)o法產(chǎn)出，加之酸雨肆虐，孤身一人的主角將如何生存下去？在單一狹窄場(chǎng)景中體現(xiàn)單一人物的多元情緒是我們想重點(diǎn)闡述的內(nèi)容，希望觀眾通過主角的生存去體驗(yàn)環(huán)境對(duì)人類的重要性。

影片所想傳達(dá)給大家的是一種對(duì)末日氣氛的營(yíng)造和人與自然關(guān)系的一種思考，我們短片靈感來源于世界上不斷出現(xiàn)的一些自然災(zāi)害，當(dāng)世界只剩下你一個(gè)人，你會(huì)怎么辦？

各部門創(chuàng)作分享以及設(shè)備選擇

美術(shù)指導(dǎo)劉沛溟：人物造型我們主要做了兩套造型，第一套造型是希望能夠達(dá)到一個(gè)在末日環(huán)境情況下男主人公在庇護(hù)所里面的舒適感，我們選擇了一件白色的舊毛衣。他所有衣服都是用舊的來體現(xiàn)這個(gè)人物形象中一種慵懶的性格，也貼近于研究員的身份，是一個(gè)理科的宅男氣息。它與第二套造型在衣服的材質(zhì)上有一些區(qū)別。

前期我們?cè)诳熬暗臅r(shí)候就選擇了在城市邊緣化的一個(gè)區(qū)域，這里有很多斷壁殘?jiān)拇u石，像城市廢墟，還有一些植物的代入，在環(huán)境中他的駐地我們選擇了一個(gè)白色的帳篷，整個(gè)空高比較高，希望與斷壁殘?jiān)沫h(huán)境產(chǎn)生一些魔幻的對(duì)比。

在帳篷的內(nèi)景陳設(shè)上也不會(huì)太刻意，我們放置了一些蔬菜、罐頭等物資，還有一只小兔子，放置這個(gè)活體動(dòng)物是為了提供給男主人公當(dāng)寵物，相當(dāng)于一個(gè)伴侶的存在，這是與我們整個(gè)環(huán)境是融為一體的。

作為末日幸存者的心理，他可能會(huì)獨(dú)自寫一些文字。我們做了一些小字條，貼在帳篷里面作為陳設(shè)，來反襯主人公在末日下的一些心理行為。

在我們美術(shù)部門第一次接到這個(gè)項(xiàng)目之后，就迅速根據(jù)劇本內(nèi)容做出了幾套方案，和導(dǎo)演溝通確認(rèn)之后，我們確定了現(xiàn)在影片中呈現(xiàn)的單一場(chǎng)景的設(shè)計(jì)方式，其實(shí)我們遇到的困難都是在執(zhí)行過程當(dāng)中的。第一個(gè)困難就是天氣原因，我們?cè)谶M(jìn)場(chǎng)搭建的時(shí)候就遇到了大雨，工作環(huán)境受到惡劣的影響；第二個(gè)其實(shí)時(shí)間很緊張，在整個(gè)項(xiàng)目的立項(xiàng)到執(zhí)行過程中時(shí)間很短，我們美術(shù)部門的工作時(shí)間很緊湊；第三個(gè)是很多團(tuán)隊(duì)遇到的通病，就是成本預(yù)算很有限，雖然在這次拍攝中美術(shù)部門的預(yù)算還算充足，但還是會(huì)不得已會(huì)砍掉一些前期上理想化的設(shè)計(jì)。

攝影指導(dǎo)羅欽云：在前期策劃的時(shí)候?qū)а莞艺f想要塑造一個(gè)末日廢土的環(huán)境氛圍，后來我研究了很多相關(guān)影視資料，跟導(dǎo)演反復(fù)溝通，最終確定了我們這個(gè)片子的影像風(fēng)格。值得一提的是佳能的色彩科學(xué)是真的很不錯(cuò)，它更高的寬容度以及更廣的色域給我們后期調(diào)色提供了很大的發(fā)揮空間，這為我們的創(chuàng)作提供了很大的幫助。

攝影師周鑫：這次我們拍攝選擇的是佳能的C500 Mark2攝影機(jī)來進(jìn)行創(chuàng)作，選擇這臺(tái)機(jī)器的原因主要還是因?yàn)樗侨嫹?，相?duì)于super35和m43畫幅的電影機(jī)來說，它能夠在一個(gè)狹小的空間里面得到更廣的視角。以前我們會(huì)使用BMPCC4K或者6K，佳能的5D4甚至說索尼的a7系列的全畫幅微單，C500 Mark2擁有更高的畫質(zhì)和更高的寬容度，這一次我們拍攝有一部分夜戲，它強(qiáng)大的高感降噪功能得到很好的體現(xiàn)，機(jī)身的一些快捷鍵能夠幫助到我們提高效率，還有它自帶的LCD監(jiān)視器，可以通過觸屏去選擇焦點(diǎn)，很方便我們?nèi)?duì)焦，提高拍攝效率。

另外在長(zhǎng)時(shí)間的工作下，C500 Mark2機(jī)身溫度控制得非常好，續(xù)航功能也很強(qiáng)大，選擇這臺(tái)機(jī)器還有一點(diǎn)很重要的原因就是它的機(jī)身相對(duì)于我們以前接觸過的攝影機(jī)來說更小一點(diǎn)，就算我們加上一些套件之后也能在比較刁鉆的角度和機(jī)位去進(jìn)行構(gòu)圖拍攝。

燈光指導(dǎo)董耀真：這次我們選擇的燈具主要是神牛系列的LED，選擇LED的主要原因是因?yàn)榕臄z場(chǎng)地選擇在一片野外，供電比較困難，LED的供電方式就比較多樣化，相比于鏑燈、帕燈、鎢絲燈來說LED更加的小巧輕便。拍攝主要場(chǎng)景選定在一個(gè)帳篷里面，帳篷材質(zhì)為帆布，LED的發(fā)熱量更小，將安全隱患降到了最低。

聲音設(shè)計(jì)卓越：這次影片的主題主要是未來還有末日，所以在錄音上其實(shí)給不了太大的想法，在后期上其實(shí)有更多的空間和需要處理的地方，所以我把主要的精力都放在了后期的人物擬音上面。另外這次拍攝的環(huán)境主要是在一個(gè)比較封閉狹窄的環(huán)境，所以針對(duì)外面的一些環(huán)境聲需求量蠻少的，所以我把重點(diǎn)放在了人的活動(dòng)上，比如衣服的摩擦聲啊，一些道具的交互上，我覺得這是這個(gè)影片最重要也是我最想突出質(zhì)感的地方。

遇到的主要的困難是因?yàn)橐箲虮容^多，現(xiàn)場(chǎng)需要用很多燈光設(shè)備，供電的發(fā)電機(jī)就會(huì)發(fā)出隆隆的響聲，這對(duì)我們錄音師來說很難去捕捉一些很細(xì)微的聲音，因?yàn)榧?xì)微的聲音電平都比較弱，基本都被重型機(jī)器的噪聲蓋過去了，這次我們主要用的是博雅的設(shè)備，一支麥克風(fēng)和一對(duì)小蜜蜂，我盡量的去靠近聲源進(jìn)行錄制，所以我把小蜜蜂貼在帳篷的壁上，這樣可以收取到足夠的紙張發(fā)出的高頻的細(xì)微聲音，再貼合我使用超心型麥捕捉低頻的聲音，結(jié)合起來就是一段頻率還可以的一段音頻。

（《末土》幕后花絮）

在與俊輝交流的過程中，能感覺到他和團(tuán)隊(duì)完成這部短片的過程非常曲折，先是突遇大雨，再是成都疫情突發(fā)，客觀因素束縛了團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作，尤其是在小成本制作的情況下，個(gè)中艱辛與無奈想必是很多影視創(chuàng)作者都經(jīng)歷過的。雖留有遺憾，但也感謝堅(jiān)持完成創(chuàng)作的你們，沒有一次創(chuàng)作是容易的，也正因?yàn)橛胁煌昝啦棚@得真實(shí)的可貴。

期待作品《末土》。

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文/一錄同行 來源/影視工業(yè)網(wǎng)（ID：iloveCineHello）

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