像在南極這種極端天氣下拍攝，如需拍攝時(shí)間比較長(zhǎng)，這對(duì)演員或者整個(gè)劇組的人員來(lái)說(shuō)都是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)，那如何在這種環(huán)境下縮短拍攝時(shí)間呢？前期精準(zhǔn)的故事板或者分鏡頭對(duì)我們來(lái)說(shuō)就變的很重要了。下面這部短片是在荒涼的南極拍攝，故事板由藝術(shù)家Michael Ploog繪制。

傳說(shuō)中的DP院長(zhǎng)冠迪的故事板和最終圖像拍攝之間的相似性是非常驚人的。故事板往往只是一個(gè)指南，但在這部影片中，他們是如此特別的呈現(xiàn)，這也成了它們的福音。

為了證明這一點(diǎn)，我們把拍攝好了的成片和分鏡頭的兩個(gè)場(chǎng)景放在一起做一個(gè)

比較。

其實(shí)在導(dǎo)演界，不乏有畫(huà)分鏡的大師存在；

下面我們來(lái)看看國(guó)內(nèi)外大導(dǎo)演們畫(huà)的分鏡手稿，趕緊來(lái)膜拜一下。

首先是廣為流傳的徐克、張藝謀和姜文的手繪分鏡圖：

傳神的表情

這么多年來(lái)，徐克始終保留手繪鏡頭的習(xí)慣，靈感來(lái)了就會(huì)畫(huà)上幾筆，《狄仁杰之通天帝國(guó)》、《七劍》、《蜀山傳》、《智取威虎山3D》等電影的手繪鏡頭都是無(wú)一例外地華麗漂亮。

甚至有媒體說(shuō)這樣的話：

接下來(lái)是張藝謀的《英雄》，工整專業(yè)。

馮小剛 《1942》我都不敢相信這會(huì)是他畫(huà)的，這么陰暗的色調(diào)拿捏的也這么到位，真是沒(méi)誰(shuí)。

而在好萊塢，說(shuō)到畫(huà)分鏡，就不得不提到一個(gè)神一般的存在——希區(qū)柯克。

希區(qū)柯克也許是最擅長(zhǎng)畫(huà)分鏡的導(dǎo)演，他使用細(xì)致的圖卡來(lái)修飾他的視像和控制拍攝流程，以保證他的原始意念可以完整的被轉(zhuǎn)化成影片。對(duì)美工師出身的希區(qū)柯克而言，這也是一種借以確認(rèn)他就是影片創(chuàng)作人的途徑。他經(jīng)常會(huì)說(shuō)他的電影還在沒(méi)拍之前就已經(jīng)完成了。

故事板·希區(qū)柯克的《候鳥(niǎo)》

這是《精神病患者》中，最著名的浴室謀殺一幕的部分分鏡圖。不用看電影，僅看手稿中女人尖叫的嘴，手舉利刃等特寫(xiě)，觀眾就能感受到陣陣寒意。

那么我們來(lái)看看好萊塢的頂級(jí)分鏡頭故事板大師是如何工作的吧。

J. Todd Anderson是好萊塢頂級(jí)故事板繪制師，他的工作是將分鏡劇本在故事板上繪制出來(lái)，讓復(fù)雜的電影拍攝更加形象、準(zhǔn)確和簡(jiǎn)單。在Anderson看來(lái)，繪制故事板就像是繪制連環(huán)畫(huà)，是將文字語(yǔ)言轉(zhuǎn)換為可視語(yǔ)言的一個(gè)過(guò)程，不僅要將畫(huà)面的結(jié)構(gòu)、人物表情神態(tài)、機(jī)位表現(xiàn)清楚，還要通過(guò)箭頭將場(chǎng)景中各個(gè)元素的動(dòng)態(tài)標(biāo)明。這樣一來(lái)，繪畫(huà)范圍就不再拘泥于畫(huà)框，很多時(shí)候要在紙上畫(huà)出整個(gè)場(chǎng)景，才能表現(xiàn)某些元素進(jìn)入畫(huà)面的方式和透視關(guān)系。