長這么大，第一次沒能回家過年。

雖然在互聯(lián)網(wǎng)連通世界、物質(zhì)生活越來越豐富后，年味兒似乎越來越淡，但對于游子而言，回家過年，和家人吃一口熱乎乎的年夜飯，依舊是每年的最值得期待的事兒。

因此，哪怕肉體「困」在了北京，大年三十這天，我的精神還是通過網(wǎng)線和家人連接到了一起。視頻那頭，父母的頭發(fā)又白了幾根，即使沒說，我也能感受到他們對我的想念。

從他們的角度思考問題，或許是長大成人的一個標(biāo)志，但在中國傳統(tǒng)的家庭觀念中，他們在父母的身份之外，究竟是怎樣的人，有過怎樣的經(jīng)歷，對孩子而言似乎就像無法觸碰的月光。

生活中我們找不到答案，但通過探討此類話題的影視作品，我們或許能窺探到一些秘密。于是掛斷電話后，我在燈火闌珊處打開了一部關(guān)注母親內(nèi)心世界的電影——《冰下的魚》。

《冰下的魚》劇照

這部由張力執(zhí)導(dǎo)的劇情片，片名看似難懂，形容的卻是孩子與母親之間能看到，卻無法觸碰的愛與親情。

接受媒體采訪時張力曾說，“創(chuàng)作《冰下的魚》，不是為了表現(xiàn)倫理意義上的母子關(guān)系，而是想給周而復(fù)始的生活楔進刺痛的力量，讓觀眾安靜地坐下來，從一個特殊的視角來審視自我，審視被忽略的接近無緣的孤獨的老人內(nèi)心世界?！?/span>

導(dǎo)演想要的這股勁兒，和我當(dāng)時的心境不謀而合，極強的情感共鳴讓我對影片印象深刻。同時，東北導(dǎo)演拍攝的東北電影，也關(guān)注到了當(dāng)?shù)亍戈惻f」的地區(qū)及人文景觀。在親情之外，展示了更復(fù)雜的東北文化語境。

所以，如果您也沒法回家過年，那不妨靜下心來，從《冰下的魚》中了解一位老母親的故事。或許有了不同的立場之后，即使身體無法和父母相聚，心卻能跨越山河，彼此相依。

《冰下的魚》主要講述老伴兒離世，并患有輕微抑郁癥的82歲退休教師趙麗華，想去職工浴池洗一個熱水澡，但因為年齡過大，且沒人陪護，始終無法得償所愿的故事。

《冰下的魚》劇照

《冰下的魚》劇照

故事不算復(fù)雜，但之所以說電影能幫助觀眾重新審視老人的精神世界，是因為在短短的兩小時之內(nèi)，導(dǎo)演將趙麗華這個老人的形象，尤其是其心理活動，塑造的有血有肉、淋漓盡致。高放老師的表演，也讓人不得不產(chǎn)生共情。

以塑造人物性格最重要的前三場戲為例，張力在第一幕安排了老人彈琴、抽煙的獨角戲，不同于普通老人的高貴與桀驁油然而生。但第二幕，這份獨特的氣質(zhì)便被「拆解」，跟隨趙麗華出屋，貼滿小廣告的樓道、扶著樓梯才能下樓的身體，都暗示著老人的追求和現(xiàn)實世界的落差。

到了第三場戲，這份心理落差便迎來了外部爆發(fā)，面對浴池小妹的奚落，趙麗華在忍耐許久后出手傷人，直到民警前來，兒子做好了賠償工作，事件才得以解決。

《冰下的魚》劇照

僅用三場戲，一位內(nèi)心高傲、倔強，但因為年齡和家庭條件，生存情況一般的老人形象根植在了觀眾心中。

她是固執(zhí)的，也是「蠻橫」的，但這股憤怒的情感，一方面只是來自對衰老的不滿，另一方面，老人也有自己的原因。譬如在浴池打售票員，是因為她長時間的訓(xùn)斥，并對老人引以為傲的退休教師身份進行侮辱。又如她和兒媳的矛盾，也因偷聽到的一句：“她又不是我媽！”

而洗澡作為趙麗華貫穿全片的愿望，不僅有她對身體干凈的渴望，也飽含她對丈夫、對曾經(jīng)的自己，以及對過往生活的懷念。

《冰下的魚》劇照

從趙麗華的視角出發(fā)，老人的行為都有自己的邏輯，沒有一項堅持或反抗是無理取鬧。

但如果僅僅作為旁觀者，那老人因洗澡這件小事兒，給兒子造成的巨大困難，加上她和售票員、兒媳的矛盾，那趙麗華的行為也很容易被打上「蠻橫」的標(biāo)簽。

所以，不同的立場與現(xiàn)實處境，不但是人際交往中產(chǎn)生矛盾的誘因，有時也會消耗家人的情感。而《冰下的魚》正是希望展示老人的視角，將父母的困惑與需求呈現(xiàn)在觀眾面前。

哪怕是家人也很難做到感同身受，但試著換位思考，用心體會父母的行為，即使依舊做不到面面俱到，但或許能少留遺憾。

除了精心刻畫了有血有肉的趙麗華老人，為了幫助母親實現(xiàn)愿望的朱紅兵，同樣著墨頗多，而他的故事則寄托了導(dǎo)演對中年危機、東北人情社會的冷靜觀察。

《冰下的魚》劇照

這位看似家庭和睦、事業(yè)風(fēng)光的中年人，在片中其實面對著多重壓力。

首先是家庭的壓力。俗話說上有老下有小，朱紅兵的「老小」都不給他省心，為了給北京的兒子拿首付，他賣掉了家里的房子。但裝修、生子、教育等費用就像無底洞一樣，讓他看不到盡頭。

老的也不太省心，每況日下的婆媳關(guān)系甚至影響到了他的夫妻生活，而母親最新的洗澡要求，更引發(fā)了一系列的問題，成了壓倒他的最后一根稻草。

其次是工作的壓力。雖然是機修車間的一把手，業(yè)務(wù)能力過硬，但因為遺傳自母親的性格，朱紅兵在工作中無意識的得罪了很多人，恰好正是這些人，一邊監(jiān)視著他的考勤，想把他從「高位」上趕下去，一邊阻止著趙麗華洗澡的愿望。

幾相結(jié)合，朱紅兵仿佛活成了中年男人生存危機的圖鑒。

《冰下的魚》劇照

而為了將這份壓抑渲染到位，張力將導(dǎo)演技法也運用到了極致。

片中，在朱紅兵遇到危機的三個夜晚，載著豬、牛、羊的貨車伴隨著強有力的鼓點三次從他的身旁經(jīng)過。

從鏡頭語言看，朱紅兵無意識的滿足其他人的愿望，失去了人類進化后最重要的思索性，與貨車上的牲畜仿佛淪為同一水平。

這種鮮明的對比，一方面是強化了朱紅兵的現(xiàn)實處境。另一方面也仿佛一場對未來的寓言，在提醒觀眾不要喪失思考，更不能成為生活與他人的「奴隸」。這一點，現(xiàn)實題材的《冰下的魚》竟然與昆汀的《被解救的姜戈》有異曲同工之妙。

《冰下的魚》劇照

值得關(guān)注的是，在刻畫中年危機之外，借著朱紅兵幫母親找關(guān)系洗澡的經(jīng)歷，《冰下的魚》還聚焦了老一代工人對國有資產(chǎn)私有化這一歷史進程的態(tài)度。

從開篇在酒桌上向浴池老板提出質(zhì)疑開始，到之后兩人在浴池內(nèi)大打出手，這位工作一生的「老實人」，對職工浴池被賣給私人一直持有懷疑和不滿。

探討這種跨越兩個時代的社會大議題，似乎有電影對當(dāng)下東北境況的隱喻，作為前「共和國長子」，東北的沒落與朱紅兵個人的發(fā)展頗為類似。所以他的悲劇，或許可寫作地區(qū)的悲劇。如果從這一角度看，電影的社會性又可以被提高一個檔次。

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文/老九 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/5YaQeqPoU7r3K46ka_vbkw