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話劇會被短視頻取代嗎?

2021-03-11 09:17 發(fā)布

幕后 | 行業(yè)資訊

說人話!聽起來簡單。生活中時時刻刻說的都是人話,可真的站在舞臺上你未必能說出人話來?!T遠征

2月24日,誕生了一次別開生面的直播活動:北京人民藝術劇院線上云講堂。這次請來了馮遠征老師和正在籌備新話劇的三位演員,聊了聊什么是表演?表演藝術分為哪幾個階段?以及演員的必備條件等等。

據(jù)統(tǒng)計,這場直播的瞬時觀看人數(shù)超過了100萬,錄播視頻播放次數(shù)也在30萬+,那么“話劇直播”形式能否打破場地和人數(shù)限制的壁壘而成為常態(tài)呢?

人藝表演公開課直播畫面

在今年兩會期間,身為全國政協(xié)委員、北京人民藝術劇院副院長的馮遠征老師在被采訪時說:“即使在疫情結(jié)束之后,話劇線上直播的形式也會持續(xù)存在,因為這能讓全世界熱愛戲劇的人尤其是海外華人看到中國的話劇,也會成為戲劇傳播的一種力量。(@中國日報網(wǎng))

除此之外,馮遠征老師還建議:設立話劇專業(yè)獎項,可以讓更多的從業(yè)者能夠在榮譽上得到肯定。這個獎項涵蓋包括導演、演員在內(nèi)的話劇藝術形式各個領域,不論是編劇、導演、演員,還是舞美設計、燈光設計甚至于道具,都應該在這個獎項之中。


想必除了打破環(huán)境壁壘,對于人藝招牌話劇一票難求的情況,直播或戲劇影像放映,多元的展現(xiàn)形式存在更多機遇,當然,也帶來更多質(zhì)疑。

比如有人會問:話劇會被短視頻取代嗎?好,馮遠征老師繼續(xù)為你解答:

“短視頻是全民參與的一件事情,這是一件好事。但是我覺得作為一個演員,如果你因為短視頻而感到危機,那就是你在業(yè)務上的不自信。不是說在短視頻平臺上就能得到在劇場上享受藝術作品的快感。

人藝版話劇《茶館》


當然由于疫情的原因,使我們無法接觸觀眾,我們也嘗試了視頻直播,和觀眾互動。那是不是以后舞臺藝術就能夠在短視頻平臺完成呢?舞臺藝術我覺得永遠不會消亡,新生事物的出現(xiàn),當它變成常態(tài)化以后,大家還會去尋找自己固有的喜歡的,藝術形式的欣賞方式。(@中國新聞周刊)

所以不論形式多么變換,演員在表演上的功課,一刻都不能拉下。而對于喜愛戲劇和表演的你,這本枕邊表演“小冊子”——《馮遠征的表演課》能讓你看到些許“未來”和“光亮”。

“別讓觀眾有那么強的期望說這個理論有多深厚,其實就是簡單地告訴大家,表演是怎么回事,學習表演應該從哪入手?!?/span>



《表演中最動人的東西是什么》

摘自:《馮遠征的表演課》
作者:馮遠征

表演是什么?表在前,演在后。我們要用自己的身體,通過表象的東西,來演出內(nèi)在的情感。所以演員應該學會的是“表演”而不是“演表”。不要看這兩個字顛倒一下,這是本質(zhì)上的區(qū)別。當你開始演表的時候,就忽視掉了最動人的東西。

有一個節(jié)目大家可能都知道,叫《我就是演員》,其中有一段是演《1942》,兩個演員在臺上哭得一塌糊涂。看完以后我覺得演員都挺不錯,評委也說得非常好,但是唯一的一點,我說他們在整個表演過程中忘了一個最基本的東西 —— 他們沒飯吃。

什么是沒飯吃?我們在拍《1942》的時候有一天劉震云來探班,張國立見到他第一句話就是“你給我寫的詞太多了,人在饑餓的狀態(tài)下是不想說話的”。

然后劉震云一愣,想了一下說:“我是在吃飽的時候?qū)懙摹保詮垏⒄f我詞必須減少,我不能說那么多話,人餓了是沒有力氣說話的。

電影《一九四二》劇照


我再給你們說兩個實際的例子,拍戲時候,為了進入角色,我們每個人都要減肥。我因為原本就瘦,減個五六斤后就看起來很瘦了。但是張國立和徐帆沒我顯瘦,他倆其實已經(jīng)減了十多斤了,但沒辦法,每天還必須餓著。

后來餓到什么程度呢,有一次開拍前,我旁邊坐了一位工作人員,徐帆坐我旁邊。大家因為都在減肥,全部餓得沒精打采。后來開始拍攝了,旁邊的工作人員剛一起身,徐帆一看,隔著我就爬了過來,我一瞧這怎么回事,結(jié)果發(fā)現(xiàn),原來那人坐過的椅子上,有一個被壓扁了的沙琪瑪。徐帆當時餓得不行,都不管臟不臟了,撿起來就塞嘴里吃了。

然后也是在現(xiàn)場,有次張國立站我旁邊,我倆都在等開拍,我一回頭抿了一下嘴。張國立馬上問我“你吃什么呢?”我說我什么都沒吃啊,他說“不對,我看你腮幫子在動呢!”其實我當時真的什么都沒吃,只是抿了一下嘴,但人在饑餓的狀態(tài)下就是會有這樣的表現(xiàn)。

《1942》里有一場我賣孩子的戲,我?guī)е素溩影押⒆訌母C棚里拿出來,然后要帶走的時候,徐帆發(fā)現(xiàn)了就跑出來搶。拍這場戲的時候,徐帆特別有力量,結(jié)果當時小剛導演就說,你不能這么演,你餓了多長時間了,你有那么大力氣嗎,你最大的力氣就是豁出命了把孩子拽過來扔窩棚里頭睡覺。

電影《一九四二》劇照,徐帆


我覺得這就是一個好的導演對角色的判斷,對演員表演的判斷。徐帆也很棒,她能夠迅速理解到導演的意思,把它表現(xiàn)出來。所以一個好的表演,一個能夠始終保持在這個人物狀態(tài)中的表演,需要你內(nèi)心里頭有一根弦。

如果演員你沒有感受到這個東西,你在演戲的時候,可能把最根本的東西就忘了。


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文/浪影來源/后浪電影(ID:pmovie_sheyingshi)

原文:https://mp.weixin.qq.com/s/N7qzLnq0IKNnDidkzYNGcA

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