《少年的你》值得一個(gè)奧斯卡提名嗎？

2021-03-22 09:16 發(fā)布

時(shí)隔18年，奧斯卡終于向中國(guó)電影遞來(lái)了橄欖枝。

3月15日，第93屆奧斯卡最佳國(guó)際影片（原最佳外語(yǔ)片）提名名單揭曉。在中國(guó)選送的三部華語(yǔ)電影中，由曾國(guó)祥導(dǎo)演，易烊千璽、周冬雨主演的《少年的你》脫穎而出，成功獲得提名。

這一天到底等了多久？追溯華語(yǔ)電影的“沖奧史”，上一部獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名的，還是2003年張藝謀的《英雄》。

其他六部獲得提名的影片，分別是1991年張藝謀的《菊豆》，1992年張藝謀的《大紅燈籠高高掛》，1994年陳凱歌的《霸王別姬》，1994年李安的《喜宴》，1995年李安的《飲食男女》，以及2001年李安的《臥虎藏龍》。其中，只有《臥虎藏龍》最終斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)。

這七部華語(yǔ)片，展現(xiàn)的正是從上世紀(jì)九十年代到二十一世紀(jì)初，奧斯卡對(duì)中國(guó)電影的品味流變。從關(guān)注歷史題材，到感受東方式家庭情感，再到中國(guó)獨(dú)家類型片武俠片的爆發(fā)。

上世紀(jì)八十年代，以張藝謀、陳凱歌、田壯壯為代表的中國(guó)第五代導(dǎo)演登上歷史舞臺(tái)，在歐洲三大電影節(jié)屢斬大獎(jiǎng)。

張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》摘得1988年第38屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)，成為第一部在歐洲三大國(guó)際電影節(jié)（戛納、柏林、威尼斯）上摘得首獎(jiǎng)的國(guó)產(chǎn)片。第五代導(dǎo)演的作品展現(xiàn)了強(qiáng)烈的美學(xué)風(fēng)格、深厚的歷史性和民俗性，成為彼時(shí)西方人了解中國(guó)的一扇窗口。

正是在特定的歷史背景下，美國(guó)奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名了《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《霸王別姬》，除了作品本身的藝術(shù)價(jià)值，提名原因還包括西方人對(duì)東方的強(qiáng)烈獵奇。

《菊豆》講述中國(guó)舊社會(huì)農(nóng)村里染坊主男女茍且的故事；《大紅燈籠高高掛》講述封建帝制下三妻四妾的故事；《霸王別姬》講述戲班沉浮，時(shí)間跨度貫穿民國(guó)到新中國(guó)，其間又有濃墨重彩的文革戲份。

三部帶有明確的歷史題材屬性，展現(xiàn)了第五代導(dǎo)演對(duì)舊中國(guó)、舊社會(huì)及文革傷痛的歷史反思，并讓西方人透過(guò)影像滿足了對(duì)中國(guó)歷史、民俗的獵奇。

從1995年開(kāi)始，李安成為奧斯卡最佳外語(yǔ)片炙手可熱的人物，李安“家庭三部曲”《推手》《喜宴》《飲食男女》將中國(guó)式家庭與倫理詮釋得淋漓盡致。

如果說(shuō)張藝謀的《菊豆》《大紅燈籠高高掛》，陳凱歌的《霸王別姬》讓西方人看到了中國(guó)文化與歷史的宏觀外在，那么李安的《喜宴》《飲食男女》則讓西方人看到了中國(guó)人的內(nèi)在肌理。

李安深受中國(guó)傳統(tǒng)儒家文化影響，細(xì)水長(zhǎng)流中的家庭情感讓西方人看到中國(guó)人的人情世故與處世之道。

《喜宴》中，傳統(tǒng)中國(guó)家庭下兒子的同性戀情最終得到父親隱忍地認(rèn)同；《飲食男女》中，女兒們到了女大當(dāng)嫁的年紀(jì)，而父親要壓抑自己的骨肉之愛(ài)。

即使是在《臥虎藏龍》外在的武俠外殼下，包裹的仍是中國(guó)人情倫理的部分：李慕白與俞秀蓮雖互相愛(ài)慕，只因俞秀蓮死去的丈夫是李慕白兄弟，發(fā)乎情止乎禮，兩人一直壓抑著情感。玉嬌龍最后的一躍，正是緣于她始終無(wú)法沖破這張倫理之網(wǎng)。

《臥虎藏龍》第一次替中國(guó)人捧得奧斯卡最佳外語(yǔ)片小金人，華語(yǔ)片沖奧之路達(dá)到巔峰。

2002年，張藝謀的巨制武俠片《英雄》上映，一開(kāi)中國(guó)大片之先河，將中國(guó)電影帶入工業(yè)化之路。次年，乘著《臥虎藏龍》的武俠風(fēng)，《英雄》提名奧斯卡最佳外語(yǔ)片，華語(yǔ)電影一時(shí)風(fēng)光無(wú)二。

其后的18年，中國(guó)電影一路狂飆突進(jìn)，市場(chǎng)越做越大，但中國(guó)電影送審?qiáng)W斯卡再無(wú)提名，直至18年后的這部《少年的你》。

18年里，中國(guó)陸續(xù)送審了十余部影片，其中包括《十面埋伏》《無(wú)極》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》《搜索》《戰(zhàn)狼2》《邪不壓正》等。

2019年，中國(guó)還首次將動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童降世》送審?qiáng)W斯卡，但最終無(wú)緣最佳國(guó)際影片。

不難看出，2000年代，華語(yǔ)電影基本延續(xù)著《臥虎藏龍》《英雄》的武俠風(fēng)，強(qiáng)勢(shì)向西方輸送。2010年代，送審?qiáng)W斯卡最佳外語(yǔ)片的格局紛繁復(fù)雜，既有《唐山大地震》《金陵十三釵》《一九四二》這樣厚重的歷史題材，又有《搜索》《滾蛋吧！腫瘤君》這樣的都市題材。

直至近年，中國(guó)類型片愈發(fā)完善，軍事動(dòng)作片《戰(zhàn)狼2》、歷史功夫片《邪不壓正》、國(guó)漫《哪吒之魔童降世》代表中國(guó)類型片目前的高水準(zhǔn)送審?qiáng)W斯卡，但無(wú)一例外，鎩羽而歸。

失敗原因有很多，一方面武俠片同質(zhì)化嚴(yán)重，且逐漸呈式微之勢(shì)，到如今只剩下《繡春刀》系列和徐浩峰導(dǎo)演的電影。

另一方面，西方人已經(jīng)完成了對(duì)東方獵奇的原始積累，對(duì)宏大歷史題材影片興趣喪失。但最重要的，依然是電影本身藝術(shù)性與商業(yè)性不足，品質(zhì)無(wú)法與其他提名影片抗衡。

2020年12月，“沖奧”名單公布，中國(guó)一共送審了三部電影至第93屆奧斯卡最佳國(guó)際影片，分別是代表中國(guó)內(nèi)地的《奪冠》、代表中國(guó)香港的《少年的你》、代表中國(guó)臺(tái)灣的《陽(yáng)光普照》。

深耕好萊塢領(lǐng)域的電影媒體人蕩科長(zhǎng)認(rèn)為，《奪冠》未能提名的原因很簡(jiǎn)單：“《奪冠》作為一部體育競(jìng)技類型片，對(duì)于好萊塢來(lái)說(shuō)實(shí)在太不體育。好萊塢的體育片是國(guó)家感謝個(gè)人，我們的體育片是相反的?！?/span>

《陽(yáng)光普照》作為2019年臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳影片，深刻描繪臺(tái)灣社會(huì)現(xiàn)實(shí)，但其藝術(shù)性遠(yuǎn)勝過(guò)商業(yè)性，對(duì)于注重商業(yè)性和功利性的奧斯卡來(lái)說(shuō)，《陽(yáng)光普照》略顯劣勢(shì)。

讓《少年的你》在三部華語(yǔ)片中脫穎而出，成功晉級(jí)五強(qiáng)的，則是它的北美票房。

“奧斯卡在2019年年底做了一個(gè)規(guī)則修改：最佳國(guó)際影片提名名單由全體評(píng)委投票產(chǎn)生。這個(gè)修改意味著，奧斯卡最佳國(guó)際影片不再是體現(xiàn)一小撮評(píng)委的精英口味，‘更多評(píng)委看過(guò)’成為入圍的重要條件?！笔幙崎L(zhǎng)對(duì)娛刺兒（ID：yuci-er）說(shuō)。

2019年11月，《少年的你》于北美上映，票房近兩百萬(wàn)美元，而《寄生蟲(chóng)》的北美票房不過(guò)五百多萬(wàn)美元。

在蕩科長(zhǎng)看來(lái)，反校園霸凌主題非常符合北美近些年的主流價(jià)值觀，犯罪類型也能有效地消除文化隔閡。可以說(shuō)，《少年的你》在今年奧斯卡最佳國(guó)際影片五強(qiáng)中是最大眾化的一部。

從上屆奧斯卡大贏家《寄生蟲(chóng)》中，似乎可見(jiàn)《少年的你》之“入圍相”。

2020年2月9日，韓國(guó)電影《寄生蟲(chóng)》在奧斯卡金像獎(jiǎng)上一舉拿下最佳影片、最佳國(guó)際電影、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)，創(chuàng)造了新歷史。同時(shí)，它也是“最佳外語(yǔ)片”改名“最佳國(guó)際影片”后第一部獲獎(jiǎng)作品。

《寄生蟲(chóng)》的成功在于它的社會(huì)性和商業(yè)性。韓國(guó)上流和底層之間的階級(jí)矛盾問(wèn)題，在影片中通過(guò)一則寓言形式呈現(xiàn)。在故事講述上，導(dǎo)演奉俊昊又以韓國(guó)電影人擅長(zhǎng)的類型片敘事推進(jìn)，雖然主要場(chǎng)景都濃縮在一間房子內(nèi)，但每個(gè)角色的一舉一動(dòng)都牢牢鉤住觀眾。

在社會(huì)性與商業(yè)性層面上，《少年的你》同樣優(yōu)秀。它關(guān)注校園霸凌這一全球普遍存在的社會(huì)問(wèn)題，并通過(guò)高效的類型片敘事，讓影片充滿懸疑、犯罪的類型氣息，保證了商業(yè)上的可能，最終內(nèi)地票房狂攬15.58億。

兩者雖在類型上相似，但《寄生蟲(chóng)》為原創(chuàng)劇本，《少年的你》卻曾在國(guó)內(nèi)陷入“融梗門”。

一些看完電影的網(wǎng)友提出，《少年的你》原著小說(shuō)《少年的你，如此美麗》疑似“融?！绷藮|野圭吾等多人作品，包括《白夜行》《嫌疑人x的獻(xiàn)身》《忍冬》。

所謂“融梗”，復(fù)制的不是文字，而是核心創(chuàng)意。這種高級(jí)”抄襲“目前在法律上并沒(méi)有定義，很難真正判定侵犯著作權(quán)法。這些懸而未決的爭(zhēng)論，依然延續(xù)到了電影的“沖奧之路”上。

那么，《少年的你》最終獲獎(jiǎng)的可能性有幾成？

縱觀其他四部提名最佳國(guó)際影片的作品，分別是《集體》（羅馬尼亞）、《酒精計(jì)劃》（丹麥）、《販皮之人》（突尼斯）、《艾達(dá)怎么了》（波斯尼亞和黑塞哥維那），四部影片皆為電影小國(guó)產(chǎn)出的優(yōu)質(zhì)影片。

蕩科長(zhǎng)談及四部入圍影片時(shí)說(shuō)：“羅馬尼亞和丹麥的藝術(shù)電影一直是奧斯卡寵兒，好萊塢依然在從歐洲汲取養(yǎng)分并希望能為自己所用。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，最佳國(guó)際影片體現(xiàn)的不是好萊塢對(duì)世界電影的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和包容性，而是好萊塢最認(rèn)可和包容的世界電影?！?/span>

因此，無(wú)論國(guó)內(nèi)觀眾的評(píng)價(jià)如何，《少年的你》同樣代表了好萊塢為之所用的功利標(biāo)準(zhǔn)和商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

在西方人看來(lái)，中國(guó)歷史題材、家庭倫理劇、日漸式微的武俠類型太過(guò)本土性，《少年的你》這種帶有社會(huì)性和商業(yè)性的現(xiàn)實(shí)主義影片，成為當(dāng)下西方人了解中國(guó)的最優(yōu)選擇。

無(wú)獨(dú)有偶，中國(guó)電影自身也在經(jīng)歷著裂變。武俠巨制、特效大片你方唱罷我登場(chǎng)，觀眾對(duì)于電影的內(nèi)容要求愈來(lái)愈高。

《我不是藥神》《少年的你》《送你一朵小紅花》等現(xiàn)實(shí)主義商業(yè)佳作，成為觀眾可觸可感、充滿共鳴的影片，在市場(chǎng)上頻頻大獲成功。

《少年的你》成功提名奧斯卡最佳外語(yǔ)片，意味著現(xiàn)實(shí)主義商業(yè)片的勝利，也是2002年《英雄》開(kāi)啟中國(guó)大片時(shí)代后，商業(yè)化道路上的又一次階段性成果。