這年頭，劇里的武打動(dòng)作戲還有人在意嗎？
細(xì)數(shù)這60余年的電視劇發(fā)展史，依托酣暢淋漓、天馬行空的打斗場(chǎng)面來吸引觀眾的武俠劇、神話劇、仙俠劇從未少過，但除了20年前香港第一武指袁和平為數(shù)不多來內(nèi)地指導(dǎo)的《太極宗師》《小李飛刀》，曾拿出過足夠精彩絕倫的武打戲之外，這些年以武打動(dòng)作為人津津樂道的劇集著實(shí)少之又少。誠(chéng)然，隨著觀眾口味更迭和動(dòng)作戲人才斷檔，純粹的動(dòng)作題材或已退潮，或被其他形式所代替，但至少電影領(lǐng)域還有徐皓峰、路陽(yáng)等人在不斷探索動(dòng)作與場(chǎng)景、與人物之間的深層次連結(jié)；動(dòng)畫有《斗羅大陸》《一人之下》《霧山五行》等以CG、繪制的新技術(shù)接過精致打斗場(chǎng)面的旗，電視劇在動(dòng)作戲領(lǐng)域則相對(duì)茫然許多。在缺少真能能打的動(dòng)作演員的情況下，能夠保證每一環(huán)節(jié)制作精良的劇集，尚且不能保證武戲的精彩程度，更不用提大部分以情感線為主打、將武俠作為大背景的古裝偶像劇了。哪怕是一些高分武俠劇、霸屏頂流劇，都免不了要受到觀眾對(duì)于它們武打戲的指摘。一方面，唯美飄逸似華爾茲的動(dòng)作設(shè)計(jì)，搭配上演員含情脈脈的眼神，足夠令一批粉絲上頭。另一方面，武打招式慢動(dòng)作明顯、武打動(dòng)作過于簡(jiǎn)單、與特效連結(jié)不夠流暢、不夠貼合人物等等問題，也都是不少網(wǎng)友的吐槽點(diǎn)。為何大家都在拍，武打戲卻依舊不夠看？近日，骨朵與《山河令》《終極筆記》動(dòng)作導(dǎo)演郭亞莎，《畫江湖之不良帥》《晴雅集》動(dòng)作指導(dǎo)宋新剛聊了聊，當(dāng)下劇集中武術(shù)動(dòng)作的構(gòu)思角度，動(dòng)作戲的新趨勢(shì)以及所面臨的制約。慢動(dòng)作打斗屢戳觀眾笑點(diǎn)為哪般？實(shí)際上，網(wǎng)友對(duì)于電視劇武打動(dòng)作戲的吐槽由來已久，被封為不少人童年記憶的《西游后傳》就因其經(jīng)常在同一場(chǎng)景內(nèi)反復(fù)切換同一動(dòng)作，來代替武打招式，令孫悟空秒變“機(jī)器人”而在多年后被冠以“鬼畜”劇之名。“打斗場(chǎng)面不夠，剪輯來湊”是古早劇中武打戲的通病，現(xiàn)在的劇則栽在了“慢動(dòng)作”上，在你來我往、驚心動(dòng)魄的打斗中間突然插入一段自我欣賞式的慢動(dòng)作，浪漫是浪漫了，但往往容易令人在高潮迭起的劇情中瞬間出戲。這一點(diǎn)，不少大制作都曾中招，例如新版《倚天屠龍記》就在觀眾的吐槽聲中刪掉了不少慢動(dòng)作武打鏡頭；《陳情令》的藍(lán)忘機(jī)張開雙臂屋頂下凡一段，被網(wǎng)友P圖成“飛機(jī)”；《有翡》中趙麗穎在海上的一段高難度跳躍也被截成了搞笑動(dòng)圖。武戲備受好評(píng)的《山河令》也有一段慢動(dòng)作鏡頭，在雙男主過招時(shí)出現(xiàn)而遭遇爭(zhēng)議。《山河令》《終極筆記》動(dòng)作導(dǎo)演郭亞莎認(rèn)為，武打動(dòng)作雖然能提升劇的爽感，但不同的場(chǎng)次會(huì)有不同的功能性。動(dòng)作導(dǎo)演首先需要在看劇本的過程中，了解劇中的打斗戲份集中在什么場(chǎng)景，為什么打？場(chǎng)景是在水里，在房頂還是在樹林？人物到什么階段會(huì)有怎樣的打戲，都要根據(jù)戲的出發(fā)點(diǎn)去設(shè)計(jì)。“這個(gè)戲被吐槽的慢動(dòng)作主要集中在杏花林那場(chǎng)打戲，但是結(jié)合劇情來看的話，當(dāng)時(shí)劇中兩位主角是在互相試探，以眼神在交流，只有慢才可以看得更清楚，如果一味的追求動(dòng)作快、爽、有力，那就不是我們想要的東西了。如果同樣是那一場(chǎng)戲，我們的角度和鏡頭都不變，只把速度給提上去的話，觀眾也不一定會(huì)買賬。”郭亞莎表示。從人物關(guān)系上來講，《山河令》中的周子舒和溫客行不是仇敵或者生死大戰(zhàn)的關(guān)系，兩人每一次的打斗更像是一次對(duì)話，是讓關(guān)系反而更進(jìn)一步的契機(jī)。比如第六集的湖面打戲，郭亞莎根據(jù)劇情和現(xiàn)有的拍攝場(chǎng)景，有針對(duì)性的延伸出一些道具和動(dòng)作，加入了劇本中沒有的竹筏，再以溫客行發(fā)現(xiàn)周子舒是易容的、想要揭掉他的面具的心理延伸打斗動(dòng)作。談到現(xiàn)在武打動(dòng)作與過去的區(qū)別，郭亞莎認(rèn)為隨著技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)在是在以前的基礎(chǔ)上，借助技術(shù)的手段更大膽地把想法表現(xiàn)出來，“過去講求速度和力量感多一些，但也有飄逸的一面，慢動(dòng)作是通過后期剪輯去放慢，現(xiàn)在的劇更傾向于行云流水的柔美動(dòng)作，不會(huì)那么血腥，以及會(huì)結(jié)合舞蹈、雜技、戲曲，多元化的去設(shè)計(jì)動(dòng)作。”武術(shù)指導(dǎo)宋新剛則認(rèn)為，仙氣飄飄的、結(jié)合CG酷炫風(fēng)的動(dòng)作也需要和拳拳到肉的寫實(shí)派動(dòng)作相結(jié)合，這樣會(huì)顯得不是太離譜，“就好比動(dòng)物一樣，有些動(dòng)物跳的很高，跑的或飛的很快，但是捕捉獵物往往都是近身肉博?！?/span>作為河北省武術(shù)隊(duì)的專業(yè)運(yùn)動(dòng)員出身，郭亞莎由師兄曹華（《刺殺小說家》的動(dòng)作導(dǎo)演）帶入行。最初，郭亞莎與許多同行一樣做過替身、武行，為了更能融入這個(gè)行當(dāng)，他還曾去中戲進(jìn)修過表演，除了古裝劇以外，懸疑、警匪等劇的經(jīng)驗(yàn)也十分豐富。去年12月，郭亞莎作為動(dòng)作導(dǎo)演的另一部代表作《終極筆記》播出，其中不少動(dòng)作場(chǎng)面都頗受好評(píng)，小哥張起靈穩(wěn)、準(zhǔn)、狠的打戲更是創(chuàng)造了很多精彩場(chǎng)面。郭亞莎認(rèn)為，《終極筆記》是接近現(xiàn)代的時(shí)裝戲，要突出的是它的奇幻冒險(xiǎn)特質(zhì)，許多人物從裝束到性格都與現(xiàn)代人無異，而小哥是比較特別的那一個(gè)。“這部劇中吳邪、胖子都是現(xiàn)代人，只有小哥是具有傳奇色彩的活了好多年的一個(gè)人，劇本給予他的特點(diǎn)就是超于常人，所以從動(dòng)作風(fēng)格上，小哥的速度和力量都比常人要快。另外一點(diǎn)是小哥比較少言寡語(yǔ)，只有戰(zhàn)斗的時(shí)候才會(huì)體現(xiàn)出這個(gè)人物的酷炫，所以他的動(dòng)作會(huì)比其他人要更夸張一些，發(fā)揮空間也更大。”相對(duì)而言，仙俠劇中的法力需要大面積結(jié)合特效才能呈現(xiàn)出效果，武俠的寫實(shí)感則尤為重要，即使是加入神乎其神的特效也不能搶奪打斗本身的質(zhì)感，像李安《臥虎藏龍》的竹林切磋，周星馳《功夫》中的琴魔，徐克《智取威虎山》中的滑雪戰(zhàn)等都是虛實(shí)結(jié)合的典型案例。近幾年，劇集審美也在朝這方面做轉(zhuǎn)向，例如電視劇版《斗羅大陸》即使劇情本身玄幻色彩強(qiáng)烈，劇集也沒有在同一畫面采用過多的特效與色彩堆積，而是在關(guān)鍵場(chǎng)次發(fā)揮視覺奇觀的特色，以武魂真身來作為肉搏的理念。但也有人認(rèn)為，相對(duì)于動(dòng)漫的炫酷奪目，想象力迸發(fā)，電視劇版《斗羅大陸》在這方面就顯得不夠過癮，難見到如電影《哪吒》《大圣歸來》《姜子牙》等“神仙打架”的高能武打場(chǎng)面。身為動(dòng)漫迷的武術(shù)指導(dǎo)宋新剛就認(rèn)為，電視劇的動(dòng)漫風(fēng)現(xiàn)在也正在慢慢施行中，就看誰能先一步被認(rèn)可。宋新剛總結(jié)了幾點(diǎn)動(dòng)漫改編劇的設(shè)計(jì)要點(diǎn)，并強(qiáng)調(diào)還有待嘗試。“一、動(dòng)漫動(dòng)作天馬行空燃到爆，必須打破物理設(shè)定，設(shè)計(jì)反物理動(dòng)作，做到CG和真人的無縫銜接，剪輯上也要不尊尋常，以百倍慢速拍攝千格剪輯調(diào)整結(jié)合。當(dāng)然這一切要有個(gè)好的idea。二、演員要學(xué)會(huì)慢動(dòng)作表演，給出百倍慢速下的表演。三、如果這個(gè)動(dòng)漫動(dòng)作已經(jīng)超燃，我會(huì)要求盡量一比一翻拍還原?！?/span>對(duì)于電視劇觀眾來說，武打動(dòng)作戲向來是錦上添花的作用，觀眾看的是劇情，人物，哪怕是服化道也在近幾年被推到了極為重要的位置，關(guān)系到視覺物料的露出質(zhì)感，直接影響著劇集在市場(chǎng)的誘惑力。但從觀眾的反饋來看，武打動(dòng)作戲在近年的號(hào)召力也并不弱，在仙俠劇中可營(yíng)造大場(chǎng)面，在男頻文改編劇中則可能直接帶來收視。《將夜》雨夜春風(fēng)亭中寧缺與朝小樹聯(lián)合作戰(zhàn)的一段打戲，堪稱近幾年來較為經(jīng)典的劇集打斗場(chǎng)面。在雨景的襯托下，真刀真槍的打斗顯得更為凌厲、硬朗，也得益于朝小樹的扮演者安志杰有過硬的武術(shù)功底，光影雨水之中盡得中式傳統(tǒng)武俠的古韻。也讓人想起梁朝偉在《一代宗師》中的經(jīng)典打戲片段。據(jù)悉，這段打戲是劇組不惜工本拍了半個(gè)月才造就的。《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》不以武戲見長(zhǎng)，但其制作精細(xì)，武打動(dòng)作干凈利落不輸給許多動(dòng)作題材，給人物起到畫龍點(diǎn)睛的作用。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》則一改古裝劇一招一式的武打模式，劇中張小敬多場(chǎng)赤膊上陣的打斗戲都偏寫實(shí)，結(jié)合對(duì)場(chǎng)景的破壞更顯戰(zhàn)斗的慘烈，視覺觀感類似于現(xiàn)代的格斗，風(fēng)格非常強(qiáng)烈。郭亞莎表示，目前劇集對(duì)武打戲方面很大的一項(xiàng)制約是缺少時(shí)間，有些項(xiàng)目在時(shí)間上會(huì)卡得比較緊，所以很多人對(duì)于動(dòng)作部分不是那么的重視。有想法的人有很多，只是沒有時(shí)間去表現(xiàn)出來，于是市面上出現(xiàn)了大量的行活。“雖然動(dòng)作是錦上添花的東西，但是一部戲再好，它里面的動(dòng)作戲不出彩其實(shí)是會(huì)拉后腿的，會(huì)扣分的。所以我覺得應(yīng)該給予動(dòng)作上面一些時(shí)間，去一遍遍的嘗試拍攝。畢竟動(dòng)作對(duì)于演員來說還是相對(duì)比較難掌握的，即使用舞蹈和武術(shù)相結(jié)合，也是需要鏡頭語(yǔ)言的，包括演員的位置和運(yùn)動(dòng)軌跡，都是需要時(shí)間去調(diào)整完成的?！?/span>“演員時(shí)間檔期都有的情況下，我們是特別希望他們能夠來提前訓(xùn)練一下動(dòng)作部分，最主要是我們也可以了解一下他們的肢體狀態(tài)。”郭亞莎表示。
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文/無花果 來源/骨朵網(wǎng)絡(luò)影視
原文:https://mp.weixin.qq.com/s/3gB5kxTj_M1BVS97fe-Hsw
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