短片《三只螞蟻》海報

該片入圍國內(nèi)多個電影節(jié)，分別是IM兩岸青年影展優(yōu)秀短片獎、2020HISHORTS廈門短片周入圍獎、重慶3RD重慶先鋒影展入圍獎和最佳編劇獎、第五屆寧波國際微電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎和最佳編劇獎。

本文來自攝影指導(dǎo)楊帥老師的創(chuàng)作手記，圖文/楊帥

拍攝這部短片前，袁海濤導(dǎo)演準(zhǔn)備拍攝一部長篇電影，但因?yàn)槭艿揭恍┎豢煽卦?，長篇項(xiàng)目停滯了，所以在長篇劇本的基礎(chǔ)上在很短的時間創(chuàng)作出了這個短片劇本，整體由三組人物，三個故事構(gòu)成，最終匯集到一條公路上，男主張志軍在公路上發(fā)生了一起離奇的車禍，他沒有及時救人，反倒是自作聰明，想要逃離現(xiàn)場，卻陰差陽錯地越 陷越深，最后走向犯罪。

攝像頭是秩序的維護(hù)者， 然而還有許多沒有攝像頭的地方，張志軍成了一只困獸在里面打轉(zhuǎn)，另外的人也陪著他打轉(zhuǎn)?；恼Q和黑色充斥其中，所以影像風(fēng)格的設(shè)定上，我想盡量風(fēng)格化，但還要有很真實(shí)感。影片采用章節(jié)式的敘事方法，以不同人物的視角去講述這個故事。公路章節(jié)部分采用2.4:1銀幕寬高比例，其他場景章節(jié)采用4:3的畫幅比例。

因?yàn)檫@次的題材是一部懸疑類公路片，故事的主場景設(shè)定在一條山路上，所以我們想更好的處理好人物和空間的關(guān)系，想更多的展現(xiàn)景深中蘊(yùn)藏的東西，讓視角盡量更大些，我們在拍攝之初選擇放棄之前一直使用的s35畫幅攝影機(jī)，第一次采用全畫幅電影攝影機(jī)拍攝。在籌備期間，我們對當(dāng)今市面上主流的全畫幅攝影機(jī)進(jìn)行了測試，最終在考慮到整體預(yù)算、后期空間等原因后選擇了性價比最高的一款攝影機(jī)Kinefinity MAVOLF。

因?yàn)橛惺褂眠^MAVO 6K和TRRA 4K的經(jīng)歷，所以對國造攝影機(jī)還是比較信任。開拍之前我們對攝影機(jī)進(jìn)行一輪測試?？紤]到拍攝場景主要以公路實(shí)景為主，布光多采用現(xiàn)場光源，所以對攝影機(jī)感光要求比較高。測試中，在沒有打光的情況下，用不同感光度下拍攝了幾組素材。我們驚喜的發(fā)現(xiàn)在高感下影像依然非常的細(xì)膩，沒有出現(xiàn)大面積的噪點(diǎn)，暗部細(xì)節(jié)控制的特別好，亮部過度也很自然。這點(diǎn)也為我們在拍攝過程中起到了非常重要的作用，大大提升了工作效率并節(jié)約了大量成本。

《三只螞蟻》這個故事中，主場景是重慶巴南區(qū)的一條山路。所以在影片中我運(yùn)用了大量的實(shí)景車拍鏡頭。這就對攝影機(jī)的穩(wěn)定性提出一定的挑戰(zhàn)，事實(shí)證明國造的穩(wěn)定性還是不錯的，特別是在長鏡頭拍攝下機(jī)器依然能很好的完成拍攝任務(wù)。同時在這個片子里我也運(yùn)用了大量的手持肩扛鏡頭，運(yùn)動鏡頭直接影響到了整個影片的影像節(jié)奏，因此在節(jié)奏的把控下我更希望我的攝影機(jī)運(yùn)動節(jié)奏能與演員運(yùn)動節(jié)奏融為一體，就像攝影機(jī)與演員共舞一般，這樣攝影機(jī)的運(yùn)動也不會顯得刻意。我不想在這個片子中流露出太多的攝影痕跡，而是想讓觀眾更多的去關(guān)注演員的表演以及故事本身。

MAVOLF的機(jī)身重量是990克，小巧輕便的機(jī)身也減輕了長時間運(yùn)動拍攝時機(jī)器重量對身體的負(fù)荷，特別是在跟拍過程中，大大減輕了攝影師體力的過多消耗，能把更多精力放在影片創(chuàng)作上。另外在車內(nèi)等很多封閉狹小空間，所以在機(jī)位選擇上就顯得比較困難，好在MAVO LF的機(jī)身尺寸為115x110x95 毫米，應(yīng)對車內(nèi)部轉(zhuǎn)換就顯得比較方便。

選擇了全畫幅的機(jī)器拍攝，必然要選擇一款與之匹配的全畫幅電影鏡頭，在眾多全畫幅鏡頭中我最終選擇了適馬電影定焦組14、24、35、50、85這五顆鏡頭。這是我是第一次用適馬電影鏡頭，開拍前我對鏡頭進(jìn)行了一些列的測試。結(jié)果非常的出乎意料，跟平時用的老牌電影鏡頭相差無幾。其不僅帶來更加干凈的畫面，還帶來更廣的視角、更淺的景深、更多的臨場感也是大畫幅的美學(xué)表現(xiàn)，這與導(dǎo)演所表達(dá)的故事是非常的契合。